俄羅斯杰出的芭蕾女首席，最輝煌的舞臺(tái)生涯是在1913-1939年這一期間，她是20世紀(jì)最杰出的古典芭蕾女首席之一。1895年7月18日，她出生的羅斯托夫頓河畔羅斯托夫一個(gè)富裕的家庭，父親（亞歷山大·羅曼諾維奇·斯佩瑟夫采夫（Alexander Romanovich Spesivtsev））是一位省級(jí)歌劇院的演員，他是從庫爾斯克省科羅查市遷至羅斯托夫。在這里他遇到了他未來的妻子。在家庭中共有8個(gè)兄弟姐妹（3個(gè)早逝），奧爾加是一個(gè)大家庭中的第三個(gè)孩子。六歲那年因父親因肺結(jié)核去世，造成家庭經(jīng)濟(jì)困難，母親烏斯汀雅·馬爾科夫娜·加林斯卡婭（Ustinya Markovna Galinskaya）無法養(yǎng)活他們，將三個(gè)較大的孩子安納托利亞（Anatolia）, 齊納亞達(dá)（Zinaida）和奧爾加送到圣彼得堡一家與帝國劇院有一定聯(lián)系的老兵之家孤兒院。在十歲時(shí)，她成為了圣彼得堡帝國芭蕾舞團(tuán)學(xué)校（Imperial Ballet School in St. Petersburg）的學(xué)生，先后師從克勞迪婭?庫莉謝夫斯卡雅（Klavdia Kulichevskaya） 、尤金妮亞?索科洛娃（Yevgenia Sokolova） 、阿格麗賓娜 ?瓦岡諾娃（Agrippina Vaganova）學(xué)習(xí)。在這里，她發(fā)現(xiàn)在她的生活中需要有秩序和紀(jì)律。她是一個(gè)害羞和性格孤獨(dú)的孩子，奧爾加將她的生活全部獻(xiàn)給芭蕾。她于1913年畢業(yè)，加入瑪麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)，首次登臺(tái)出演了《雷蒙達(dá)》（Raymonda）中的一個(gè)小角色。1916年，被提升為芭蕾舞團(tuán)獨(dú)舞演員。斯佩西夫采娃是一位具有高超技巧、表演細(xì)膩精美的浪漫主義風(fēng)格的舞者，特別適合諸如吉賽爾、黑白天鵝這樣的角色，很快她就成為了劇院里最令人稱贊的演員之一。那時(shí)，喬治?巴蘭欽（George Balanchine）還是帝國芭蕾舞學(xué)校的一名學(xué)生，就記住了她的舞蹈并為之深深傾倒。

她第一次出國巡演：1916-17年在美國，由于米哈伊爾?福金（Michel Fokine）看著年輕的芭蕾女首席有著良好的條件，邀請(qǐng)她加入俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Ballets Russes），雖然她不支持塞爾佳吉列夫的舞蹈思想，但她在1916年同意以取代塔瑪拉?卡爾薩文娜（Tamara Karsavina）加入俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在美國的巡演。然而，這一次，她見到了現(xiàn)代派文學(xué)和舞蹈評(píng)論家阿基姆?沃倫（Akim Volyn），對(duì)她的創(chuàng)造性有著巨大的的影響，并很快結(jié)為夫婦。她與瓦斯拉夫?尼金斯基（Vaslav Nijinsky）合作，表演了《玫瑰花魂》（Le Spectre de la Rose）、《仙女們》（Les Sylphides）以及《睡美人》（The Sleeping Beauty）中的藍(lán)鳥大雙人舞。

