作者：游信鑒賞團 hjyx01

金庸先生在經(jīng)歷過喪子之痛之后，回顧寫作生涯最大遺憾時說過：“張三豐見到張翠山自刎時的悲痛，謝遜聽到張無忌死訊時的傷心，書中寫得太膚淺了，真實人生中不是這樣的。因為那時候我還不明白?！?/p>

對于成年人來說，往往生活的軌跡慢慢趨于固定，我們逐漸有了自己習(xí)慣的人，習(xí)慣的事物，還有習(xí)慣的生活方式，日復(fù)一日的生活會像一條周而復(fù)始的線，它纏纏綿綿無窮盡，但卻呈現(xiàn)著一種名為“日?！钡拿篮?。這種美好可能在平日未曾發(fā)覺，但在真正伴隨著所愛的人離開而失去時，才會體驗到那份痛徹心扉。

小品級的情感治愈“游戲電影”

最為痛苦的部分在于，那些往常還習(xí)慣的事情，那些衣柜里的衣服，那些餐盤里的菜肴還在，但那個熟悉的身影卻不在了。

這也就是《森林四重奏》所講述的故事(根據(jù)真實事跡改編)：一個名為妮娜的天使般的女孩，她擁有著女神般的嗓音、高超的薩克斯技藝還有熱情樂觀的性格，她把原本各自擁有心理問題的三個伙伴們團結(jié)到一起：患有抑郁癥的鋼琴師、患有焦慮癥的大提琴手和患有躁郁癥的鼓手，三個在城市里各自在心靈蒙上塵埃的伙伴，在妮娜的帶領(lǐng)下住進了森林的小木屋，一個連公交車都不會經(jīng)過的地方。他們組成了一個名為“森林四重奏”的樂隊，在這里他們找到了屬于心靈的平靜，也擁有了自己的粉絲群體。

然而美好的時光總是短暫的，病魔侵擾了這個天使般的女孩，并且將她帶走了，于是樂隊就此解散了，剩余的三人陷入了無盡的痛苦之中。我們所要扮演的就是靈魂狀態(tài)下的妮娜，去安撫三位伙伴們的心靈，讓他們走出各自的悲傷與心靈困境，來一起舉辦一場最后的音樂會，為妮娜完成送別。

在《森林四重奏》之前，也有過一些類似題材的游戲，比如回顧一生的、以眨眼玩法(需要攝像頭)為特色的《歷歷在目》；還有以真實的臨終關(guān)懷經(jīng)歷而改變的“送別”游戲《靈魂旅人》。但不同于這些基于一種玩法機制上附帶“送別”主題的游戲，《森林四重奏》更多的是傾向于自身的敘事表達——在近些年我們也越來越多地接觸到這樣類型的游戲，比如講述錯過的同性之愛的《壞結(jié)局劇院》、講述抑郁癥患者內(nèi)心世界的《Milk outside a bag of milk outside a bag of milk》、還有經(jīng)典的《去月球》和《尋找天堂》，這些游戲的時長都僅僅在1-2小時左右，相對于常規(guī)的以機制玩法為核心的游戲，更加偏向于“游戲電影”的風(fēng)格。

抑郁的鋼琴手、焦慮的大提琴手與憤怒的鼓手

《森林四重奏》同樣如此：在情節(jié)上，是妮娜幫助三位好友重返舞臺的故事；在游戲的關(guān)卡形式上，也根據(jù)三位伙伴各自的心態(tài)和情境進行了一些解謎環(huán)節(jié)的設(shè)計。于是妮娜的靈魂就以一種“步行模擬器”的風(fēng)格來完成這樣一段最后的旅程，在每位樂手的關(guān)卡流程中，都根據(jù)他們的樂器類型進行了對應(yīng)音樂類型的背景音樂精心編排，這些樂曲和每到一處劇情節(jié)點時那些記憶中樂隊成員們的聊天環(huán)節(jié)，構(gòu)成了這款游戲最為美妙的部分。

首先我們來到的是抑郁的鋼琴手的世界。把自己關(guān)在小木屋的鋼琴手的世界被各種黑泥所吞沒，這個環(huán)節(jié)介紹了游戲最基礎(chǔ)的機制與玩法：妮娜是一個“光精靈”的形象，可以用“敲擊”開啟路燈，可以旋轉(zhuǎn)開關(guān)(體現(xiàn)為放聲歌唱，金色音符從周身散出)、可以舉起和放下物體，可以飛行到一定的高度，那么結(jié)合這些能力，完成“電力”的輸送，讓光明再次點亮，就可以驅(qū)散抑郁的鋼琴手內(nèi)心中的黑暗，讓他重新振作起來，走出家門。

