01.因暗黑動(dòng)漫和游戲的影響，一個(gè)家庭的不幸發(fā)生了？

依據(jù)猛犸新聞的報(bào)道，去年某日凌晨，鄭州的一位17歲的少年，穿著一身自己最喜歡的鞋服，在高樓之上縱身一躍，結(jié)束了自己年輕的生命。

他的父親徐世海，作為挽救生命的紅十字水上義務(wù)救援隊(duì)的隊(duì)員，卻因無法挽回兒子的生命而陷入悲痛之中---

然而在查閱兒子生前留下的筆記和社交賬號(hào)時(shí)，徐世海發(fā)現(xiàn)，兒子的z殺并非一時(shí)的沖動(dòng)。透過日記和群聊，徐世海發(fā)現(xiàn)兒子迷上了一些暗黑系網(wǎng)游和動(dòng)漫，其中不乏一些國(guó)家禁止的的作品。

而在他看來，作品中有不少血腥、暴力的情節(jié)，更有的作品，傳遞著一種“要改寫人生，只有生命重來”的理念，不少大人看到此類情節(jié)都倍感不適---

17歲少年的日記和相關(guān)小說...

對(duì)此，徐世海斷定，兒子的死因，應(yīng)歸咎于這類游戲、動(dòng)漫之中，并以自家兒子的經(jīng)歷警醒其他家長(zhǎng)，留意他們的孩子是否也看過類似的作品---

了解到兒子Z殺的原因之后，徐世海沒有一直沉浸在悲傷之中，也許是救援隊(duì)員的身份讓他再次覺醒救人的本能，他開始潛入兒子曾經(jīng)待過的群聊中，去感化和善誘那些與兒子用著相同境地的青少年們。
即便會(huì)不斷揭露著自己的傷疤，他也甘愿承受---

臥底Q群、呼吁未來實(shí)現(xiàn)晚上十點(diǎn)以后關(guān)閉游戲服務(wù)器等等行為，這位父親都在不遺余力的推動(dòng)...

02.不幸是真不幸，但切勿過度歸因

能夠理解父親把過錯(cuò)歸咎于動(dòng)漫的原因，畢竟失子之痛，不是誰都能接受的，難以再去深究造成此事其他原因；

但為此我們就應(yīng)該抵制動(dòng)漫嗎？沒有這些游戲和動(dòng)漫，他就不會(huì)選擇一躍而下了嗎？這個(gè)問題也許沒有正確答案，但一味的給予肯定或否定，絕對(duì)是錯(cuò)誤的---

部分“暗黑”動(dòng)漫名單...

那些被文化部列入黑名單的作品，真的只是為了散播消極情緒或宣揚(yáng)恐怖嗎？

答案當(dāng)然是否定的。以《J生獸》為例，誠(chéng)然，這部作品確實(shí)是存在著不少X腥、大尺度的鏡頭，但只是一種節(jié)目效果。

在原作中，作者也多次描寫人與自然的關(guān)系，在作者看來，不尊重自然，不與自然和睦相處，那傷害最終會(huì)反饋到人類自己身上。當(dāng)今全球變暖的大環(huán)境下，日本政府倒核廢水的緊急情況下，這樣的作品難道不能引起人們的思考，更顯時(shí)代價(jià)值嗎？

將特殊的個(gè)例夸張成普遍現(xiàn)象的這種“一葉障目”的行為在任何時(shí)候都不可取，少年的不幸可能本有其背后的特殊原因，但我們應(yīng)尊重死者、尊重家庭的隱私，不必再對(duì)此事刨根問底。

很多Z殺者之所以做出這樣的極端選擇，是建立在長(zhǎng)期的精神折磨的基礎(chǔ)之上，一些消極、致郁的二次元只能說是誘因，哪怕沒有這些，也會(huì)有其他因素影響他們的決定。

而我們可以從類似的案件當(dāng)中尋找共同點(diǎn)，提煉出誘導(dǎo)青少年Z殺的各類因素。

青少年的內(nèi)心較為敏感，家庭的疏忽或矛盾、學(xué)校的壓力或歧視，都可能成為壓倒孩子的最后一根稻草。作為家長(zhǎng)，更應(yīng)該關(guān)注孩子的心理狀況，而不是一味的去抵制那些暴力血腥的影視作品，為自己家庭教育的不作為而找借口--

在日本，執(zhí)行著一套非常嚴(yán)格影視作品分級(jí)制度，針對(duì)一些有暴力傾向、恐怖的作品，會(huì)限制兒童或是未成年觀看，因此，這些在國(guó)內(nèi)被列入“黑名單”的作品，在日本仍能正常觀看。

雖然青少年Z殺的事也時(shí)有發(fā)生，但將錯(cuò)誤歸咎于動(dòng)漫游戲的人少之又少，可見，那些暗黑系、恐怖的動(dòng)漫和游戲并不是青少年Z殺的主要原因。

關(guān)注青少年的心理健康，才是制止Z殺的根本途徑---

03.切勿對(duì)二次元?jiǎng)勇F追猛打

每當(dāng)出現(xiàn)“因動(dòng)漫而出現(xiàn)傷亡”的事故發(fā)生時(shí)，“抵制二次元”相關(guān)的話題都會(huì)引發(fā)熱議。

譬如某某烤羊事件、某某模仿熊出沒墜樓事件等等均會(huì)被烙印上“動(dòng)漫荼毒青少年”的罵名，而每每發(fā)生都總會(huì)看到網(wǎng)友一面倒的怒噴和譴責(zé)---

這也從側(cè)面反映出，二次元仍屬于小眾文化圈子，不少人對(duì)此還抱有很大的誤解，改變?nèi)藗兊恼J(rèn)知，仍是一個(gè)長(zhǎng)期且艱巨的任務(wù)。

但抵制就真能解決根本問題嗎？答案當(dāng)然是否定的，相反這只是一種“一勞永逸”的奢望，或者說這才是家長(zhǎng)們平常毫不作為，在事發(fā)后尋找“心理補(bǔ)救”的一種作秀罷了---

如果家長(zhǎng)能夠多點(diǎn)陪伴孩子，多點(diǎn)提醒和教育孩子辨析虛擬和真實(shí)，那又有多少悲劇能夠回避呢...

另外，只要我們有點(diǎn)兒歷史的眼光，那應(yīng)該不難清楚曾經(jīng)把一切外來文化都拒之門外，最終落后于西方文明的厄運(yùn)發(fā)生。

固步自封會(huì)導(dǎo)致自身的文化逐漸失去競(jìng)爭(zhēng)力，在上個(gè)世紀(jì)，上海美術(shù)電影制片廠就代表著中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的巔峰，創(chuàng)作了《葫蘆娃》、《黑貓警長(zhǎng)》、《寶蓮燈》等伴隨幾代中國(guó)人成長(zhǎng)的經(jīng)典作品，然而，如今的中國(guó)動(dòng)漫早已在抵制外來文化的溫室中失去了競(jìng)爭(zhēng)力---

雖偶有《一人在下》、《那年那兔》等優(yōu)秀作品出現(xiàn)，但面對(duì)仍在成長(zhǎng)的日漫，還是心有余而力不足。

中國(guó)動(dòng)漫事業(yè)要想有所成就，還當(dāng)開放包容，兼收并蓄，同時(shí)也切勿因噎廢食，不然落得竹籃打水一場(chǎng)空的結(jié)局。