1918年，回到俄羅斯瑪麗婭劇院（Mariinsky Theatre）（后來更名為列寧格勒歌劇與芭蕾舞劇院（Opera and Ballet in Leningrad））她成為第一獨(dú)舞，1920年她晉升為芭蕾舞女首席。在這里，她首次有出演《吉賽爾》（Giselle）中的主角的機(jī)會(huì)。對(duì)于許多人來說，奧爾加?斯佩西夫采娃就是完美“吉賽爾”的化身，她完美的舞蹈和在空中飄浮輕盈的落地，她的“吉賽爾”已超越了那些年里安娜?帕夫洛夫娜?巴甫洛娃（Anna Pavlovna Pavlova）和塔瑪拉?卡爾薩文娜（Tamara Karsavina）的詮釋。同樣她所演出了傳統(tǒng)的保留劇目：《舞姬》（La Bayadere），《埃斯梅拉達(dá)》（Esmeralda），《睡美人》（The Sleeping Beauty），《天鵝湖》（Swan Lake）， 《法老的女兒》（The daughter of Pharaoh），《海盜》（Le Corsaire），《堂?吉訶德》（Don Quixote），《胡桃夾子》（Nutcracker），《帕吉塔》（Paquita），《尤尼斯》（Eunice），《愛神》（Eros），《小駝背馬》（Humpbacked Horse），《貓》（Cat），《天鵝之死》（The Dying Swan），《節(jié)慶》（Celebrations）中的角色。

在1919年，奧爾加?斯佩西夫采娃開始與阿格麗賓娜 ?瓦岡諾娃學(xué)習(xí)，這些課程和資深芭蕾舞者言傳身教對(duì)她產(chǎn)生了巨大影響。 1919年，當(dāng)俄羅斯尋芭蕾舞劇完全不感興趣時(shí)，在瓦加諾娃的指導(dǎo)下，奧爾加?斯佩西夫采娃準(zhǔn)備了芭蕾舞劇《吉賽爾》和《天鵝湖》的主要部分。同年，她的劇目包括《海船》，《舞姬》和她最喜歡的角色，其中最出色的角色之一是埃斯梅拉達(dá)。過度的運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致她肺結(jié)核疾病的開始，身體疾病脆弱而影響到健康并剝奪了為俄國革命的貢獻(xiàn)，直到1921年5月回到舞臺(tái)，直到1922重新加入俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在，倫敦上演的芭蕾舞劇《睡美人》中的奧羅拉公主一角。芭蕾舞團(tuán)因資金困難從而導(dǎo)致上演失敗。1923年，在阿根廷布宜諾斯艾利斯的科隆劇院，飾演了佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)復(fù)排的《睡美人》中的阿芙羅拉公主一角。但是當(dāng)奧爾加?斯佩西夫采娃回到她的祖國，她飾演《睡美人》中奧羅拉一角并獲得了巨大成功。

與阿基姆?沃倫離婚后，1923年，在鮑里斯?卡普倫（Boris Kaplun）——布爾什維克的官員彼得格勒蘇維埃主席，同時(shí)也是一位藝術(shù)愛好者的幫助下，她最后一次與母親離開俄羅斯移民法國，從此再未回到故土。在1924年，在巴黎與鮑里斯?卡普倫結(jié)婚，并成為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Paris Opera Ballet）的明星舞者，并一直效力到1932年。因管理問題，在1927年，她離開巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)并在俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于意大利作短暫的巡演，演出了《火鳥》（Firebird）、《天鵝湖》和《奧羅拉的婚禮》（The Wedding of Aurora），同年，喬治?巴蘭欽為她創(chuàng)作了芭蕾舞劇《貓》（Cat），由亨利?戈?duì)枺℉enry Gore）作曲。隨后，她回到巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，在那里她演出了由巴蘭欽根據(jù)費(fèi)利克斯?施密特（Felix Schmitt）和N.古羅（N.Guero）的音樂編導(dǎo)的《莎樂美的悲劇》（La Tragedie de Salomé）、謝爾蓋?利法爾（Serge Lifar）《創(chuàng)造者普羅米修斯》（Creatures of Prometheus）和《巴克斯與阿里阿德涅》（Bacchus and Ariadne）。在那里，她又同俄羅斯裔法國舞蹈家和教師鮑里斯?肯亞祖夫（Boris Knyazev）結(jié)婚了 。

