二刷了點(diǎn)映，都是iMax。

說一句聽起來很不正確的話。大家奉為經(jīng)典的、豆瓣沒有一部在9分以下的《指環(huán)王》三部曲，和《封神》在第一部里展現(xiàn)出來的劇作狀態(tài)，是一樣的，在某些方面，封神甚至是超過的、更符合中國文化敘事習(xí)慣的。此外，我的評(píng)價(jià)體系里將不包括畫面表現(xiàn)力，用錢能解決的東西不需要評(píng)價(jià)。

《封神》第一部在劇作上是規(guī)整的大情節(jié)群像史詩電影。盡可能放大外在沖突，收小內(nèi)在沖突，用外在的強(qiáng)力激勵(lì)進(jìn)行人物弧光的由外向內(nèi)的刻畫。以此為基礎(chǔ)擴(kuò)大描述角色群體從而締造史詩感，顯性“奪寶”暗線使得明暗線并立，以“1-1-2-12”（開篇高潮明線、第一幕明線、第二幕暗線主導(dǎo)、第三幕明暗交匯）為劇作基礎(chǔ)框架。這些劇作基礎(chǔ)內(nèi)容，與《指環(huán)王》的吻合度是相當(dāng)高的。

而在此基礎(chǔ)上，在完成度上，《封神》第一部的表現(xiàn)相當(dāng)不俗。群像尺度合適、角色各居其位，不少邊緣的角色在其短暫的存在時(shí)間（幾大伯侯、幾個(gè)質(zhì)子、比干等）都合理而平滑地完成了角色的演繹。而主要角色中，殷壽和妲己作為激勵(lì)事件的產(chǎn)出者，堅(jiān)固、有力、令人信服；“甘道夫表哥”姜子牙完成了對(duì)暗線的強(qiáng)力支撐；周文王和伯邑考作為周武王內(nèi)在沖突的激勵(lì)事件亦立的很住。而在上述的各種支撐之下，作為主角的姬發(fā)，則在演員合格的發(fā)揮下朝著一個(gè)人物弧光相當(dāng)飽滿的方向走去。我希望有幸見證屬于中國銀幕的“索林橡木盾”的誕生。

大家喜歡《指環(huán)王》三部曲，其一，《指環(huán)王》的原著是劃時(shí)代的著作，開創(chuàng)了歐美文學(xué)的一個(gè)先河，對(duì)后世有很大影響；其二，它是好萊塢巔峰時(shí)期的巔峰工業(yè)產(chǎn)物，亦是美國巔峰時(shí)期的巔峰文化產(chǎn)物，其各項(xiàng)水準(zhǔn)至今依然是數(shù)一數(shù)二的；其三，其實(shí)最重要的一點(diǎn)，我這一輩人的少年時(shí)代，已經(jīng)我的父輩是活在與美國有著巨大力量鴻溝的時(shí)期，大家對(duì)于歐美大牌、歐美大片的愛是十分畸形的，趨之若鶩、愛慕虛榮、生怕自己搞了特殊，這是人之常情，這也是一個(gè)悲哀的事。在物質(zhì)上任人魚肉的時(shí)代已經(jīng)過去，在精神上做牛做馬的時(shí)代更應(yīng)該過去了。

最后，一家之言，不足為理，可以討論、可以討論、可以討論，但是務(wù)必陳述清楚論據(jù)。