大概沒有人想到，在美國已經(jīng)持續(xù)了半個(gè)月的反種族歧視示威，竟然以一部經(jīng)典電影下架的方式，在國內(nèi)掀起了最激烈的討論熱潮。

因?yàn)楸慌懊阑谂贫取薄皬?qiáng)化種族偏見”，華納新流媒體平臺HBO Max臨時(shí)下架了《亂世佳人》，并表示將在添加說明后重新上架。

這部以美國南北戰(zhàn)爭為時(shí)代背景的愛情片90年代引進(jìn)大陸，是一代中國人的經(jīng)典回憶，更是長期盤踞在老電影榜單前幾名。

正因如此，它的下架格外地觸動(dòng)了國人的神經(jīng)。

要知道，《亂世佳人》拍攝于1939年，當(dāng)時(shí)對黑人的歧視還是美國社會的普遍現(xiàn)象。

55年后，美國才正式廢除種族隔離制度。而片中對于南方生活的懷念，對于奴隸主制度的美化，雖然在現(xiàn)在看來不合時(shí)宜（客觀來講也確實(shí)是錯(cuò)誤的），但在當(dāng)時(shí)卻存在著某種必然性。

如果說HBO Max的舉動(dòng)，在美國引起的是更多有關(guān)種族問題的討論。

那么國內(nèi)網(wǎng)友更想質(zhì)疑的一點(diǎn)是：如果一部老電影中有不符合現(xiàn)在價(jià)值觀的內(nèi)容，就應(yīng)該被下架嗎？

01

該不該下架《亂世佳人》？

從這些年的輿論中可以觀察到，人們對影視作品中的情節(jié)和角色進(jìn)行過多的“純潔度審查”，開始越來越多地持一種反思的態(tài)度。

這種觀點(diǎn)認(rèn)為，無論是通過反道德情節(jié)展示社會的復(fù)雜，還是塑造豐富的反派角色以體現(xiàn)人性，抑或是展示歷史中的負(fù)面元素以反思過去，都是創(chuàng)作優(yōu)秀作品時(shí)不可或缺的部分。

按照這個(gè)邏輯，如果《亂世佳人》的下架只是因?yàn)椤俺霈F(xiàn)了黑奴形象”，那么基本可以算是毫無爭議的矯枉過正，也就不會在輿論場上引起那么大的討論。

問題的關(guān)鍵在于呈現(xiàn)方式。

原著作者本身出生于美國南部的貴族家庭。在書中，她對于沒落的南方貴族充滿了同情，文字中處處可見對蓄奴制度下及舊時(shí)生活方式的眷戀。

盡管影片的制作人在拍攝過程中盡全力刪改掉原作中明顯有關(guān)種族歧視的字眼和劇情，但其中所展現(xiàn)的主仆親如一家，客觀上依然是在美化黑人被奴役的事實(shí)。

尤其是有關(guān)郝思嘉的黑人奶媽罵北方佬“粗魯”，以及美化3K黨之類的情節(jié)，自首次上映以來就在美國頻頻引起爭議。

有關(guān)種族歧視的爭議甚至還延伸到了影片之外。

在片中飾演郝思嘉奶媽的女演員哈蒂·麥克丹尼爾，憑借這個(gè)角色成為了第一個(gè)獲得奧斯卡獎(jiǎng)的有色人種。

但她在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上卻只被允許坐在演員席的最后排，還被禁止參加當(dāng)晚的舞會。

