眾海世紀(jì)廈門(mén)影業(yè)公司發(fā)現(xiàn)近幾年短視頻市場(chǎng)火熱，而長(zhǎng)視頻流量天花板愈近，各大視頻網(wǎng)站正搶占著短視頻市場(chǎng)，而豎屏劇就是其中的重要形式之一。雖然成本有限，專(zhuān)業(yè)度欠佳，然而憑借天馬行空的想象力、緊跟熱點(diǎn)的內(nèi)容以及穩(wěn)定的日更或日雙更的節(jié)奏，讓野路子的豎屏劇更容易贏得觀眾的持續(xù)關(guān)注。

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豎屏短劇集時(shí)長(zhǎng)短，每集之間沒(méi)有劇情銜接，并且觀眾可以即時(shí)點(diǎn)贊和評(píng)論，對(duì)于當(dāng)下觀眾來(lái)講，是另一種觀劇“爽感”體驗(yàn)。隨著抖音、微視、快手等短視頻平臺(tái)的爆火，觀眾顯然已經(jīng)養(yǎng)成豎屏觀劇習(xí)慣，豎屏短劇則是以電視劇的方式、工業(yè)化的手段重新解構(gòu)豎屏內(nèi)容，朝著規(guī)范化方向發(fā)展。

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愛(ài)奇藝的《生活對(duì)我下手了》可以視為是對(duì)于豎屏劇的一次真正嘗試。它從形式上可以追溯到情景喜劇，而在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這類(lèi)內(nèi)容的傳承者是《屌絲男士》和《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》。到了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，《生活對(duì)我下手了》仍然保留了前二者的某些特質(zhì)，并在鏡頭運(yùn)用以及后期剪輯上做了更多符合時(shí)代的進(jìn)化。

相比之下，騰訊平臺(tái)上映的《通靈妃》則更貼近傳統(tǒng)的講故事類(lèi)型的長(zhǎng)劇形式。不同于《生活對(duì)我下手了》在劇集時(shí)間上的彈性，《通靈妃》似乎在剪輯時(shí)就嚴(yán)守著2分鐘的時(shí)長(zhǎng)底線幾乎一集一個(gè)出場(chǎng)人物，完全不拖沓，甚至連片頭片尾都是特意用了倍速快進(jìn)的方式壓縮時(shí)長(zhǎng)。

今年由芒果TV大芒計(jì)劃出品，高三導(dǎo)演的豎屏桌面短劇《對(duì)方正在輸入中》以單集時(shí)長(zhǎng)7分鐘左右的單元?jiǎng)⌒问匠尸F(xiàn)，一共7集。用人們?nèi)粘Ｊ褂檬謾C(jī)的方式與習(xí)慣，將社交、直播、打車(chē)、網(wǎng)購(gòu)等多種應(yīng)用場(chǎng)景進(jìn)行串聯(lián)，算得上是腦洞大開(kāi)。每集主題聚焦不同的手機(jī)APP應(yīng)用場(chǎng)景對(duì)人們生活帶來(lái)的影響，以及對(duì)手機(jī)屏幕背后人性的探討。觀眾可以跟隨主演一同“穿越”到故事發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，讓人身臨其境，這是傳統(tǒng)電視劇給不了的體驗(yàn)。

眾海世紀(jì)廈門(mén)影業(yè)公司相信橫屏劇是適配電視機(jī)時(shí)代的產(chǎn)物，而如今忙碌的你我，一直在路上。如何利用手機(jī)在瑣碎的時(shí)間里滿(mǎn)足自我，豎屏劇的出現(xiàn)，給了我們更多可能。當(dāng)有更多公司在豎屏短劇領(lǐng)域重點(diǎn)投入、制造新的風(fēng)潮，作為一種特殊的網(wǎng)絡(luò)劇，豎屏短劇才會(huì)走到自己的下一階段，開(kāi)啟更加正規(guī)的摸索，百花齊放。