Victor Reguera 分享了猶他州名為 A River 的項(xiàng)目的細(xì)目，解釋了初始環(huán)境的組裝方式，并詳細(xì)說明了他如何設(shè)置溪流和添加泡沫。

介紹

大家好！我是來自西班牙的初級(jí) VFX 藝術(shù)家 Victor Reguera。我最近畢業(yè)于馬德里燈箱學(xué)院的視覺特效專業(yè)。此時(shí)，我開始了我在 VFX 行業(yè)的職業(yè)生涯，所以很高興能在這里談?wù)撐业淖詈笠粋€(gè)個(gè)人項(xiàng)目，這是今年的第一個(gè)項(xiàng)目。

作為一名攝影愛好者，3D 一直代表著我的無限可能，隨著技術(shù)的進(jìn)步，這種無限感開始變得真實(shí)——或者，我應(yīng)該說“不真實(shí)”。我試圖將這種感覺放在我項(xiàng)目的最前沿，尤其是個(gè)人項(xiàng)目。當(dāng)我決定在 Houdini 中為我的演示卷軸創(chuàng)建河流模擬并在虛幻引擎 5 中渲染時(shí)，這就是我想要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。

猶他州的一條河

當(dāng)我決定在我的演示卷軸中加入河流模擬時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目就誕生了。雖然一開始只是為了這樣，但我很快開始考慮通過創(chuàng)建自然主題環(huán)境來提高最終質(zhì)量的可能性。我開始探索各種可能性，在 Youtube 上觀看了科羅拉多河的一些視頻后，我知道這個(gè)主題非常完美。

初期

我通常做的第一件事是定義路線圖，然后根據(jù)需要進(jìn)行修正，同時(shí)保持最初的想法。這是避免浪費(fèi)時(shí)間和精力的最好方法。

我希望觀眾感覺像是第一次前往科羅拉多河拍攝那張照片的攝影師，即使這意味著要弄濕他們的腳。就像一張明信片。多虧了 UE5，我可以輕松地渲染不同的攝像機(jī)角度，而且我在 UE5 中實(shí)時(shí)玩游戲和拍攝其他照片時(shí)獲得了很多樂趣。

環(huán)境布局

我決定使用 Houdini 創(chuàng)建環(huán)境。它使我能夠高效且動(dòng)態(tài)地工作，并且我可以通過 Megascans Houdini 插件輕松使用 Quixel 資產(chǎn)。這非常有用，因?yàn)樗试S進(jìn)行流暢的試錯(cuò)過程。

我嘗試了各種資產(chǎn)，將它們轉(zhuǎn)換、彎曲和混合在一起以獲得最終結(jié)果。我使用了幾種不同的資產(chǎn)來實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。

模擬

我試圖為我的項(xiàng)目創(chuàng)建自然碰撞和適當(dāng)?shù)某跏妓俣葋砟M真實(shí)的水行為。我使用 Quixel 資產(chǎn)設(shè)置河流以引入自然多樣性和缺陷。之后，我開始了模擬。在談?wù)撃M本身之前，我必須感謝 Steven Knipping。我使用了我在學(xué)習(xí) Liquids 時(shí)與 Steven 的 Applied Houdini：Liquids II 教程一起學(xué)習(xí)的工作流程，這對(duì)我有很大幫助。

首先，我創(chuàng)建了一個(gè)由 240 幀組成的低質(zhì)量模擬，并將其用作高質(zhì)量翻轉(zhuǎn)模擬的初始狀態(tài)。對(duì)于預(yù)卷，我使用了粒子分離 (0.02) 和體素大小 (0.04) 的自定義設(shè)置。由于使用 Houdini 的 RAM 有限，我可以實(shí)現(xiàn)的最高質(zhì)量模擬具有 0.01 的粒子分離和 0.02 的體素大小。理想情況下，我更喜歡 0.05 的粒子分離和 0.01 的體素大小，但我仍然對(duì)結(jié)果感到滿意。

為了確定初始狀態(tài)點(diǎn)的方向，我使用了在阻塞部分定義河床的曲線，并從曲線傳輸一個(gè)屬性以獲得必要的數(shù)據(jù)。在夾緊并移除一些值以獲得適當(dāng)?shù)乃俣戎螅琀oudini 完美地執(zhí)行了模擬。