可以說，從文本到創(chuàng)作過程，這部作品都與種族問題有著絲絲縷縷的聯(lián)系，甚至成為了某種標(biāo)志。

正因如此，一些網(wǎng)友以“有種族偏見的情節(jié)不代表影片本身宣揚(yáng)歧視”為理由，試圖將其完全洗清，是沒有道理的。

如果說《亂世佳人》的“價(jià)值觀問題”已經(jīng)板上釘釘，那么真正關(guān)鍵的問題就此浮出水面：

當(dāng)作品中明顯在宣揚(yáng)某種錯(cuò)誤的價(jià)值觀時(shí)，是否就意味著它應(yīng)該被下架，或者至少在輿論場上被否定？

換句話說，我們到底需不需要對文藝作品進(jìn)行價(jià)值觀的要求？

如果你不假思索地回答“道德觀念不應(yīng)強(qiáng)加在作品上”，可能會在被人反駁時(shí)陷入自我懷疑。

比如我腦海中蹦出的第一個(gè)例子，就是《娘道》。

這部電視劇用歌頌的視角呈現(xiàn)女主角的隱忍，女主對“生兒子”的執(zhí)著更是被美化成了無私的母愛。

這也讓它在播出時(shí)遭到一致的批評，成為了“傳播封建糟粕”的典型代表。

如果不必對作品進(jìn)行價(jià)值觀的審視，那么《娘道》被噴腐朽是不是也顯得沒有必要？

但稍一思考便能分辨出兩者的不同之處。

正如上文所說，作為一部80年前的老電影，《亂世佳人》的價(jià)值觀自有其時(shí)代的局限性。

而《娘道》卻是在男女平等被主流廣泛認(rèn)可的前提下，反向鼓吹女性對男性的無私奉獻(xiàn)，從目的上似乎具有更大的主觀性。

更重要的是，這部電視劇無論從人物塑造還是情節(jié)設(shè)定，都極其扁平和狗血，更遑論什么深度內(nèi)涵或者藝術(shù)價(jià)值。

換句話說，人們罵的不止是腐朽價(jià)值觀，更因?yàn)樗揪褪且徊繝€劇。

但《亂世佳人》不一樣，作為影響了無數(shù)人愛情觀和世界觀的經(jīng)典電影，其美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值在電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

尤其是對于當(dāng)年的中國人來說，貴族時(shí)代的熱愛與榮譽(yù)、郝思嘉那令人驚艷的生命力，她與白瑞德愛情中的撕扯和博弈，帶給一代人的震撼和沖擊是不可磨滅的。

其中對于種族問題的傾向固然有失偏頗，但同時(shí)將目光投向美國南北戰(zhàn)爭的失敗者，本身也具有它的意義。

正如微博網(wǎng)友@西窗隨記 所說，每一部文藝作品都是充滿了時(shí)代特色的，而且文藝作品呈現(xiàn)的是世界與人性的真實(shí)與復(fù)雜，并不是傳播價(jià)值觀的。

我們當(dāng)然需要去警惕作品中價(jià)值觀的傾向，客觀上會在多大程度上影響觀眾。

但是僅僅用“三觀正不正”去衡量它們的全部價(jià)值，甚至直接下架，無疑是種狹隘的做法，也是大多數(shù)人反對的重點(diǎn)。

在遭到質(zhì)疑后，HBO Max發(fā)言人接受媒體采訪時(shí)透露《亂世佳人》會在未來重新上架，并不做刪改。但會帶上對該片歷史框架的討論，和對片中有種族歧視意味的描繪的譴責(zé)。

如何對待作品中過時(shí)的價(jià)值觀？對待這個(gè)問題，平臺給出了自己的回答。

但是爭論依然沒有停止。

02

“警戒線”應(yīng)該畫在何處？

《亂世佳人》會重新上架的消息讓眾多影迷松了一口氣，但是隨后人們對于“加注釋”的立場又產(chǎn)生了新的撕裂。

支持者認(rèn)為這是一個(gè)兩全的方法，既能原汁原味地展現(xiàn)作品的原貌，也能夠避免對受眾的誤導(dǎo)。

反對者則認(rèn)為注釋本身同樣是一種干預(yù)，而如何理解作品的權(quán)力本應(yīng)該交給觀眾。

看似是在爭論“加注釋”這個(gè)行為本身，但背后根本的問題卻是——

觀眾究竟在多大程度上受到影視作品的影響？

制作方對于其中過時(shí)甚至錯(cuò)誤價(jià)值觀，是否有責(zé)任為觀眾的判斷畫出“警戒線”？該畫在哪兒？

HBO Max的支持者實(shí)質(zhì)上是在默認(rèn)觀眾會因?yàn)樽髌分械腻e(cuò)誤價(jià)值觀而走向誤區(qū)，承認(rèn)“正確引導(dǎo)”的必要性；而反對者則選擇相信受眾的判斷力。

