《新·奧特Q》于2013年1月12日至3月30日放送，是日本收費電視劇WOWOW和圓谷共同制作的電視劇。而本作的制作理念并不是像《奧特Q 黑暗幻想》那樣的翻拍，是以在現(xiàn)代制作的《奧特Q第二季》的理念進行創(chuàng)作的，也就是原版《奧特Q》的續(xù)篇，當初甚至有過直接續(xù)篇的想法，是以意識到《Q》特色的基礎上，同時加上了現(xiàn)代性的《Q》的第29集之后的方向性推進的。不過和《黑Q》一樣，很多原作中的經典怪獸并沒有回歸，大部分是在描寫不太大的生物和怪獸事件的不合理的心理電視劇和SF電視劇。這是圓谷與WOWOW三大企劃中的一環(huán)，順帶一提，另外兩個是《奧特曼》和《奧特賽文》的高清數(shù)碼化世界首播。以WOWOW播放的高清重置化《奧特Q》附屬的迷你電視劇《Q-異次元之門》為契機，staff的編成也以該作品的staff為中心。《奧特Q》中也有許多不解決謎團就結束的故事，但本作的傾向則更加強烈。角色設定和標題等都委托給了演員和各話監(jiān)督，每一集的獨立性很高。另外每個監(jiān)督擔當回的片頭字幕和字幕字體也是不同的，這也是本作的特征之一。 本作的監(jiān)督有四個人，分別是石井岳龍、田口清隆、入江悠和中井庸友。石井岳龍本名石井聰互，生于1957年，是一位在海外評價頗高的日本監(jiān)督，在大學時期拍了不少自主電影，而且在日本的自主電影監(jiān)督之中，他的地位非常之高，他的自主電影集大成之作《爆裂都市》也獲得了極高的評價，后來拍攝了《逆噴射家族》、《水中八月》、《夢幻銀河》等名作。尾上克郎早起也在他的電影劇組干過，在諸多影迷心中都具有高評價，昆汀也是他的影迷，同時也是日本影壇知名的視覺狂人。風格非主流，拍了不少朋克搖滾類的電影，塚本晉也是他學弟，在他的眼中電影沒有商業(yè)可言，永遠是尚需改良和完善的試驗品，是四位監(jiān)督中地位最高的大佬。不過他在2002年之后因為某些原因休影將近十年，《新Q》則是他自《沒有人活著嗎》之后，以石井岳龍之名歸來的第二作。入江悠生于1979年，是拍攝日本電影、電視劇的監(jiān)督，代表作品有《我們都是超能力者》、《22年后的自白》、《布魯特斯的心臟》等。中井庸友是日本不知名監(jiān)督，生于1972年，也拍過自主電影，特攝也是他進入影視行業(yè)的契機，本作主筆稻垣清隆之前和他合作過電影《太陽下的血蛇》。中井并沒有從事特攝的工作，而是以電影監(jiān)督的身份在拍攝人道主義的作品，中井覺得各位制片人在選擇《新Q》監(jiān)督的時候也很煩惱。 《新Q》的企劃是WOWOW和圓谷，但是制作公司卻并不是圓谷，而是一家名為koki works的外包制片廠，本作企劃并不執(zhí)著與怪獸和微縮模型，所以創(chuàng)作者們大多數(shù)并不是特攝專業(yè)的人，而田口就作為其中唯一一個想拍怪獸和微縮模型特攝的人被送了過去。所以在田口負責的三集中都有微縮模型和怪獸出現(xiàn)。中井監(jiān)督內心充滿了不安，懷疑自己到底能不能做好，但田口的內心則是充滿了喜悅，當然他也知道有責任和壓力，拋開這些，田口還是很高興的。每集都有相應的情節(jié)，而四位監(jiān)督各自想拍的東西要先在這些劇情里選擇。而中井監(jiān)督本來就和koki works的關制片人認識，所以很早就看了這些情節(jié)。制作團隊中有石井岳龍這樣的老前輩，也有入江悠這樣的年輕人，還有田口這樣的特攝人，每個監(jiān)督都有自己的風格，在田口的印象中，幾乎沒有出現(xiàn)互相爭奪的狀況。田口一開始以為是按順序來的，先是石井監(jiān)督，然后是入江監(jiān)督，不過據(jù)中井所說，其實第一集和第四集他是想拍的，但是畢竟石井是老前輩嘛，中井要是從2023年算起，中井在30年前就知道石井監(jiān)督的存在了，所以就說“石井監(jiān)督想拍的話就請便”。 接下來要介紹的是田口清隆監(jiān)督的三集《洗滌之日》、《極臭之島》、《東京協(xié)議》。全都是在2012年10月拍攝的。第二集《洗滌之日》中的登場怪獸布雷扎倫是由后藤正行設計的，在設計圖中體色為藍色，睜開的眼睛通過CG處理。名字來源于新約圣經中的兄弟們，后來在《艾克斯奧特曼》第17集中考慮過讓布雷扎倫再次登場，但由于沒有特殊能力的皮古蒙更適合故事情節(jié)，所以沒有實現(xiàn)。因為布雷扎倫是和孩子們一起玩鬧的設定，所以田口想將其設計為能讓別人和他在一起的怪獸，就結果而言變成了皮古蒙，這是正確答案。