我們分析了1000集柯南，推理出了他化身票房收割機(jī)的原因
作者/ 龍六
編輯/ 彼方
“對(duì)日本觀眾而言，《名偵探柯南》系列劇場(chǎng)版就像是一場(chǎng)祭典，是不可錯(cuò)過的春日櫻花、夏日焰火?！?/p>
柯南迷期待已久的第23部劇場(chǎng)版《名偵探柯南：紺青之拳》終于在9月13日在內(nèi)地上映了！
這部作品在今年春季于日本狂攬超過90億日元的票房，并一舉超過《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》在日本的票房成績(jī)，連續(xù)四周蟬聯(lián)票房冠軍。不僅如此，本作同時(shí)也打破了前作《名偵探柯南：零的執(zhí)行人》的記錄，刷新了柯南劇場(chǎng)版系列的單作最好成績(jī)。
事實(shí)上從去年開始，柯南系列劇場(chǎng)版的日本票房成績(jī)突然實(shí)現(xiàn)了一個(gè)質(zhì)的飛躍。從下圖不難看出，柯南近五年的劇場(chǎng)版在日票房一直在穩(wěn)步提高，從上一部的《零的執(zhí)行人》開始大幅上升，連續(xù)兩部突破90億日元（約合6億人民幣），票房成績(jī)斐然。
?然而另一方面，柯南劇場(chǎng)版在中國(guó)的票房整體成績(jī)平平。除上一部《零的執(zhí)行人》過億以外，其他幾部的表現(xiàn)確實(shí)難以令引進(jìn)方滿意。?
有人將票房低迷歸咎于日本早于內(nèi)地半年上映，觀眾早已通過其他渠道得知?jiǎng)∏?。這種觀點(diǎn)認(rèn)為作為一部推理題材的作品，漫天的劇透是災(zāi)難性的。然而從柯南劇場(chǎng)版的豆瓣評(píng)分來看，這種說法似乎并不是主要原因。大趨勢(shì)呈現(xiàn)下降態(tài)勢(shì)的評(píng)分中，對(duì)劇情批評(píng)的聲音占了主流。
柯南劇場(chǎng)版一些固定下來的橋段也已經(jīng)成為了觀眾們調(diào)侃的對(duì)象：
足以“震驚世界”的暴力恐怖襲擊前奏+豪華旅程+并不算高級(jí)的推理橋段+阿笠博士的冷笑話謎題+重要角色陷入危機(jī)+柯南第一千次拯救日本——柯南的劇場(chǎng)版近幾年的劇情基本就是這樣構(gòu)成的。
在相對(duì)貧瘠的劇情之下，支撐柯南劇場(chǎng)版在豆瓣評(píng)分不至于低于五分的關(guān)鍵大概是對(duì)這個(gè)系列抱有情懷的觀眾，以及相對(duì)良心的動(dòng)畫制作了。
這不禁令人產(chǎn)生疑問，為什么柯南劇場(chǎng)版在日本如此受歡迎？
這一切恐怕還是要從二十五年前聊起。
從平成連載至令和的名偵探傳奇
平成六年，號(hào)稱“平成年的福爾摩斯”的名偵探工藤新一在《周刊少年Sunday》“出道”。原作者青山剛昌在連載伊始肯定想不到，喂給工藤新一的APTX4869使他橫貫了兩個(gè)年號(hào)，成為日本迄今為止最為賣座的偵探形象。
在這二十五年間，柯南漫畫已發(fā)行96本單行本，TV版動(dòng)畫1000余話。漫畫的制作團(tuán)隊(duì)加上助手也已擴(kuò)充為七人團(tuán)隊(duì)，即便如此，青山剛昌在這二十五年中的絕大部分時(shí)間也都是以一種魔鬼般的強(qiáng)度在進(jìn)行創(chuàng)作。