雙方立場究竟在多大程度上成立？這是個(gè)至今都難以說清的問題。

如果種族問題讓中國網(wǎng)友感到難以理解，那么如果換成吸煙的例子，或許更能幫助我們看清其中的復(fù)雜。

北京控?zé)焻f(xié)會曾經(jīng)批評電影《老炮兒》中吸煙鏡頭過多，會帶來不良示范。

當(dāng)時(shí)大多數(shù)人的觀點(diǎn)是覺得控?zé)焻f(xié)會沒事找事：哪兒有人因?yàn)榭戳穗娪爸械奈鼰熺R頭就去吸煙的。

然而美劇《廣告狂人》中的案例卻告訴我們，大眾媒介確實(shí)能夠通過某種話術(shù)引導(dǎo)，潛移默化地改變受眾對吸煙行為的觀念。

在第一集，男主角就靠著一個(gè)經(jīng)典的香煙廣告操作，成功地扭轉(zhuǎn)了吸煙在大眾心中的負(fù)面印象。

用一句“幸福時(shí)光香煙是被祝福的”，消除了大眾對于吸煙致癌的可怕聯(lián)想。

更不要說《廣告狂人》里本身就有大量的抽煙鏡頭，甚至讓觀眾抱怨“看劇時(shí)都感覺被煙熏得頭疼”。

我們當(dāng)然可以說影片只不過是在忠實(shí)地還原60年代的美國廣告業(yè)，但是從一些人的反應(yīng)來看，這部劇給“吸煙”套上了一個(gè)魅力的光環(huán)，似乎也是不爭的事實(shí)。

這或許也是HBO Max選擇用“注釋”的方式做出引導(dǎo)的原因。

不過回歸現(xiàn)實(shí)角度，HBO Max這一次的舉動(dòng)，很大可能是出于對商業(yè)的考慮。

畢竟在美國國內(nèi)示威愈演愈烈的當(dāng)口，《亂世佳人》因?yàn)椤稙榕辍肪巹〉呐u，迅速成為了眾矢之的。對平臺而言，馬上作出反應(yīng)無疑是最為明智的做法。

事實(shí)上，美國50年代左右的作品中，有關(guān)種族偏見的內(nèi)容并不少見。

而在涉及種族歧視、女性歧視的作品前面加上一段提醒，也是不少平臺規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的常規(guī)操作。

你可能聽過這個(gè)廣為流傳的例子——給無數(shù)90后帶來歡樂的《貓和老鼠》，里面就不乏民族偏見的內(nèi)容。

比如片中蠢笨粗魯卻從不露臉的“女主人”，實(shí)際上是一個(gè)傳統(tǒng)的黑人女仆形象；

在某一集中，湯姆還扮成印第安土著去嚇唬杰瑞，結(jié)果被扮成歐洲人的杰瑞打的落花流水，舉起了白旗。

因?yàn)槭艿皆絹碓蕉嗟呐u，華納會在《貓和老鼠》的動(dòng)畫片頭放上一段警示文字，內(nèi)容為：
“你將要觀看的卡通是他們時(shí)代的產(chǎn)品。他們可能描寫了一些在美國社會中常見的民族和種族偏見。這些表現(xiàn)無論在那時(shí)還是今天都是錯(cuò)誤的。

雖然以下內(nèi)容不代表華納兄弟對于當(dāng)今社會的觀點(diǎn)，我們?nèi)詴尸F(xiàn)這些卡通的原貌，是因?yàn)槿绻贿@么做，將等同于說明這些偏見從未存在過。”

作為平臺和出品方，這種做法可以說是非常機(jī)智。

既能夠表明自己并非對歷史問題無動(dòng)于衷，也能避免修改作品內(nèi)容產(chǎn)生的種種爭議，逐漸成為了被業(yè)內(nèi)和大眾都接受的做法。

但質(zhì)疑聲依舊存在，有人認(rèn)為這個(gè)說明應(yīng)該加在結(jié)尾而不是開頭，否則會讓人預(yù)設(shè)立場。

而另一些人卻質(zhì)疑這種措施對于避免偏見沒有任何用處，完全是為了免責(zé)而作秀。

果殼網(wǎng)編輯@Ent_evo就曾經(jīng)在社交網(wǎng)絡(luò)上批評稱，當(dāng)觀眾無法看出哪些情節(jié)和元素是“錯(cuò)誤”的，其中的偏見就依然是潛移默化的背景。

按照Ent的觀點(diǎn)，創(chuàng)作方如果想要實(shí)現(xiàn)有效的引導(dǎo)，似乎需要在每一個(gè)爭議鏡頭旁打出一行提示才行。

這就又回到了“警戒線該畫在哪兒”這個(gè)問題。

如果開頭放一段警示文字不算干預(yù)內(nèi)容，那在影片的具體情節(jié)里加上注釋呢？

想象一下，當(dāng)《亂世佳人》中的黑人奶媽出現(xiàn)時(shí)，屏幕上滾過一行字——此情節(jié)涉及種族刻板印象；

當(dāng)《花樣年華》中的張曼玉落寞地點(diǎn)起一根煙，字幕下方提示——“室內(nèi)公共場所不準(zhǔn)吸煙，請勿模仿”。

更何況，如何衡量影視作品中的“錯(cuò)誤觀點(diǎn)”是否需要被提示？按照鏡頭出現(xiàn)次數(shù)嗎？還是按照創(chuàng)作者的動(dòng)機(jī)？對于觀眾的影響力如何量化？

