獨(dú)立與實驗動畫，真的很神秘嗎？

從幾年前開始，越來越多的學(xué)生或朋友都在問我：網(wǎng)上能查到很多獨(dú)立動畫導(dǎo)演的資料、訪談，但為什么他們的作品在網(wǎng)上很難找？很多動畫短片在網(wǎng)上只有十幾秒的預(yù)告片，一直找不到全片，怎么回事？

這確實是很多人在對獨(dú)立動畫感興趣的初期所面對的問題。對此，我的回答是，這是獨(dú)立動畫的生態(tài)決定的：獨(dú)立動畫作者把作品做好了之后，經(jīng)常選擇走一圈兒電影節(jié)，而不是立刻全網(wǎng)公開。比起讓廣大網(wǎng)友全都能點(diǎn)擊即看，他們往往更喜歡帶著作品去參加特定的放映活動。

因此實際上，電影、動畫節(jié)展是這些作品真正活躍的場域。

2020，在這個特殊的年頭，第十屆北京國際電影節(jié)就提供了一個讓大家了解獨(dú)立與實驗動畫短片的特殊機(jī)會。

今年的北京國際電影節(jié)增加了AniOne動畫短片單元，并由我作為選片人。展映影片以線上的方式與你相遇，我們相信這會讓更多對動畫感興趣的人得以參加。

值得一提的是，今年是北京國際電影節(jié)第一次加入動畫短片單元。希望AniOne能為之開個好頭。我為主辦方推薦了共計7部獨(dú)立動畫短片作品，其中4部來自國外，3部來自國內(nèi)。

就像我在活動導(dǎo)言當(dāng)中所寫的那樣，至少在我國的動畫史書寫中，直到目前為止，獨(dú)立與實驗動畫都常常像一個“隱秘的角落”，隱秘到很容易被普通動畫觀眾所忽略。也就是說，普通觀眾其實有可能并不是不喜歡獨(dú)立和實驗動畫，而是真的缺少接觸的途徑和觀看的入口。

他們甚至不知道，我們中國的獨(dú)立動畫作品，其實在國際上有非常大的影響力。

我希望這個動畫短片的線上單元能夠給對獨(dú)立動畫短片感興趣的觀眾一個接觸優(yōu)秀作品的機(jī)會。

首先有一點(diǎn)我覺得我不用多說，就是這7部片子都在國際影展上取得過極佳的成績（具體可以點(diǎn)擊這里看作品都獲過哪些獎）。下面我的主要目的，是和大家逐部影片地聊聊，為什么我挑選出這幾部影片推薦給第十屆北京國際電影節(jié)主辦方。

以下觀點(diǎn)不代表作者，也不代表主辦方，僅代表我自己~

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沒有影子的人 | 2004 | 9分鐘

Georges Schwizgebel | 瑞士

史威茲戈貝爾先生，來自瑞士的動畫大師。

他影響了很多中國的很多獨(dú)立動畫人，大家也都對他非常崇敬。

他擅長在作品中呈現(xiàn)一種穿梭自如的視線，把動畫“攝影機(jī)”觀念的運(yùn)動自由提升至一種個人風(fēng)格。而且他的很多作品善于使用矛盾圖形來塑造奇異的空間，精準(zhǔn)的時間計算讓畫面的結(jié)構(gòu)復(fù)雜且驚人——聽說他喜歡數(shù)學(xué)，喜歡這樣的推演。

2017年，我作為聯(lián)合策展人的“染色體·第六屆中國獨(dú)立動畫電影論壇”在國內(nèi)放映了他的作品集，那也是我第一次和他見面。事實上，他和中國的淵源頗深，太太也是中國人。他甚至?xí)f中文，而且說得超級棒。

這次參加本單元展映的，是他的代表作《沒有影子的人》，也是他的作品序列中故事性最強(qiáng)的一個，沒有那么抽象難懂。我對AniOne展映的期望是兼顧專業(yè)性和大眾接受性。在故事中，男人讓渡了自己的影子，跟魔術(shù)師換來了所謂財富，并走向自己的迷茫和最終的結(jié)局。

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怪物學(xué)抄?| 2017 | 7分鐘

山村浩二 | 日本

動畫專業(yè)出身的學(xué)生基本上都會對山村浩二老師較早的作品非常熟悉，比如《頭山》等等。他的動畫深刻而充滿哲思，但又常常富有諧趣，視覺風(fēng)格上也可謂自成一派。

山村浩二老師這部短片《怪物學(xué)抄》，是他2017年的較新作品，是基于歐洲中世紀(jì)怪物學(xué)家撰寫的架空怪物百科所完成的創(chuàng)作。山村老師筆下創(chuàng)造了很多小怪物，每一個小怪物的造型和動作設(shè)計都能看到山村老師獨(dú)有的幽默。

我們團(tuán)隊在運(yùn)營的線上書店也剛剛上架一本他的書《動畫創(chuàng)作入門》（點(diǎn)擊這里可以閱讀書籍介紹）。在書中他說：

“我作為創(chuàng)作者，一直……在心中牢記在制作時不要讓動畫成為消耗品。我在繪制的時候盡量堅持親手繪制，這是我對動畫符號化的反抗，也是對保持繪畫作品含義多樣性的愿望”。

