《列寧在1918》工人的熱烈《齊瓦格醫(yī)生》資產(chǎn)階級(jí)的冷清與優(yōu)越

哪一部作品更真實(shí)？

都真實(shí)，從不同的角度描寫歷史的必然性

《九三年》《悲慘世界》《雙城記》

毛澤東：“不讀《紅樓夢》就不知道封建社會(huì)?！?/p>

五十年代以前的丁玲

《太陽照在桑干河上》

泰納：“優(yōu)秀的偉大的藝術(shù)家是在百花園中最高的那個(gè)枝條，是最鮮艷的花朵?！?/span>

所以研究莎士比亞一定要研究從文藝復(fù)興以來的發(fā)展，才能更好地理解莎士比亞的繼承。

李白和杜甫也是在圣堂詩歌中出現(xiàn)的天才

把文學(xué)當(dāng)歷史來讀。

在后來有一種泛政治化的傾向。

新歷史主義認(rèn)為：歷史只是文本，真正的歷史是被懸置起來的。這樣的化，文學(xué)的參照性就沒有了，對(duì)真實(shí)性是一種挑戰(zhàn)。

后現(xiàn)代：對(duì)傾向性形成挑戰(zhàn)，因?yàn)閺?qiáng)調(diào)價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)的唯一性提出挑戰(zhàn)。

社會(huì)歷史批評(píng)：適合反映社會(huì)歷史生活或者揭露社會(huì)生活的陰暗面的作品。 而對(duì)于根本不談歷史或者意境比較深遠(yuǎn)的小詩，它的批評(píng)就會(huì)大打折扣。例如“明月松間照，清泉石上流?！?/p>