中國當代藝術的新資本主義
中國當代藝術市場價值不是窮途末路，更不是走向了它的低點，而是中國當代藝術新資本主義在打開一個中國當代藝術價值更新，更高點的一段要忍耐的曲折路線。
中國當代藝術的新資本主義
中國當代藝術面臨的“市場突發(fā)性震蕩”，并不是意味著傳統(tǒng)資本統(tǒng)一意志已經聯(lián)合起來切入一個“冷戰(zhàn)”市場時期。而是為新的資本主義提供更大的一個選擇機會，以及沒有被傳統(tǒng)資本堆高的當代藝術收藏成本局限，從而創(chuàng)造新的，合理的收藏，運作環(huán)境。
我現(xiàn)在的觀點是，中國當代藝術現(xiàn)在的資本圍困局面，更需要站在未來的角度來看待問題。中國當代藝術雖然不是傳統(tǒng)資本識別的“獨角獸”，但一定在中國新型文化狀態(tài)中“獨角獸”的價值感最強。
我的另一個觀點是，創(chuàng)造者的勝利法則，中國當代藝術依然有足夠的能力讓新資本識別到這個領域的獨特價值，即當代藝術家與社會現(xiàn)實關聯(lián)度很強的創(chuàng)造力。
如果這部分創(chuàng)造力被持續(xù)凸顯出來，一定會從中國當代藝術新資本主義階段得到更充分變現(xiàn)的體現(xiàn)。只要中國當代藝術創(chuàng)造的動力系統(tǒng)保持強勁的狀態(tài)，新的藝術商業(yè)運營模式就可能很快被迭代出來。這就是中國當代藝術資本升級模式的未來邏輯趨勢。
在新的資本主義到來之前，至少有五點問題可以分析，中國當代藝術發(fā)展在文化發(fā)展形態(tài)上超歷史時空的高度，已經展示了它成熟與獨有的魅力，其價值是需要不斷進行重估，更重要的是中國當代藝術一直在社會現(xiàn)實變化中產生最大化的價值，這也是中國當代藝術成為新形態(tài)文化形式的最核心的落腳點所在：
一是中國當代藝術已經成為公共藝術事件以及資源的一部分，更多的區(qū)域更多場合都完成了中國當代藝術的認知。尤其近幾年異常耀眼的城市公共藝術文化項目，以及鄉(xiāng)村改造計劃當中，都關聯(lián)著當代藝術家群體的創(chuàng)造性工作。這種激發(fā)力量，已經轉化為社會文化利用的能量。
二是中國當代藝術作為最活躍的文化創(chuàng)造階層，其動態(tài)的指標目前還沒有其他文化力量可以解構它的價值存在。中國當代藝術依然可以滿足讓人們堅持常識，堅持個性，堅持自由，堅持態(tài)度的基本價值訴求。這個價值空間與需求投影到文化形態(tài)上有著太多太大的空間想象，從而也會被中國當代藝術新資本主義塑造出新形態(tài)與新版本的藝術商業(yè)模型出來。
因此，中國當代藝術創(chuàng)造力的社會能量并沒有減弱，甚至有更高的價值觀期待。但是粗暴的商業(yè)價值觀，使中國當代藝術進入了某種停頓，但是中國當代藝術已經成為了文化創(chuàng)造力高感的代名詞，其未來動態(tài)的發(fā)展更具可能性，而新資本主義就是給未來中國當代藝術加持的助推器。
在新資本在路上的中國當代藝術，我的觀點是，只有沒完沒了的中國當代藝術，而不是被傳統(tǒng)資本吞噬的中國當代藝術。恰恰藝術圈需要這樣一個環(huán)境，從而完成自身創(chuàng)造力基因的自我循環(huán)。
三是葉抄襲事件之后，已經變成傳統(tǒng)的中國當代藝術圈，以及傳統(tǒng)資本主義的能量已經透支，而給具有無限活力的新資本主義的介入提供了一個可以進場的時間節(jié)點和完美理由。
四是中國當代藝術創(chuàng)新認知價值秩序依然是穩(wěn)定的，文化觀念上的創(chuàng)造性以及價值轉化性優(yōu)先，藝術市場運作才是排在其次。這是有別于中國傳統(tǒng)藝術市場知名度排在第一位，排資論輩大于文化傳承與創(chuàng)新，因此文化上創(chuàng)造性幾乎空白，完全無法和當下社會真正發(fā)生的關聯(lián)。這個對社會產生觀念，以及更具創(chuàng)造推動力的重要價值承載，恰恰是中國當代藝術的核心價值張力所在。