完成最終模擬后，我準(zhǔn)備將項(xiàng)目導(dǎo)出到虛幻引擎?？赡苡腥藭?huì)奇怪為什么我不討論whitewater，雖然我模擬了它，但我最終沒有使用它。

將項(xiàng)目導(dǎo)出到虛幻引擎 5

當(dāng)我最初計(jì)劃這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，它并沒有打算用 UE5 渲染。然而，我的好奇心促使我嘗試將 Houdini 與 Unreal Engine 結(jié)合起來，并且我盡快這樣做了。

我決定將環(huán)境導(dǎo)出為 glTF 場景。glTF Importer 插件完美運(yùn)行。自動(dòng)分配所有材料非常令人滿意。

在我通過消除不需要的屬性以減輕尺寸來減少多邊形數(shù)量后，河流網(wǎng)格從 Houdini 導(dǎo)出為一個(gè) alembic 緩存。我也可以減少多邊形的數(shù)量，但由于之前效果很好，我沒有進(jìn)一步減少。我從 Dylan Browne 那里找到了這個(gè)解決方案——他有一段解釋這個(gè)想法的視頻。

這是在虛幻引擎中導(dǎo)入的環(huán)境和 alembic 緩存河的早期版本：

在虛幻引擎 5 中創(chuàng)建泡沫

如前所述，我沒有使用 Houdini 的激流模擬。雖然Houdini的白水質(zhì)量非常好，優(yōu)于我所達(dá)到的水平，但我認(rèn)為我的方法仍然可以接受并且具有成本效益。

我在 Houdini 中所做的是利用翻轉(zhuǎn)模擬中的渦度屬性作為遮罩。渦量是白水模擬的來源之一，也是此類河流中最常見的來源。我意識(shí)到，通過將渦度轉(zhuǎn)移到 Houdini 中的顏色屬性，然后限制該值，我可以生成一個(gè)顏色遮罩，以便稍后在虛幻引擎中創(chuàng)建水材質(zhì)時(shí)使用。這正是我所做的。我創(chuàng)建了一種材質(zhì)，其中動(dòng)畫泡沫根據(jù)網(wǎng)格的頂點(diǎn)顏色出現(xiàn)（或不出現(xiàn)）。

Shading

對(duì)于河流網(wǎng)格，我創(chuàng)建了一個(gè)單層水材質(zhì)。這可能看起來令人困惑，但事實(shí)是這比任何其他方法都有效，所以我決定使用它。

我使用的泡沫著色器基于 Ben Cloward 的視頻，其頻道類似于亞歷山大著色庫。你應(yīng)該檢查一下。注意 Vertex Color 節(jié)點(diǎn)用作 alpha - 泡沫因此出現(xiàn)。

至于濕度貼圖，我不確定如何將 Houdini 的動(dòng)態(tài)濕度貼圖導(dǎo)入虛幻引擎。如果有人知道怎么做，請(qǐng)告訴我——我很樂意學(xué)習(xí)。相反，我創(chuàng)建了一個(gè)具有適當(dāng)鏡面反射和粗糙度的貼花演員，并將其應(yīng)用于河床。

Niagara FX 和一般氣氛

對(duì)于閃電和氣氛，我保持簡單。我只是使用了太陽光并調(diào)整了這些演員：天空光、天空大氣和指數(shù)高度霧。我還使用了帶有自定義 Cloud Mask 的 Volumetric Cloud actor 來實(shí)現(xiàn)我想要的天空效果。如果你想這樣做，記得激活 Volumetrics 插件。

一旦氣氛結(jié)束，我決定用 Niagara 添加一些實(shí)時(shí) FX。用于整理環(huán)境的簡單顆?；覊m和低霧。

我還用 Nuke 添加了鏡頭光暈和一些顆粒，但沒什么特別的。

結(jié)尾

我希望你喜歡這個(gè)分解，就像我喜歡這項(xiàng)工作背后的過程一樣。對(duì)我來說，這幾周是我努力實(shí)現(xiàn)我想要的演示卷軸結(jié)果的好幾周。我也不止一次被卡住，但它總是發(fā)生。最終，持久的是結(jié)果和體驗(yàn)。