這是任何人都難以解答的問題。

03

爭論是無意義的嗎？

至此我們不禁要問：既然無法得到正確答案，討論這件事是不是在浪費(fèi)時(shí)間？

具體到《亂世佳人》這件事上，更常見的論調(diào)是：現(xiàn)在的作品已經(jīng)太討好少數(shù)族裔了，沒必要揪著一部老電影搞“行為藝術(shù)”。

然而被忽視的是，這種“討好”的趨勢正是美國社會幾十年來對種族議題不斷爭論，并回應(yīng)爭論的結(jié)果。

1994年開播的美劇《老友記》，6位主角無一例外是白人。

我們大可以將其解釋為歷史問題、人物設(shè)定的巧合。但少數(shù)族裔曾經(jīng)一度在大眾媒體上失聲是事實(shí)。

而如今，在重要角色里安排有色人種，已經(jīng)成為了美國影視圈的共識。

正如菲比的扮演者麗莎·庫卓所說，《老友記》如果是今天拍肯定不會是全白人卡司。

誠然，改善少數(shù)族裔地位不止是在影視劇里塞幾個(gè)有色人種這么簡單，更需要在教育、就業(yè)方面的全面保證。

但少數(shù)族裔曾在影視行業(yè)受到的歧視也應(yīng)該被看到，現(xiàn)在所有人都看到了。

這就是爭論的力量。

《老友記》的聯(lián)合制作人近日為該劇中缺乏種族多樣性而道歉。

有人或許覺得大可不必，但這無疑也代表著，有關(guān)《亂世佳人》的爭論在其他群體中帶來了反思。

就像小美人魚的選角盡管在全世界范圍引起了很大的爭議，但也促進(jìn)人們?nèi)ニ伎既绾谓缍ǚN族偏見的尺度。

在《亂世佳人》下架的風(fēng)波中，你可能是個(gè)支持者，也可能是個(gè)反對者。

但不可忽視的是，在全社會對這個(gè)問題的討論中，各個(gè)種族、各個(gè)階層，尤其是類似HBO Max這樣的平臺，都在不斷做出自己的判斷和回應(yīng)。

這才是整個(gè)事件中最重要也最確定的事：一個(gè)允許爭論，也能回應(yīng)爭論的環(huán)境，是有益的。

如果你覺得美國的種族問題離我們很遙遠(yuǎn)，那么不妨想一想別的：

如果《洛麗塔》因?yàn)槊阑瘧偻倍幌录?，《花樣年華》因?yàn)槌闊熺R頭而被舉報(bào)。

如果一切可能引發(fā)爭議的議題都不再被討論和爭辯，如果所有問題都有了標(biāo)準(zhǔn)答案。

我們將面對一個(gè)多么偏執(zhí)而又死氣沉沉的世界。

然而令人沮喪的是，有些人并未看到這一點(diǎn)。

在他們看來，HBO Max下架《亂世佳人》，并非是回應(yīng)爭論，干脆就是在向庸眾低頭。

有人刻意忽視《亂世佳人》后續(xù)還會上架的事實(shí)，直接將其描述為“政治正確的全面勝利”，甚至對“軟弱的白人”大加嘲諷。

比如建議下架《復(fù)仇者聯(lián)盟》，因?yàn)樯頌楹谌说膽?zhàn)爭機(jī)器只能使用鋼鐵俠淘汰的裝備；

還號召刪除美國獨(dú)立戰(zhàn)爭的歷史，因?yàn)槿A盛頓是個(gè)奴隸主。

在這些聲音中，我們聽不到觀點(diǎn)的碰撞，只能看到情緒的宣泄。

而將所有對于嚴(yán)肅議題爭論，都簡單粗暴地歸到“贏”和“輸”的語境中，全面否定對立的觀點(diǎn)，從根源切斷討論的意義，這不得不說是一種悲哀。

誠然，如何對待文藝作品中的價(jià)值觀是個(gè)長久的議題，而當(dāng)《亂世佳人》這場風(fēng)波過去之后，我們或許也會漸漸淡忘。

但它同時(shí)也揭示著，或許只有當(dāng)觀點(diǎn)被呈現(xiàn)被討論，真理才有越辯越明的可能。

這或許也是以上所有討論的答案——

不必再去懷疑某個(gè)爭論到底有沒有意義。因?yàn)闋幷摫旧?，就是意義。