在之前向媒體披露的柯南創(chuàng)作日程表中，青山在作畫階段每日的工作時(shí)長(zhǎng)能夠達(dá)到20小時(shí)，這種狀態(tài)要維持五天才能休息。如此強(qiáng)度還是在有六位助手協(xié)作的情況下，可以想見對(duì)身體的負(fù)擔(dān)是相當(dāng)大的。青山在柯南三十周年的訪談中曾經(jīng)說過，早在1997年，他便有了完結(jié)柯南的打算。
彼時(shí)柯南的動(dòng)畫版剛剛上線一年，漫畫已經(jīng)連載了三年。三年間青山不僅僅要完成故事構(gòu)思，繪制，還要面對(duì)編輯層出不窮的指摘，于是產(chǎn)生了“過把癮”就散伙的想法。他帶著自己的助手跑到了拉斯維加斯度假，“把大家這些年一起賺得錢都花光”。
就在這個(gè)時(shí)候青山接到編輯的電話。對(duì)方通知他，柯南要登上大銀幕了。
可以說拜劇場(chǎng)版所賜，青山堅(jiān)持了下來。也正因?yàn)檫@種經(jīng)年累月的堅(jiān)持，《名偵探柯南》這部作品從一部單純的推理漫畫，變成了一部可以用來剖析平成時(shí)代的日本文化研究文本。
因?yàn)檫B載時(shí)間跨度大，加之柯南又是一部無限接近現(xiàn)實(shí)時(shí)空的半架空背景作品，盡管作者聲稱這二十五年在柯南的故事世界里不過一年，但諸如柯南中的電話等道具設(shè)計(jì)已經(jīng)隨著時(shí)代發(fā)生了變化——從有線電話（包括公共電話）到在日本流行許久的翻蓋電話再到目前的智能直板手機(jī)。
在TV版32集的《電視臺(tái)殺人事件》這一集中，毛利小五郎作為電視節(jié)目嘉賓參與竊聽器的話題時(shí)，還談到了“時(shí)下”流行的“磚頭”移動(dòng)電話仍舊不能避免被竊聽的危險(xiǎn)，表現(xiàn)出對(duì)于當(dāng)時(shí)的新科技的憂慮。
在第209集的《饒富意味的音樂盒》中，還以傳呼機(jī)為“時(shí)髦”通訊手段。
而到了371集時(shí)，故事中從FBI、CIA到普通市民都已經(jīng)普遍開始使用翻蓋手機(jī)。
智能手機(jī)第一次登場(chǎng)是出現(xiàn)在第608集《危險(xiǎn)二人組》中灰原哀的手中，這之后陸續(xù)有角色更換智能機(jī)。手機(jī)的變化折射了日本通訊業(yè)的發(fā)展。其實(shí)不僅僅是科技的進(jìn)步，如日本警察手賬在2002年變更之后，柯南中也進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。第一集便登場(chǎng)的鞋舌外翻的運(yùn)動(dòng)鞋設(shè)計(jì)正是當(dāng)年流行的款式。
可以說，如果用比較嚴(yán)肅的態(tài)度去看待柯南，無論是服裝的流變還是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，都能從中品味出時(shí)代的味道。長(zhǎng)達(dá)二十五年的陪伴也足以深刻地影響一代人，然而僅僅是這樣仍舊不足以確立柯南在日本觀眾心中的地位。
更為重要的，是柯南與現(xiàn)實(shí)世界的互文使得這部作品從私人文本慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榱斯矓⑹隆?/strong>
公共敘事與全景柯南
青山剛昌在創(chuàng)作《名偵探柯南》之前，已經(jīng)有兩部比較知名的作品了。其中的《魔術(shù)快斗》后來以怪盜基德的身份時(shí)常在《名偵探柯南》中出現(xiàn)，是觀眾喜聞樂見的主要角色之一。
