校園民謠記錄了一個時代、一種校園氛圍、一代莘莘學(xué)子對夢想的追求和對易逝青春年華的懷念。校園民謠的概念首次出現(xiàn)在70年代初的臺灣，傳入大陸后逐漸成了一種音樂現(xiàn)象。它首先被那些對音樂有著執(zhí)著追求的校園歌手們所吟唱，使之流行于大陸的各個高等學(xué)校；又因?yàn)槌晒Φ纳虡I(yè)運(yùn)作迅速風(fēng)靡了整個社會并產(chǎn)生了極大的反響。

20世紀(jì)80年代初，大陸改革開放的浪潮如火如荼地開啟，而樂壇還只是一潭平靜的湖水，用“清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漣漪”來形容一點(diǎn)不為過。中國唱片總公司仍舊掌控了大陸音樂制作的絕對大權(quán)，校園內(nèi)傳唱的依然以“紅色歌曲”為主。

1985年的一場“全國百名歌星演唱會”讓人們看到了大陸音樂發(fā)展的希望。還是小號演奏員的崔健穿著一條褲腿長短不一的褲子跳上臺高唱了一首《一無所有》，從此這位大陸搖滾泰斗把持了大陸重金屬搖滾樂牛耳近20年。演唱會主題曲《讓世界充滿愛》的作者郭峰也因此名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，成為日后大陸流行樂的頂流之一。

70年代末，臺灣流行音樂終于迎來了嶄新的創(chuàng)作高峰。在此其中，以校園民謠為代表的新生代創(chuàng)作型歌手的成就尤其令人矚目。

1979年，葉佳修創(chuàng)作、潘安邦演唱的歌曲《外婆的彭湖灣》讓還是新人的葉佳修和潘安邦迅速爆紅。此后，他的《赤足走在田埂上》、《鄉(xiāng)間小路》等鄉(xiāng)村風(fēng)格的作品均成為經(jīng)典，而潘安邦也憑借帥氣的外形、前衛(wèi)的服飾成為了島內(nèi)年輕姑娘心中的一代男神。

1980年，李建復(fù)通過新格唱片推出的個人首張專輯《龍的傳人》（單曲《龍的傳人》于1978年12月16日發(fā)行）一經(jīng)問世便在島內(nèi)引起轟動。雖然夾雜了些許政治成分的《龍的傳人》與當(dāng)時島內(nèi)民眾因“中美建交、臺美失信”引起的恐慌和無依靠感有關(guān)，但必須承認(rèn)《龍的傳人》簡單的詞曲和家國情懷也在當(dāng)時勾起了無數(shù)民眾的思鄉(xiāng)情結(jié)。

同年冬天，由李壽全、蘇來、許乃勝、靳鐵章、李建復(fù)和蔡琴所組建的“天水樂集”工作室首開了臺灣音樂工作室的先河。6位民歌風(fēng)潮中的弄潮兒均在工作室中發(fā)揮了各自所長——李壽全擔(dān)任工作室作品的企劃及執(zhí)行制作人，蘇來、許乃勝、靳鐵章則負(fù)責(zé)詞曲的創(chuàng)作，而李健復(fù)、蔡琴則用各自的歌喉來詮釋工作室集體創(chuàng)作的作品。此外，陳志遠(yuǎn)、陳揚(yáng)2位編曲大師也應(yīng)邀為“天水樂集”的作品編曲，更使得業(yè)內(nèi)外對于工作室的作品另眼看待。

1980年，段鐘潭與段鐘沂倆兄弟以原滾石雜志為基礎(chǔ)，開辦了具有劃時代意義的滾石有聲出版社（滾石國際音樂有限公司的前身）。初出茅廬的羅大佑隨即為剛剛轉(zhuǎn)投到滾石旗下的張艾嘉制作了專輯《童年》，同名主打歌《童年》也成為了羅大佑最得意的作品之一。這不僅讓張艾嘉的專輯大賣，也讓羅大佑的聲名鵲起。

說臺灣校園民謠不得不提的代表人物之一是劉文正。早期，劉文正以貓王普雷斯利和披頭士的舞臺風(fēng)格輕松闖入的樂壇。此后，他常以法國影星亞蘭德倫的造型出場：西裝、帽子、白色圍巾，并由此開創(chuàng)了其個人歌唱生涯中最具鮮明的形象。他的表演動作與嘴型都很夸張，衣著光鮮華麗，加上魁梧的身材與英俊的相貌，一時間成為了許多媽媽級歌迷們少女時期的夢中情人！

2003年，黃品源的《小薇》專輯中，滾石公司為了紀(jì)念這位巨星，特意由金卓導(dǎo)演，小蟲（陳煥昌）和涂宏元編曲制作了歌曲《三月小雨》。這首歌全部由劉文正的8首經(jīng)典歌曲重新編曲制作而成，任賢齊、黃品源、陳煥昌以及陳升為已經(jīng)退隱的劉文正獻(xiàn)聲。MV中也大量截取了劉文正主演電影《閃亮的日子》的片段和他亞蘭德倫造型的現(xiàn)場演唱，讓從未欣賞過劉文正的人也可以親身經(jīng)歷那段“朝氣年代”。

八十年代中期以后，大陸樂壇以及校園民謠隨之迎來了它解禁后的“光輝歲月”……