五是中國當代藝術家這一輪回過頭來，有望把把傳統(tǒng)元素作為創(chuàng)新表達的方式，將更大層面的完成傳統(tǒng)文化的當代轉化，從而從更大的文化內部切面，喚醒個體對自身文化以及意識形態(tài)處境的反思，這恰恰是中國當代藝術價值新的延展，從而真正完成中國當代藝術傳統(tǒng)的資本主義切換到新資本主義界面的有效路徑。
可以預見的可能情形是：中國當代藝術新一輪創(chuàng)造性的有效性，接地氣，以及被社會現(xiàn)實所逼迫出來的智性，都將被中國當代藝術新資本主義更高效的識別。
這也是我認為中國當代藝術市場價值不是窮途末路，更不是走向了它的低點，而是中國當代藝術新資本主義在打開一個中國當代藝術價值更新，更高點的一段要忍耐的曲折路線。
現(xiàn)在，回過頭看看，中國當代藝術傳統(tǒng)的資本主義經歷了三個階段：
一是國外資本的救援式接盤，烏利?？?，尤倫斯夫婦等都是最早敏銳意識到中國當代藝術核心價值高手中的高手。他們對標的是一個當年還未登陸藝術國際市場的最具意識形態(tài)色彩國家的藝術金礦。這個階段他們能做的就是“盤它”。后來真的很快的，同時也是短暫的塑造了一個新興中國當代藝術國際市場現(xiàn)象。這波資本褪色之后，中國當代藝術資本化道路就面臨了國內資本的救市。但是即便在國際藝術市場成為寵兒的國內市場，但是仍然無法從整體意識上傳導給中國傳統(tǒng)的資本主義。這是令人非常遺憾的資本停頓。
當年文化領域堪稱早期“網紅”的中國當代藝術，在傳統(tǒng)資本主義尤其是沒有得到國內資本主義的徹底洗禮，于是新一輪關于講述中國當代藝術的故事無法持續(xù)下去，也就完成不了其他資本的整合。而最近10年國際資本主義又沒有真正給中國當代藝術導入新一波的資本能量，因此中國當代藝術在傳統(tǒng)資本市場的命運基本處于相對的沉寂期。
更為重要的是，在資本需要轉化，甚至活化期，中國傳統(tǒng)的資本主義力量并沒有過多的掃描到中國當代藝術這個收藏品類。因此，可以從側面反映了中國傳統(tǒng)資本主義對新興事物認知的滯后，以及收藏意識形態(tài)帶有濃郁的保守。從而沒有真正形成一個內外資本主義聯(lián)手持續(xù)接盤打造一個真正具備中國當代藝術市場特征的一個市場。因此，實際上中國當代藝術的資本并沒有完成國內的瀟灑轉身或強勢上位，這也給中國當代藝術新資本主義提供了一個極大想象力的肥沃土壤。
二是混合藝術機構與畫廊出現(xiàn)，2000年之后以798為主戰(zhàn)場，各路混血資金流通到這個領域，形成了中國當代藝術貌似超級強壯生長的一個時期。同時也形成了最具壯觀的藝術商業(yè)形態(tài)雛形，曾經一度讓外界認為，798造就了一個藝術商業(yè)的完整產業(yè)價值鏈開發(fā)，似乎可以宣告一個新興市場，即藝術商業(yè)藍海市場的到來。但從最新的發(fā)展動態(tài)來分析，798依然只是最初級的割裂的藝術交易空間，并沒有完成中國藝術市場商業(yè)交易系統(tǒng)的標準范式，平臺，以及游戲話語權的制定者。這些傳統(tǒng)的資本主義在中國當代藝術沒有完成的標準動作，
三是拍賣為系統(tǒng)的平臺，整合了社會企業(yè)家的資本力量，但只是完成了傳統(tǒng)收藏家到當代藝術收藏的認知，觀念以及行動力的最初級的一次改變。這是中國當代藝術資本化革命性的一步。可惜的是，在2008年金融危機之后，當代藝術收藏企業(yè)力量的洗禮工作只是做了一個冰山一角，更多企業(yè)家群體，沒有和中國當代藝術的信息，創(chuàng)新的品質，以及為社會開啟新觀念價值連接在一起。他們沒有更多的公共機會接觸，并人認知到中國當代藝術真正作為一個社會新型文化基石的價值。這也是中國當代藝術進入到新資本主義階段，其最重要的價值，會隨著時間換空間的定律，會讓更多人理解到中國當代藝術立體價值的更多面。從而真正識別到作為新興文化形態(tài)意義上的中國當代藝術的意義，以及實際上已經生長成為新型文化創(chuàng)新的源動力類型之一。這些都是中國當代藝術自身不會被時代所遮擋的價值高點區(qū)所在。