1929年，她返回佳吉列夫的芭蕾舞團(tuán)，受邀在科文特芭花園（Covent Garden）上演的《天鵝湖》（Swan Lake）第二幕中飾演奧吉塔一角。佳吉列夫還承諾為她會(huì)復(fù)排上演《吉賽爾》。因佳吉列夫在1929去世破碎了她的夢(mèng)想。在1932年她又一次獲得一個(gè)具有歷史意義客座表演的機(jī)會(huì)，由卡馬戈協(xié)會(huì)（Camargo Society）在薩沃伊劇院（Savoy Theatre）與安東?多林（Anton Dolin）一起出演《吉賽爾》。這預(yù)示著在英國本土復(fù)排的古典芭蕾舞劇。

1932-1937年期間，她與許多芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行合作世界巡演，所表演劇目既有傳統(tǒng)古典劇目，又有諸如米哈伊爾?福金、布羅尼斯拉娃?尼金斯卡（Bronislava Nijinska）等編導(dǎo)編創(chuàng)的現(xiàn)代劇目。其中在1934年，隨安娜?帕夫洛娃芭蕾舞團(tuán)在澳大利亞巡演。

與她合作舞伴有：瓦斯拉夫?尼金斯基，安東?多林，謝爾蓋?利法爾，西德尼?弗朗西斯（Sidney Francis），帕特里克?希利（Patrick Healy），奇本達(dá)爾?卡伊（希利-凱）（Chippendall Cay （Healey-Kay））。演出的芭蕾有，《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet），《無效的預(yù)防》（Futile Precaution），《葛蓓麗婭》（Coppelia）《彼得魯什卡》（Petrushka），《西風(fēng)和弗洛拉》（Zephyr and Flora），《希爾薇婭》（Sylvia），《護(hù)身符》（Talisman），《埃及之夜》（Egyptian Nights），《阿爾米德的涼亭》（Le Pavillon d'Armide），《蝴蝶隨想曲》（Caprice butterfly），《狂歡節(jié)》（Carnival），《滑稽表演》（Harlequinade），《阿拉貢人的霍塔舞曲》（Jota Aragonese），《蝴蝶》（Butterfly），《浪子回頭》（Prodigal Son），《春之夢(mèng)》（Spring Dream），《貝多芬的小步舞曲》（Beethoven's Minuet），《施特勞斯圓舞曲》（Strauss Waltz），《孔雀舞》（Pavane），《仙女娃娃》（The Fairy Doll），《費(fèi)爾梅特》（Fiametta），《特里斯坦與伊索爾德》（Tristan and Isolde），《青鳥》（Blue Bird），《鋼鐵步伐》（Steel Step），《騎士與仙女》（Knight and Fairy）。

