元旦放假在家，看完了這本寫作教程的電子書。

雖然是針對新人的寫作書，關(guān)于心態(tài)、投稿發(fā)表這些內(nèi)容也不太用得上了，但是里面還是有很多方法論的內(nèi)容，看完整理了一下筆記，收獲還是蠻大的，就做個分享記錄。

打算嘗試用這種方法論一樣的東西搞點什么=v=

《小說寫作教程?虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》

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1.故事是我們生活的方式，也是我們情感產(chǎn)生共鳴的方式，我們需要故事這個手段來聯(lián)系彼此的感情，引起情感共鳴——故事是一種藝術(shù)再造的過程。

2.技藝是指作者創(chuàng)作完整故事的技能。完整的故事最能滿足人們的心里需要，對讀者作者都是這樣。完整的故事是自然的故事形式，它的可信度最高，因為它披著我們最有意義的生活經(jīng)驗的外衣。

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3.沒有沖突就沒有故事。

4.行動就是性格。

5.最純粹的故事僅包括三個要素：沖突、行動、結(jié)局。

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6.結(jié)尾埋伏在開局之中——你擁有兩股旗鼓相當(dāng)?shù)膭萘Γ鼈儥?quán)力戰(zhàn)斗想征服對方，你的故事由此開始；經(jīng)過一場全面對決，一方勝出，故事也就結(jié)束了——結(jié)局即沖突的解決。

7.故事是有關(guān)逆境或者苦難的，一貫如此。幸福沒有任何戲劇性可言。它從來不是戲劇性的，也將永遠不會有戲劇性。幸福的生活只能造就不幸的小說。

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8.為了制造那種用來推進情節(jié)發(fā)展的沖突，你必須擁有兩個故事要素：渴望+障礙（=沖突）。

9.故事講述包括下面五個關(guān)鍵的元素：沖突、行動、結(jié)局、情感和展示。前三個構(gòu)建完整故事的外部輪轂。情感是最為關(guān)鍵的因素，展示是你的基本技法。

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10.書面的故事是一種可視的媒介……故事體驗的是事物的具象，這種東西是我們可以看得見、摸得著的……你必須給讀者足夠的信息，這樣才能在他們的腦海中形成畫面。

11.故事情節(jié)結(jié)構(gòu)變得濃密粘稠——人物的處境變得越來越糟——故事總是以一個人物的出現(xiàn)來造成這種越來越糟的處境。

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12.?故事的定式是渴望、障礙、行動。反復(fù)再三，境況變得越來越糟，一直持續(xù)到故事的結(jié)尾?！詈笮问揭戳祷?，有所好轉(zhuǎn)，要么急轉(zhuǎn)直下、終釀災(zāi)禍，要么兩種結(jié)合。

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13.?你必須一有機會就盡力把筆下的人物推向極致，達到極致的辦法之一就是對每件事情都要刨根問底，反復(fù)追問：為什么？

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14.人物塑造是一個新的階段，它是通向身份認同的一個鋪墊。無論在什么時候，揭示人物的性格永遠是你永無止境的遠大目標(biāo)。

A沖突是第一位：是我們用來強迫人物采取行動的元素，人物因此必須使盡渾身解數(shù)來展現(xiàn)自身。揭示人物性格是必不可少的，這樣，身份認同才能出現(xiàn)。

B人物的性格是由人物之間的分歧及其對待分歧的態(tài)度決定的。

C情感：他擔(dān)心什么、他害怕什么、他希望什么。

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15.作為作者，你是故事中一切麻煩的最終制造者，也是讓人物遭受種種痛苦的最終原因。

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16.?戲劇性的渴望（人物必須感覺到這個渴望的滿足與否是生死攸關(guān)的大事，必須抱有強烈的感情，內(nèi)心必須深信：除非局面有所改觀，不然就不能繼續(xù)容忍目前的生活——這個渴望必須把人物推到極限狀態(tài)）+戲劇性的障礙（必須有同樣強大的決心、同樣強勁的動力，拼死也要抵擋或打消渴望；人物必須理會它）——戲劇性的沖突

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17.行動必須針對難題展開直接進攻or積極防御。（激烈的思想沖突也是一種行動）