葉抄襲事件被社會公共化之后，產生最大的反推意義之一在于，就是資本對中國當代藝術的價值有了一個回歸的認知，而依附在中國當代藝術明星藝術家作品的頂層資本開始剝落，而恰恰給中國當代藝術新資本主義提供了全新的上車的機會。這個機會是針對的是中國當代藝術進入了最商業(yè)化10多年的一次最好糾錯，從而將給中國當代藝術新資本提供了擺脫原有中國當代藝術價值判斷系統(tǒng)的參與界面，以及公平判斷權。
中國當代藝術新資本主義已經在路上，并不是一個概念，而是來自中國當代藝術第二次自身資本主義革命的需求。 以下這些都是新資本主義的表現(xiàn)形態(tài) ：
1、在傳統(tǒng)資本所架構起來的系統(tǒng)進入暫時停頓期之后，藝術金融，藝術銀行，藝術基金，藝術信托等新資本系統(tǒng)將會強烈的進行新一輪升維，以及突圍進程中。這些新資本所擅長的方式，對標的是中國當代藝術的未來觀念與生活創(chuàng)造性的可能。
2、藝術經濟有望成為一個新興的獨立經濟學的名字，將生成一種跨界的經濟學，從而激蕩出更多社會的能量，以及運營方式出來。中國當代藝術的創(chuàng)造性，也將讓藝術經濟與社會跨界的連接變得更為多維，以及孵化出更多立體化落地的形態(tài)。
3、中國當代藝術的公共價值前所未有的，急劇的被認知，以及放大。而在這個區(qū)域，正是新資本長袖善舞之地。正是擺脫中國當代藝術局限在拍賣行，畫廊，藝術機構等傳統(tǒng)資本的區(qū)域里，也是中國當代藝術的新資本主義與傳統(tǒng)資本主義最大的差異性所在。
4、中國當代藝術沒有資本中心，它竟不是傳統(tǒng)意義上的資本所能控制，更不是為某種資本服務。它的開放性，依然會讓更多不同背景的資本進入到這個領域，這也是新資本主義階段所帶來的多元資本的可能性。
5、城市消費購物綜合體空間被打開之后，成為中國當代藝術第二個消費性為主要特征的商業(yè)戰(zhàn)場。場景化的藝術體驗，會形成更大的中國當代藝術跨界消費的存在樣式，而這些不斷迭代變化的藝術消費綜合體項目，就是新資本主義所敏感的地方。類似的還有不斷在各個城市涌現(xiàn)的藝術酒店等。
6、文化形態(tài)活力結構單一的文創(chuàng)旅游區(qū)，比如烏鎮(zhèn)引進當代藝術展覽，以及全國發(fā)力不止的藝術介入鄉(xiāng)村，比如四川廣安田野雙年展等藝術形態(tài)的項目，都散發(fā)著濃郁的新資本的味道。而這個背后就是通過中國當代藝術現(xiàn)有的資源以及能量，轉化出來的新型的中國當代藝術資本面貌。特別值得一提的是，這種類似的信號非常強烈和重要。
7、新一代的中國當代藝術所刷新出來的未來感能量，也是新資本主義最愿意高光追捧的地方。
8、移動互聯(lián)網化消費購買力渠道的塑造，依然是新資本主義征途的主流方向之一。
需要補充解釋的是，并不是說中國當代藝術新資本主義必然崛起，而是中國當代藝術特有的價值承載，依然成為文化創(chuàng)新形態(tài)中最具識別度的內在需求。尤其面對困難重重的現(xiàn)實社會問題，中國當代藝術塑造的核心價值，恰恰同樣也是新資本主義聚焦的方向，以及支撐中國當代藝術觀念，思維，生活方式創(chuàng)新，獨特的密碼所在。只是中國當代藝術新資本主義與傳統(tǒng)資本主義的商業(yè)運作套路將會有新的變化形態(tài)出現(xiàn)。
