1998-01-14　來源：光明日報　■ 尹 鴻 我有話說 由海軍政治部電視藝術中心和中央電視臺影視部聯(lián)合攝制的5集電視連續(xù)劇《驅(qū)逐艦艦長》，不僅以中國海軍的艦機協(xié)同、編隊協(xié)同、艦空對抗、艦潛對抗等場面為我們提供了現(xiàn)代海戰(zhàn)的奇觀，以中國海軍編隊穿越太平洋的歷史性遠航為我們構造了民族自豪感，以新型導彈驅(qū)逐艦的展示為我們提供了中國海軍最現(xiàn)代化裝備的直觀造型，以對中國人民解放軍官兵的高科技條件下努力提高軍事素質(zhì)的軍營筑圍的營造為我們提供了一種國防現(xiàn)代化的時代背景，同時，這部電視劇還通過兩位驅(qū)逐艦艦長嚴同山、高邁形象的塑造，塑造了兩位巍然挺立的當代中國軍人的形象，他們既以普通人的日常的真實，也以軍人的非凡的人格，以他們所體現(xiàn)的一種理想主義精神帶給了觀眾一份認同、一種感動、一片神圣。 《驅(qū)逐艦艦長》中的軍人形象、特別是兩位艦長的形象，一方面具有某種現(xiàn)實性，而這種現(xiàn)實性首先就來自他們被寫成了個體性的人而不是共名性的概念化的軍人。軍人首先是人，他不是由“奉獻”、“犧牲”、“勇敢”、“智慧”這些概念堆砌起來的，而是用血肉之軀建構起來的，意識到這一點，所以《驅(qū)逐艦艦長》巧妙地以107和108兩艦的軍事訓練和軍事演習為敘事背景，將兩位艦長放在了競爭、對抗的戲劇性沖突中，寫出他們作為人的欲求和好惡。當嚴同山看到他過去的士兵如今也同他一樣當上了艦長，各個方面咄咄逼人的時候，會像普通人一樣嫉妒、疑慮、害怕失敗、有時甚至會對個人的利益患得患失，所以，他對兩艘軍艦的軍樂隊比賽成績耿耿于懷，他寧肯放棄嘗試新式武器來換取更有把握的實戰(zhàn)演習射擊比賽的勝利……。而高邁則年輕氣盛、少年得志，因而不免自負、自傲，甚至有些盛氣凌人，但一遇挫折卻又可能對自我缺乏正確判斷，所以當軍事演習失敗以后他情緒低落，使得全艦官兵的士氣受到影響；當愛情遇到曲折后，他深陷于創(chuàng)傷之中不能理解和原諒女朋友的過去……。于是，軍人不再是平面化的符號，而是具有心理立體感的個體，軍人也就不是一個簡單的職業(yè)復數(shù)者，而是一個一個鮮活的個性，這種個性是建立在個體的動機、利益和生長背景上的，是具有個體心理支撐的個性，正是這種個體心理的支撐使這兩個軍人形象、特別是嚴同山的形象基本擺脫了多年籠罩在軍事題材作品之上的概念化陰影，獲得了一種人的真實感和豐富性，也獲得了觀眾的認同和關懷。 但這部電視劇并沒有將軍人降格于一種世俗的平庸之中，而是著力刻畫了軍人的人格、軍人的魂魄、軍人的人格理想。軍人是人，但又不是普通的人，而是人之精華、人性之精華，他用血肉之軀來使“奉獻”、“犧牲”、“勇敢”、“智慧”這些人類的高尚品格獲得生命的實現(xiàn)。因而，電視劇一方面展現(xiàn)了軍人作為普通人的平凡性和個人性，但另一方面又著力刻畫了軍人人格的那種不平凡性和超個人性。軍人是為戰(zhàn)爭而存在、為國家利益而存在的，戰(zhàn)爭和對于戰(zhàn)爭的準備，像人性的熔爐，培養(yǎng)了軍人鋼鐵的意志和至高的榮譽感，使軍人更有勇氣面對失敗和挫折，更能承受來自外部世界和內(nèi)在矛盾的壓力，更能犧牲個人而為了國家利益挺身而出。所以，高邁始終用“戰(zhàn)爭中沒有第二，只有第一”的觀念來要求和平時期的官兵；寧愿被部下誤解，決不放棄嚴格治軍的風格；寧愿承擔失敗的風險，也要敢于盡早將新式武器系統(tǒng)投入實戰(zhàn)使用，顯示了一個現(xiàn)代軍人那種強烈的危機感和使命感。 也許我們會感覺到《驅(qū)逐艦艦長》中高邁等人物的表演還沒有達到像嚴同山的扮演者那樣松弛自然準確，在攝像、剪輯的技術性處理和一些細節(jié)和事件的敘事處理上還存在某些疏漏，但是，這部電視劇最大的成功是軍人的形象站立起來了，它不僅為軍事題材藝術作品如何表現(xiàn)軍人提供了可貴的參照，而且也為藝術中的理想主義精神的復蘇提供了某種啟示。