“發(fā)哥”周潤(rùn)發(fā)新片《別叫我賭神》上映4天票房只有3000多萬(wàn)，遠(yuǎn)不如同期上映的國(guó)產(chǎn)電影《我愛(ài)你》和《消失的她》，歸根到底，就是因?yàn)閯∏樘滋滋珷€，目前豆瓣評(píng)分只有5.7，這也揭示了目前港片的一些問(wèn)題。

近年來(lái)，香港電影業(yè)面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，其黃金時(shí)代早已成為歷史。當(dāng)代香港電影面臨的問(wèn)題主要包括缺乏原創(chuàng)性和老化問(wèn)題，這預(yù)示著香港電影業(yè)可能會(huì)遭遇崩潰的危機(jī)。雖然香港電影在全球電影市場(chǎng)上曾具有核心競(jìng)爭(zhēng)力，但目前的狀況令人擔(dān)憂。

中國(guó)內(nèi)地的電影市場(chǎng)這些年規(guī)模不斷擴(kuò)大，并涌現(xiàn)出許多備受矚目的優(yōu)秀作品。相比之下，香港電影產(chǎn)量相對(duì)較低，內(nèi)容也缺乏新意和個(gè)性。這使得香港電影未能贏得內(nèi)地觀眾的青睞，錯(cuò)失了與內(nèi)地市場(chǎng)合作的機(jī)會(huì)。同時(shí)，在香港本土市場(chǎng)，觀眾對(duì)于港片的接受度也在逐漸降低，導(dǎo)致市場(chǎng)份額不斷下滑。

目前香港電影制作仍然固守舊模式，無(wú)法及時(shí)創(chuàng)新。在市場(chǎng)需求不斷變化的時(shí)代，觀眾對(duì)電影內(nèi)容有了更高的期待。然而，香港電影界卻過(guò)于依賴過(guò)去的經(jīng)典題材和故事框架，缺乏新鮮血液的注入。這導(dǎo)致了作品的缺乏吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力，觀眾逐漸失去對(duì)香港電影的關(guān)注。香港電影產(chǎn)業(yè)的體系在多元化、國(guó)際化方面發(fā)展不夠。如今，全球電影市場(chǎng)已經(jīng)日益國(guó)際化，觀眾對(duì)于多樣化的文化和題材有著更高的追求。然而，香港電影產(chǎn)業(yè)在這方面的表現(xiàn)相對(duì)滯后。缺乏多元化的創(chuàng)作思路和國(guó)際合作，使得香港電影的影響力無(wú)法延伸至全球舞臺(tái)。

香港電影業(yè)在宣傳方面存在著諸多不足，過(guò)于依賴簡(jiǎn)單的曝光和展示方式，未能尋求更多元化的推廣策略，使得香港電影的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力受限。與其他國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)相比，香港電影行業(yè)在品牌建設(shè)和全球推廣方面缺乏更具策略性和創(chuàng)意性的舉措，這也間接影響了其國(guó)際影響力的提升。

面對(duì)這些問(wèn)題和困境，香港電影業(yè)需要積極思考和采取行動(dòng)。香港電影制作方應(yīng)注重原創(chuàng)性和創(chuàng)新性，不斷挖掘新的故事題材和創(chuàng)作風(fēng)格，以吸引觀眾的注意。香港電影產(chǎn)業(yè)需要加強(qiáng)與內(nèi)地市場(chǎng)的合作，共同開(kāi)發(fā)優(yōu)質(zhì)作品，并在市場(chǎng)營(yíng)銷和推廣方面尋求更多互利共贏的機(jī)會(huì)。同時(shí)，香港電影業(yè)也應(yīng)加強(qiáng)與國(guó)際電影界的交流與合作，引進(jìn)國(guó)際化的制作理念和技術(shù)手段，以拓寬電影的國(guó)際市場(chǎng)。香港電影從業(yè)人員應(yīng)加強(qiáng)專業(yè)培訓(xùn)和人才引進(jìn)，提高整體創(chuàng)作水平和競(jìng)爭(zhēng)力。