因此可以說在創(chuàng)作柯南時(shí)，青山已經(jīng)是一位具備了相當(dāng)水準(zhǔn)的創(chuàng)作能力和一定知名度的漫畫家了。換言之在柯南中，青山剛昌個(gè)人的趣味是格外鮮明的。
然而這種充滿了私人氣息的作品在進(jìn)入公眾視野之前就面臨著一些外部的“責(zé)難”。即便當(dāng)時(shí)《名偵探柯南》在《周刊少年Sunday》的讀者調(diào)查中位列首位，青山仍舊不能避免來自雜志社的修改要求。
在服部平次初登場(chǎng)時(shí)，雜志社認(rèn)為該角色應(yīng)當(dāng)是柯南的對(duì)立面，因此要求青山剛昌對(duì)服部平次的人物性格進(jìn)行修改，“請(qǐng)讓他性格再惡劣一點(diǎn)。”
諸如此類的修改意見姑且不論，在漫畫領(lǐng)域青山尚且可以較為游刃有余地把握自己作品的私人化表達(dá)，而從宣布動(dòng)畫化開始，柯南的發(fā)展變得難以控制起來。
眾所周知，長(zhǎng)篇連載漫畫在動(dòng)畫化的過程中，由于動(dòng)畫的制作速度很快就能夠追上漫畫家的創(chuàng)作進(jìn)度，為了不至于中斷創(chuàng)作，不少制作組會(huì)選擇創(chuàng)作原創(chuàng)劇集。如《死神》中的《魂狩篇》、《大虛之森篇》；《火影忍者》中的《羽高與螢篇》等。《名偵探柯南》也是如此，但不同點(diǎn)是由于它的故事結(jié)構(gòu)基本由一到兩集講完一個(gè)完整的故事，所以制作組的原創(chuàng)劇情混雜其中時(shí)，一般的電視觀眾是難以識(shí)別的。
而這種原創(chuàng)劇情的數(shù)量，可能會(huì)超乎普通觀眾的想象——前100集中有44集原創(chuàng)劇情，前200集有87集原創(chuàng)劇情……最近100集的動(dòng)畫版中，有59集原創(chuàng)劇情。大量的原創(chuàng)劇情涌入名為柯南的文本，不斷稀釋著原作者的個(gè)人印記。
然而這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是終點(diǎn)。
如果我們將《名偵探柯南》中的原創(chuàng)劇情過濾，只保留青山剛昌原作漫畫改編的作品作為分析對(duì)象，還能清晰看到一種去成人化表達(dá)的傾向。
以泳衣、溫泉、沙灘等可能含有暴露性場(chǎng)面的元素為關(guān)鍵詞進(jìn)行過濾，可以得出下表。
直觀來看，青山在創(chuàng)作柯南時(shí)，泳裝等暴露性場(chǎng)面出現(xiàn)的頻率明顯降低，表現(xiàn)的情節(jié)也愈發(fā)含蓄。不僅僅是有性意味的橋段，之前隨處可見的毛利小五郎暴揍柯南的橋段也逐漸消失不見了。
另一方面，在柯南35首BGM當(dāng)中，情緒呈現(xiàn)出不安、詭異氛圍的曲子在動(dòng)畫中也使用得也愈發(fā)克制，特別是早期柯南中常見的BGM《怪人包帯男2》在近幾年的作品中，使用頻率明顯降低。
更加顯而易見的是，從TV版149話開始，《名偵探柯南》便不再采用《XXX殺人事件》這類標(biāo)題。上述被抑制的成人化表達(dá)不知是否可以視為，個(gè)人敘事向公共敘事轉(zhuǎn)變的例證。
誠(chéng)然有人將個(gè)人敘事向公共敘事的轉(zhuǎn)變視為話語權(quán)爭(zhēng)奪的表現(xiàn)形式，然而從柯南的案例上來看，更像是個(gè)體特性的淹沒。來自制作組的原創(chuàng)劇情稀釋，加之青山對(duì)自身的規(guī)制，這部曠日持久的國(guó)民級(jí)作品《名偵探柯南》變得更加馴化，熨帖于成人對(duì)兒童動(dòng)畫的想象。