斯佩西夫采娃是一個(gè)的狂熱的完美主義，往往她造成的麻煩并取消合同。早在1934年，斯佩西夫采娃就經(jīng)歷了抑郁癥的折磨，有精神病的跡象，需要住院治療，但她還是在澳大利亞巡演，演出再次超越人們對(duì)帕夫洛娃的記憶。1937年，她因精神分裂癥被迫離開舞臺(tái)。之后，進(jìn)行了一些教學(xué)工作，并曾短暫重返舞臺(tái)，1939年在布宜諾斯艾利斯科隆劇院（Teatro Colón）進(jìn)行了告別演出。同年，受未來歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，她來到美國生活。在這里，她到了一個(gè)新的芭蕾舞團(tuán)成為一名教員——芭蕾舞劇院（Ballet Theatre）（現(xiàn)為美國芭蕾舞劇院（American Ballet Theatre）并擔(dān)任過芭蕾舞劇院基金會(huì)的顧問。1940年，她得了精神分裂癥。1943年，她的精神分裂癥變得更加嚴(yán)重，因此住入美國在新澤西州的一所精神病院治療長(zhǎng)達(dá)20年之久，醫(yī)院了解到她對(duì)過去一無所知。一段時(shí)間以來，她相信她的許多同事已死亡。1963年，在朋友安東?多林（Anton Dolin），戴爾?費(fèi)內(nèi)（Dale Fern）和費(fèi)利亞?道布羅夫斯卡（Felia Doubrovska）的幫助下，她才得以離開精神病院，住進(jìn)由小說家托爾斯泰（Tolstoy）的女兒亞歷山德拉?托爾斯塔婭（Alexandra Tolstaya）創(chuàng)立的托爾斯泰基金會(huì)其主辦的農(nóng)場(chǎng)里的山谷別墅（在紐約郊區(qū)的羅克蘭縣），作為一個(gè)俄羅斯人的養(yǎng)老院，在這里住了近三十年安寧的退休生活，孤獨(dú)地走完了人生旅程，并于1991年9月16日在紐約去世，享年96歲，被安葬在諾沃-迪維沃（Novo – Diveevo）俄羅斯人墓地。

1964年，英國廣播公司提出做一個(gè)關(guān)于她的生活的短節(jié)目，兩年后，安東?多林為她寫了一本傳記。兩個(gè)人起的書名是《睡美人芭蕾舞女首席：奧爾加?斯佩西夫采娃的故事》（The Sleeping Ballerina: The Story of Olga Spessivtzeva）。舞蹈專家形容她為“在此期間俄羅斯最偉大的芭蕾舞女首席”和“本世紀(jì)最偉大的古典芭蕾舞演員”。

佳吉列夫喜歡重復(fù)偉大的恩里科?切凱蒂（Enrico Cecchetti）的話： “在這個(gè)世界上誕生了個(gè)蘋果，它被切成兩半，其中一半是安娜?帕夫洛娃，另一半——奧爾加?斯佩西夫采娃 。 ”不過，他補(bǔ)充說：“對(duì)我來說斯佩西夫采娃- 是向著太陽的另一面的蘋果”。

1998年，俄羅斯著名編導(dǎo)鮑里斯?艾夫曼（Boris Eifman）以斯佩西夫采娃的人生經(jīng)歷為原型，創(chuàng)作了芭蕾舞劇《紅色吉賽爾》（Red Giselle）。演出吉賽爾是斯佩西夫采娃的拿手好戲，這個(gè)角色她一連演了近20年。20世紀(jì)初，有過三位擅長(zhǎng)飾演“吉賽爾”的芭蕾明星：巴甫洛娃、卡薩文娜和斯佩西夫采娃，她們的創(chuàng)作節(jié)奏和表演風(fēng)格各不相同。作為女人和演員的命運(yùn)也大相徑庭，其中斯佩西夫采娃是最悲慘的一位。艾夫曼分析說：“她如此沉醉于自己主人公的世界，無力自拔不能返回到現(xiàn)實(shí)生活中來。吉賽爾的命運(yùn)也就成了她的命運(yùn)。還有一點(diǎn)很重要，她經(jīng)歷了一場(chǎng)劫難——作為首席女主演，她卷進(jìn)了彼得格勒的革命事件之中，在她心中留下始終揮之不去的印跡。移居國外給她帶來的不止是失望（既有創(chuàng)作上的，也有私生活方面的），而且還給她的生活增添不少悲劇，最后導(dǎo)致崩潰?！?據(jù)艾夫曼本人說：“我們希望用舞劇手段悼念斯彼西芙采娃這位命運(yùn)悲慘的偉大舞蹈家……這不是她本人傳記的圖解，而是一種嘗試——試圖概括表現(xiàn)她的命運(yùn)以及許多被迫離開俄羅斯、經(jīng)歷悲慘結(jié)局的天才的命運(yùn)。”