而關于第六集《極臭之島》登場怪獸賽德剛，企劃劇情階段名字叫賽德坎，雖然形象是一個身材邋遢的大叔，但是有怪獸的鰭，設計的主題是海豹，在田口的形象素描中，背部被指定為像內隆嘎一樣的形狀，但在實際的造型中卻是以雷德王為印象，因為說到怪獸島，那不就是雷德王嗎。田口的設計要求是，請設計成手冢治蟲畫的鼻子那樣，或者像被擊潰的可憐大叔的鼻子一樣。順帶一提，中井監(jiān)督很喜歡賽德剛，造型上有一種哀愁感，雖然劇組人員都在說布雷扎倫很可愛，但他的心已經被賽德剛俘獲了。中井的女兒也是賽德剛的粉絲，她不想看中井的作品，但想看《極臭之島》，其實中井最開始也想拍這集，但是他并非特攝專業(yè)人士，做起來很麻煩，所以知難而退了。片中的戰(zhàn)車是用CG做的，還拜托了CH戰(zhàn)車的專家一起做，費了很多功夫。第九集《東京審判》，因為田口很喜歡加巴頓和布魯頓，想著如果那種東西粘在煙囪上呼吸的話會怎么樣呢？像怪獸一樣不太惡心，也不太恐怖，最終就是這樣的感覺。本集怪獸普拉納的聲優(yōu)是神谷誠，皮套后來改成了格利扎的第一形態(tài)。 除此之外，這一年還擔任了學生時代開始的朋友、《G》的坦克隊長星野義幸監(jiān)督的電視劇《在夕之江的街上》、湯淺弘章監(jiān)督的PV《Brave New World enchantMOON》、《超級空間》電視劇班錄音的Manodona的第一張專輯《拿著麥克風站著》MV的視覺效果。而圓谷方面，田口也接到了下一部作品的邀請，那就是《怪奇大作戰(zhàn) 神秘檔案》，由NHK和圓谷共同制作，放送于2013年10月5日至11月16日，全四話。本作的製作統(tǒng)括是北浦嗣巳，NHK這邊的製作統(tǒng)括這個職位就相當于是總制片人，本作的三位腳本家小林弘利、中野貴雄、黑沢久子后來全都被北浦請去執(zhí)筆了新生代奧特曼。本作演出家有四個人，第一話是田口清隆，之后依次是緒方明、棚田由紀和鶴田法男。緒方明生于1959年，曾經給石井岳龍當過助監(jiān)督，當時尾上在劇組里當美術助手，后來尾上還為緒方明監(jiān)督的電影《小乃海苔便當》擔任了VFX supervisor，后來尾上還請他去出演了《shin·哥斯拉》，是一位資深老監(jiān)督。棚田由紀生于1975年，是少見的女性演出家，與黑沢久子合作過多部作品，可以推測出黑沢很可能是她請來的。鶴田法男生于1960年，是日本著名恐怖片監(jiān)督，有“日式恐怖之夫”、“日式恐怖的先驅者”之稱，以前拍過《奧特Q 黑暗幻想》中的一集，因此和小中千昭等人也很熟（這里建議大家買一下小中千昭所著的《什么才是真正的恐怖》，國內出了中文簡體版）。特攝方面，負責本作后三集特攝技術的是八木毅，田口的第一集沒有他。 中野貴雄之前就與北浦在《銀假面OV》和《怪奇大作戰(zhàn) 第二檔案》中有過合作，這回北浦又將他請來了，也成為了日后中野參與新生代奧特曼的契機。黑沢久子是與第三集的棚田由紀監(jiān)督合作過多次的人，寫過不少日劇和電影，是對特攝不了解的腳本家。而小林弘利原本是小說家，與著名小說家新井素子相識，被引薦去Cobalt文庫寫小說而為人所知，是將日本面向青少年的小說體載從青年小說發(fā)展、轉移到輕小說的過渡期創(chuàng)作者之一。腳本家出道作是1986年的《星空彼岸的國度》，而這部電影也是小中和哉的商業(yè)作品出道作，主演還是夢比優(yōu)斯的主監(jiān)督佐野智樹，2021年上映了新版。小林弘利也是新生代奧特曼中資歷非常老的一位編劇，之后他也與小中和哉合作了《紅烏鴉和幽靈船》以及03版《鐵臂阿童木》等作品，而這回，小林是《神秘檔案》的主腳本，因為這里是講田口的，所以只說第一集。以前的田口都是三把手、四把手，但這回卻負責了第一集，所以對他來說也是個突破，而田口高中時的前輩安田顯也作為嘉賓出演了。主演中有川上隆也，女主演之一的高橋真唯（現(xiàn)用藝名：巖井堂圣子）后來出演了《泰迦奧特曼》第18集的皮特星人。第一話于2013年7月開拍，故事講述了一位教授為了自己的女兒，使用可以飛翔的冬蟲夏草去吸取人血，以此方式來讓自己的女兒以植物的方式存活下去。在北海道沒有觀看《怪奇大作戰(zhàn)》的方式，田口是長大進京后才買了錄像帶看，因為沒有怪獸登場，所以老實說田口對《怪奇》并沒有很著迷，但他很喜歡實相寺《恐怖電話》和京都篇，所以在拍《神秘檔案》的時候，無論如何都會意識到實相寺監(jiān)督的風格。本作攝影村川聰、照明武山弘道、編集矢船陽介等人都是特攝界的老前輩，也是新生代老熟人了，美術更是有池谷仙克，噴射的火焰也是在現(xiàn)場用的真實的火焰?？梢哉f本作就是一個從《銀河奧特曼》之后到《銀河奧特曼S》之前的過渡期。 作者：巴爾坦殿下