一、為

臨寫這個(gè)“為”字，難點(diǎn)在于怎樣表現(xiàn)筆畫①。

通常情況下，我們書寫右行的波磔，比較容易寫出“一劃三折過(guò)”的姿態(tài)。但像上圖這樣，要寫一條左行的波磔，“一劃三折過(guò)”就不太容易表現(xiàn)了。這主要是生理結(jié)構(gòu)的限制造成的。

為了降低書寫的難度，在這條波磔的書寫過(guò)程中，我個(gè)人的意見(jiàn)，恐怕需要設(shè)置兩個(gè)調(diào)鋒的節(jié)點(diǎn)，否則書寫起來(lái)，筆鋒的姿態(tài)不容易得到合理的控制。

二、從

這個(gè)“從”字，從拓片上看，刀刻的痕跡較重。推想勒碑上石之初，奏刀的手法可能比較粗率。

臨寫這樣的字，一定要注意保持筆畫與筆畫之間的聯(lián)系照應(yīng)，不能因?yàn)閷Ｗ⒂诒憩F(xiàn)單一筆畫的刀刻效果而使筆畫與筆畫間的有機(jī)聯(lián)系被斬?cái)?/strong>。

三、事

“事”字書寫的成敗，取決于我們?cè)鯓犹幚砉P畫①、②和③之間的層次關(guān)系。顯然，從拓片上的字形看，筆畫③才是這個(gè)字的主筆。為了突出它的地位，筆畫①和②都需要適當(dāng)收斂才是。

另外，有鑒于筆畫筆畫①和②都是橫向伸展的走勢(shì)，為了避免雷同，我們需要在波勢(shì)上對(duì)它們進(jìn)行差異化處理，以免整個(gè)字的形態(tài)顯得過(guò)分呆板。

四、聲

最初臨這個(gè)“聲”字的時(shí)候，我總會(huì)不自覺(jué)地把這個(gè)字寫得很寬、很散。細(xì)想其原因，大概是因?yàn)?，我從前所熟悉的“聲”字，多半都是下面這種字形：

這兩個(gè)字形的主要區(qū)別是：后一個(gè)字形為了突出向左、向右的兩筆波磔，不得不把其余筆畫盡力往中宮收縮，而為兩筆波磔騰出左右伸展的空間來(lái)。

反觀《張遷碑》，卻正相反：向左出波的一筆（寫法為隸書三個(gè)基本筆畫之一的左豎）磔尾極含蓄，而向右出波的一筆，角度也更近于垂直而非水平。

因?yàn)檫@兩筆所占據(jù)的橫向空間不大，其余的筆畫就有了余地，從中宮往四圍撐開(kāi)了去。

如果我們要做一個(gè)類比的話，后一個(gè)“聲”字，結(jié)字方式與歐陽(yáng)詢楷書有相通之處；而前一個(gè)《張遷碑》的“聲”字，倒更象是顏真卿楷書的同道了。

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)