世事難料，原本計(jì)劃11月11號(hào)在北京全國(guó)首演的《驚夢(mèng)》，因?yàn)橐咔榉揽厮膱?chǎng)演出全部被迫取消，11月18號(hào)開始的上海的四場(chǎng)演出隨之變成了全國(guó)首演。

就像戲里的昆曲戲班和春社，原本定好的堂會(huì)還沒開始就被突如其來的炮火打亂節(jié)奏，在國(guó)共雙方的拉鋸之下，上演了一出荒誕又無奈的“驚夢(mèng)”。

這是陳佩斯與兒子陳大愚第一次同臺(tái)飆戲，這是陳佩斯的新父子檔。此前陳佩斯的父子檔是與父親陳強(qiáng)在電影《瞧這一家子》里的合作。跟戲中傳承了六十年的和春社一樣，這也是一種傳承吧。

巧合的是，陳佩斯在戲中扮演的和春社班主童孝璋，正是繼承了已過世的父親的衣缽，把已經(jīng)傳承了六十年的戲班繼續(xù)傳承下去，同樣是傳到了第三代。也許不是巧合，也許有意在向自己的父親致敬。

六十年一甲子，戲中是童孝璋，帶著一個(gè)和春社討生活；戲外是導(dǎo)演，帶著大道文化搞創(chuàng)作。陳佩斯既是在演戲也是在演自己。

在竇文濤的《圓桌派》上，陳佩斯曾說原先并不看好兒子陳大愚走這條路，沒想到他走了出來。而且這一次陳大愚不僅是主演之一，還是執(zhí)行導(dǎo)演之一。

父子兒子在戲中都是主演，在戲外一個(gè)是導(dǎo)演，一個(gè)是執(zhí)行導(dǎo)演，也許大道文化真的奔著傳承六十年去了。

在《圓桌派》陳佩斯多次提到了“結(jié)構(gòu)喜劇”，他正在琢磨正在傳授給公司年輕人的東西。驚夢(mèng)這部戲，在題材宣傳上并沒有直接用話劇，而是用的“舞臺(tái)喜劇”，至少上海大劇院的官微是這么說的，也許這里面是有野心的。

如果把它當(dāng)作一個(gè)喜劇，《驚夢(mèng)》肯定是成功的，好多次全程笑到爆炸，在某些時(shí)段笑點(diǎn)極為密集，把荒誕體現(xiàn)地淋漓盡致。單論笑點(diǎn)可能比《陽臺(tái)》少一些，但沒那么世俗。

老板主童孝璋是個(gè)講規(guī)矩的人，唱戲這個(gè)行當(dāng)也要求他必須講規(guī)矩?？稍趤y世“沒人講規(guī)矩”，他的規(guī)矩就顯得有些刻板和不合時(shí)宜。

好在他妥協(xié)了，生逢亂世命如草芥，最大的規(guī)矩就是不能讓手下的人餓死。就像《芙蓉鎮(zhèn)》里說的“活下去，像牲口一樣活下去”。

為了糧食，他暫時(shí)放下了規(guī)矩，降低了底線，昆曲也不再是高高在上不可撼動(dòng)，相比饑餓，昆曲班主的臉面和尊嚴(yán)都不再重要，手下的角兒也大多放棄了一個(gè)昆曲演員的尊嚴(yán)，給主家現(xiàn)學(xué)現(xiàn)唱一出跟昆曲“哪兒哪兒都不挨著”的戲。

好在作為導(dǎo)演的陳佩斯是心疼昆曲的，沒有讓唱《游園驚夢(mèng)》的那些人真的在舞臺(tái)上唱跟昆曲“哪兒哪兒都不挨著”的戲。

只是通過內(nèi)掌柜和經(jīng)勵(lì)科的轉(zhuǎn)述來呈現(xiàn)演出的種種狀況，要不然就真的太搞笑了，或者說過于搞笑了，只是搞笑肯定不是他想要的。

喜中又悲，笑得越是開心，心理就越不是滋味。興百姓苦，亡百姓苦，亂世討生活的戲班，各種主義完全不懂，給一口飯，不管是誰來，給誰唱都是唱，唱啥都是唱。從某種角度來看，改唱和昆曲“哪兒哪兒都不挨著”的戲，和春社只是提前經(jīng)歷了一段不遠(yuǎn)的未來。

從票房看，作為戲臺(tái)三部曲的第二部，《驚夢(mèng)》的陣容不如第一部，少了楊立新，多了劉天池和巫剛。劉天池戲份足但內(nèi)掌柜的角色設(shè)定可出彩的地方不多，甚至不如陳大愚的角色討喜，巫剛的戲份不多，更是是友情出演。

11月20號(hào)這場(chǎng)票房挺好，但應(yīng)該不會(huì)有《戲臺(tái)》那么好，《戲臺(tái)》根本搶不到票，即便是后面宣傳力度加大，口碑傳開，也很難達(dá)到《戲臺(tái)》的高度。

說句題外話，陳大愚和陳佩斯的聲音是真的像。之前看《陽臺(tái)》就覺得有點(diǎn)像，這次同臺(tái)演出顯得更像了。臺(tái)上好像有兩個(gè)陳佩斯，一個(gè)是年輕人，一個(gè)是老人。