在我們熟悉了游戲的基礎(chǔ)機制以后，關(guān)卡的設(shè)計也開始稍微復(fù)雜化，比如燈泡或者開關(guān)不再是在肉眼可見的區(qū)域，而是需要尋找；以及類似于方塊這樣可以完成“壓線”操作的更多可互動物品，需要我們圍繞著關(guān)卡區(qū)域進行更仔細的探索。不過游戲的謎題難度整體而言并不高，對于操作方式和游戲機制的引導(dǎo)也非常自然，基本上所有玩家都可以很流暢地完成其中大部分的內(nèi)容，并不太會因為思路受阻而卡殼。

在第二個焦慮的大提琴手的世界，他內(nèi)心的焦慮則體現(xiàn)為一些黑色的小人，這些小人不僅圍困了象征著他內(nèi)心世界的小屋，還會把那些機關(guān)中的部件比如燈泡或者開關(guān)拿走。不過我們也有辦法來應(yīng)對：這些黑色小人在被強光照射時會暫時失去行動能力，但是好奇心又很強，會持續(xù)跟隨。我們可以把其手中的部件拿回來，或者直接利用他們完成機關(guān)的互動。

除了黑暗的世界和黑色小人的設(shè)定，大提琴手關(guān)卡的特色還展現(xiàn)為需要完成小燈泡的連線。連線以黃色亮光的燈泡開始和收尾，除此以外的部分需要按照特定圖案來完成，而這些圖案則是需要通過一個類似于“放映機”的機關(guān)來進行解鎖。

最后一位樂手是憤怒的鼓手，他的情緒世界體現(xiàn)為一片火海。火海是我們無法穿越的地形，所以需要尋找到消防水龍頭的開關(guān)滅火來繼續(xù)前行，而最終的“心靈小屋”同樣展現(xiàn)為一個被烈火炙烤中的房子。圍繞著“滅火”，主要的要素是管道，從這個關(guān)卡開始，我們獲得了一種轉(zhuǎn)化為“金色蝴蝶”的機關(guān)互動方式，金色蝴蝶可以順著管道前行，從而避開那些無法直接經(jīng)過的火焰地形。

不過蝴蝶形態(tài)會失去舉起物體與旋轉(zhuǎn)的能力，所以從這個關(guān)卡開始，形態(tài)的切換會讓解謎過程的整體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)更加復(fù)雜的態(tài)勢。此外之后還會存在兩個“復(fù)合關(guān)卡”：在觀眾已經(jīng)入場之后，鼓手姍姍來遲，于是剩下的兩位伙伴繼續(xù)去尋找他。在最后的關(guān)卡流程中，妮娜則需要面對之前所遇到所有機關(guān)的復(fù)合形態(tài)，才能最終將三位好友都帶回音樂會現(xiàn)場。

療愈者妮娜，與為了忘卻的懷念

最終當(dāng)所有伙伴們都回到了他們所熟悉的那個演奏會現(xiàn)場，然后音樂響起時，妮娜的靈魂又伴隨著金色的光芒回到了這個場所，這一刻讓我無比動容——在生前，她就是三位伙伴的心靈療愈者，雖然因病離開了，但她留下的音樂還在，還有這個紐帶能夠?qū)⒃?jīng)的伙伴們在維系起來，就像是《未聞花名》中面碼的故事。

但是這個故事要更加“成人化”一些，那就是在真實的生活中，我們必須和《森林四重奏》的幾位主人公一樣，要學(xué)會放下和繼續(xù)向前。人生就是一列開往墳?zāi)沟牧熊?，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當(dāng)陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

幸運的是，他們用完成一個電子游戲這樣的方式，來給予自己所愛的、所失去的那個人一個最為浪漫的結(jié)局：在《壞結(jié)局劇院》游戲的最終場景，那個為了紀念失去的愛人無數(shù)次重演悲劇的劇院老板終于迎來了女友的回歸，而在《森林四重奏》的故事中，妮娜的靈魂也得以幫助幾位好友們振作起來，用最美的方式給她祭典——

如果生活就像斷了線，要怎樣微笑說再見？以眼淚，以沉默。以感謝，以歡顏。