邱漢橋是一位注重傳統(tǒng)的畫家，他一直致力于對(duì)傳統(tǒng)山水畫的研究，對(duì)于研究傳統(tǒng)繪畫，邱漢橋提出了繪畫綱領(lǐng)“邱漢橋十八字法”，即“悟老莊，追漢唐，學(xué)五代，習(xí)宋元，觀明清，顯當(dāng)代”，用悟，追，學(xué)，習(xí)，觀五個(gè)字系統(tǒng)而全面的概括了對(duì)傳統(tǒng)山水的學(xué)習(xí)方法，對(duì)自己筆墨的形成提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

邱漢橋先后畢業(yè)于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院，在校期間系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)了素描與油畫，素描的真實(shí)性，使其在寫生采風(fēng)的過程中能夠充分把握客觀事物的結(jié)構(gòu)，真實(shí)的描繪大自然的藝術(shù)魅力，他重視畫面的空間結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系處理，將西方繪畫的光線，明暗，構(gòu)成關(guān)系融入到自己的繪畫中，給傳統(tǒng)山水畫注入新的藝術(shù)元素，使傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)激發(fā)出新的藝術(shù)活力。

清代畫家石濤提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。 邱漢橋十八字法的核心就是在繼承傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)的同時(shí)，用一個(gè)“顯”字凸顯時(shí)代大美精神。邱漢橋山水畫中的時(shí)代精神與筆墨精神是同行的，他的山水畫在繼承傳統(tǒng)筆墨的同時(shí)，獨(dú)創(chuàng)了自己獨(dú)有的錘頭皴和水潤(rùn)墨漲法。使其作品婉約潤(rùn)雅又渾厚華滋，畫面中給人一種北勢(shì)南氣的藝術(shù)美感。

近些年隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，中西文化的互補(bǔ)互融，互相影響。邱漢橋重新審視自己的藝術(shù)態(tài)度，大膽創(chuàng)作出符合時(shí)代的筆墨山水。在筆墨實(shí)踐上，創(chuàng)作出一大批時(shí)代主題題材的山水畫作品，如：《世紀(jì)魂》，《恒》，《蒼穹回響》，《回望千古》等。時(shí)代賦予的內(nèi)涵精神是邱漢橋筆墨的核心與基石，對(duì)當(dāng)代山水的發(fā)展有著重要的意義。