如果說這是柯南的損失的話，那么柯南通過讓渡這方面的“權(quán)利”，獲得了其他動(dòng)畫作品難以企及的新境界——一個(gè)全景式的《名偵探柯南》。
這里援引南加州大學(xué)教授亨利·詹金斯的觀點(diǎn)，嘗試?yán)砬濉睹麄商娇履稀啡盎钠瘘c(diǎn)。
在他研究粉絲文化的作品《文本盜獵者：電視粉絲與參與式文化》中將粉都文化對(duì)于原作的重讀行為視為粉絲文化生產(chǎn)的必經(jīng)之路。在原始文本中生發(fā)出新的意義，如同盜獵者一般“掠奪”原作者對(duì)于原作的解釋權(quán)利是每一個(gè)“參與式”的粉絲獲取審美快感的重要渠道。
有趣的是，在這個(gè)邏輯之下審視日本的TV版動(dòng)畫，其實(shí)大量的原創(chuàng)劇集同時(shí)具備了“官方”和“同人”兩個(gè)標(biāo)簽，這類文化產(chǎn)品是否也可以視為文本盜獵的產(chǎn)物呢？如果是，那么電視臺(tái)原創(chuàng)劇集的TV動(dòng)畫制作方式進(jìn)一步消解了電視臺(tái)作為“官方”的權(quán)威性。它做出了一種示范：原作者的作品是可供修改、開墾、塑造和詮釋的。
正如前文所提到的那樣，每一部經(jīng)營(yíng)數(shù)年的漫畫作品在面臨動(dòng)畫化時(shí)，都可能遇到這個(gè)問題。但柯南的不同之處有二：
首先，青山剛昌的原作構(gòu)建逐正漸成為現(xiàn)實(shí)的漸近線：青山剛昌在故事的一開始構(gòu)造了一些架空的地名，如米花市、杯戶市等。隨著故事的發(fā)展，無論是地名還是地理環(huán)境都開始無限接近于現(xiàn)實(shí)。
同時(shí)，在這二十五年的時(shí)間，青山剛昌幾乎編織了一套縣警分布網(wǎng)絡(luò)。以目暮警官為代表的東京系，以服部平藏為代表的大阪系，長(zhǎng)野縣的大和敢助，群馬縣的山村操，靜岡縣的橫溝參悟等等，幾乎是按照日本現(xiàn)有的警察體制進(jìn)行的警銜與權(quán)職機(jī)能劃分。
其次基于原作，制作組將柯南精心包裝成為了一個(gè)又一個(gè)電視廣告：以《明治維新的推理之旅》為代表的“強(qiáng)行”科普日本文化知識(shí)的故事；以《廣島宮島的七大不可思議之旅》為代表的旅游推廣類故事；以《廣播電臺(tái)的煩惱咨詢》為代表的聯(lián)動(dòng)名人、大熱IP的故事（該作聯(lián)動(dòng)推理電視劇《輪到你了》）等等。
柯南憑借這一系列原創(chuàng)作品不斷渲染地域文化，強(qiáng)調(diào)身份認(rèn)同，為日本觀眾搭建起了一個(gè)全景式的柯南世界。
結(jié)語
關(guān)于體驗(yàn)全景式的柯南世界這一點(diǎn)，毫無疑問，身在海外的觀眾無論對(duì)于柯南有多大的熱情，恐怕也難以與日本島民浸入式的體驗(yàn)相提并論。
也正因如此，對(duì)日本觀眾而言，《名偵探柯南》系列劇場(chǎng)版就像是一場(chǎng)祭典，是不可錯(cuò)過的春日櫻花、夏日焰火。在這個(gè)故事里，你不必強(qiáng)求獲得詩與遠(yuǎn)方，就當(dāng)老友相逢，是必赴之約。
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