——我想這或許是對獨(dú)立動畫精神的一種極佳理解吧。

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小狐貍阿權(quán) | 2019 | 27分鐘

八代健志 | 日本

一部長達(dá)27分鐘的定格動畫短片《小狐貍阿權(quán)》。

這片子我可要重點(diǎn)介紹一下了。

2019年在東布洲國際動畫展的放映活動上，我第一次看這部作品?，F(xiàn)場觀眾的反應(yīng)相當(dāng)熱烈，一方面是故事實在太感人了，很多人都落了淚；另一方面，作品的造型非常精致細(xì)膩。這部定格動畫在那次活動上絕對是一匹大黑馬。

當(dāng)時我就想，我之后辦展映活動，一定要給它一個展示平臺，跟大家力薦這部片子。

這次活動，我順利邀請了《小狐貍阿權(quán)》參展。

最后再補(bǔ)充一句：我媳婦兒看完這部動畫之后連續(xù)哭了一個多小時……

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入海前的五分鐘 | 2018 | 7分鐘

Natalia Mirzoyan | 俄羅斯

這部短片是我在2019年的費(fèi)那奇北京動畫周放映上相中的。是那種第一眼就讓我過目不忘的作品。

故事里的女孩喜歡游泳。母親要求她回到海里游泳之前，必須先原地不動休息五分鐘。于是女孩所面對的，是漫長的五分鐘等待。她開始四處觀察周圍的人。

短片畫面中表現(xiàn)了女孩的觀察和想象，把客觀的空間和精神活動完美統(tǒng)合在一起。美得就像一首詩。而這首詩的結(jié)尾卻又讓人唏噓不已，讓你感嘆這五分鐘是如此飽滿卻又脆弱。個人力薦的作品。

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水花?| 2019 | 9分鐘

沈杰 | 中國

沈杰的作品我一直非常喜歡。從他很早的《馬》開始，我認(rèn)為他已經(jīng)初步確立起了基于幀的表達(dá)范型，在我看來這簡直太難得了。

不過，他之前的作品因為更注重形式探索，所以那種“閃閃閃閃閃閃”的表現(xiàn)手法也在觀眾群體當(dāng)中有一定爭議。如果說這種爭議確實有其存在的合理性，那么在2019年這部驚艷的作品《水花》中我認(rèn)為爭議已經(jīng)可以破除了。閃爍的效果雖然在《水花》里延續(xù)了，但沈杰一方面讓其不那么刺眼，另一方面還讓這種閃爍與敘事密切關(guān)聯(lián)。我認(rèn)為這很妙，是一種有效、可持續(xù)的表達(dá)方向。

《水花》同時也是對英國藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼的一次致敬。我最近也在讀霍克尼的書，也非常喜歡他的作品。（我還記得多年前霍克尼到北大做講座，我第一次見識到一位藝術(shù)家的影響力足以讓一個大型報告廳水泄不通，學(xué)校還臨時加了三個視頻轉(zhuǎn)播的分會場。人山人海的講座現(xiàn)場對我來說還是比較痛苦的回憶，不多說了……）

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谷雨| 2013 | 7分鐘

陳蓮華，安旭 | 中國

陳蓮華和安旭兩位老師，很早就讓中國的獨(dú)立動畫短片展示在了國際舞臺上。

他們的“節(jié)氣系列”動畫短片，都非常善于從中國傳統(tǒng)文化中取用元素。同時那種取用又并非簡單機(jī)械的模仿，而是深得精髓。這個系列的短片在國際上都非常有影響力。

《谷雨》用的是很漂亮的皮影風(fēng)格?？此坪唵?，但其中的視聽語言精妙而獨(dú)特，我也甚至曾把這個案例寫進(jìn)了論文和書里。在去年我在我們中國傳媒大學(xué)舉辦的AniOne獨(dú)立與實驗動畫展映活動上，我就放過這部片子，現(xiàn)場反應(yīng)非常好。

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我的…我的…| 2011 | 5分鐘

雷磊 | 中國

“一天，我發(fā)現(xiàn)我的衣服、褲子、帽子全都不見了……”

這就是《我的…我的…》的故事梗概。

這部短片的作者雷磊，或許是國內(nèi)最有名氣的獨(dú)立動畫人之一了。他現(xiàn)在不光已經(jīng)形成了自己的視覺風(fēng)格，更開始走向當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，擁有更加個人化的深刻創(chuàng)作。

《我的…我的…》是他十年前的作品了，我認(rèn)為基本能夠代表那個階段的雷磊：色彩漂亮，兼顧敘事空間和平面構(gòu)成，故事松弛有趣，很浪漫，我認(rèn)為特別符合AniOne單元的調(diào)性，所以邀請作為參展作品之一。

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以上就是我們本次線上活動所放映的7部短片。希望你會喜歡。

如果你想要觀看本單元的7部精彩動畫短片，請掃描下方圖中二維碼進(jìn)入——

第十屆北京國際電影節(jié)

AniOne動畫短片單元

69元

注意：（1）本活動為北京國際電影節(jié)的下設(shè)活動，展期至2020年8月29日。即影片將在展期之后下架，因此付費(fèi)后請盡快觀看。（2）作品在摸魚走馬活動頁面展出，付費(fèi)后可以直接在手機(jī)微信端收看，也可以在微信電腦客戶端內(nèi)打開并全屏（Win），或復(fù)制鏈接在瀏覽器上打開（Win或Mac）。

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