18.在故事的每一個場景、每一個章節(jié)結(jié)束時，情勢必須雪上加霜——戲劇性因素正在逐漸積累。

19.展示：場景+對話——對立面：講述（總體的、抽象的、概念化的表達方式）

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20.修改調(diào)整

A負面反應(yīng)是最有價值的，你必須找到它，然后轉(zhuǎn)化成一個純粹的技術(shù)問題。

B第一個問題：什么人渴望什么東西？——在紙面上找到它，第一次出現(xiàn)在第幾頁，怎么表達出來的？找到它，標(biāo)準它，問：可以更強烈些嘛？人物是否被逼到極致了？

C第二個問題：什么是障礙？第一次出現(xiàn)在第幾頁？阻力是否堅定不移、刻不容緩？激烈程度和威脅程度是不是極致？——人物能繞過它嗎？如果能則無效。

D第三個問題：行動。人物要采取什么行動克服障礙？第一次在第幾頁？是否直接行動？是否用盡全力？還有別的辦法嗎？

E結(jié)局：勝利還是失??？斗爭的最后結(jié)果是什么？誰贏誰輸？結(jié)局是不是雙方的一種妥協(xié)？假如問題并沒有一了百了，它將怎么解決？

F情感：人物感覺到了什么？我們時時刻刻都要明白他們的感受——有什么擔(dān)心、害怕和渴望？以什么方式在什么場合表達出？

G展示：人物的行動和談話是不是應(yīng)該增加？有沒有可視的畫面？

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21.情感：是最為復(fù)雜的一部分。是決定性的、終極的關(guān)聯(lián)，認同感從這里出現(xiàn)。

推動事情發(fā)生的動因是激情，而非理性。——人物要經(jīng)常和自己的感覺做斗爭。

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22.?思想：

A小說刻畫人物情感，利用心理是獨具的優(yōu)勢，個性化、個人化、表現(xiàn)力?！热晃覀兛梢宰哌M，就必須走進。

B你必須識別眼下的事態(tài)，初步估計一下，然后你才會害怕。在小說中往往用慢鏡頭呈現(xiàn)，一步步捕捉人物對于那種經(jīng)驗的感覺。

C人物在想什么、說什么、做什么——三者關(guān)系是塑造人物性格的關(guān)鍵因素。

D自身思想的沖突是一種表現(xiàn)途徑，能說明人物與自身的關(guān)系，自我感覺如何，以及生活如何得以維持——當(dāng)我們想把自身不同的身份縷清頭緒、團結(jié)起來、采取一致行動，不同身份就會互相對抗，打架——當(dāng)我們面臨一個危機的時候，這種事情總是會出現(xiàn)。

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23.?當(dāng)我們傷心時大腦會做什么：

A關(guān)聯(lián)割裂：思考不相關(guān)的事情以便保護自己，以免悲情傷身。

B否認危險。

C面對現(xiàn)實：強迫自己介入

D討價還價：求饒、祈禱神明。

E替代效應(yīng)：自從XXXX，世界都變成什么樣了

F正面思考：對我來說這是好的，它讓我更XXX。

G提出質(zhì)詢：為什么發(fā)生？意味著什么？我該怎么辦？怎樣才能擺脫？

H謀略策劃：如何行動才能保證自己安全，不受傷害地安全逃脫，如果失敗了怎么辦。

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24.?理解人物內(nèi)心：他在擔(dān)心、害怕、希望什么？

25.?復(fù)雜的任務(wù)能同時體現(xiàn)不同的品格，通常是相互對立的。

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26.?小說尋覓的是完整的經(jīng)驗，不會一時只有一個感覺。危機一般都涉及在多個方面同時遭遇緊張局勢——內(nèi)心的緊張+外部環(huán)境的緊張局勢。

27.?如果我們不把造成憤怒的傷害和痛苦表達出來，憤怒就流于表面?！覀冃枰狼榫w的起因。

28.?身份認同來自于我們自身的易受攻擊性。

29.?寫你熟悉的東西？——寫你可以想象的東西、能夠搞明白的事物。

30.?通過人物詳細的思想活動告訴你他的感覺，展示他是什么人，并展示當(dāng)下他正在做什么。

31.?擁有一種經(jīng)驗，才能呈現(xiàn)給讀者。

32.?讓你的故事全部內(nèi)容都值得展示給大家看。

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33.?整體復(fù)盤（再創(chuàng)作）：

A每個場面自身都是一個小故事，每個場景結(jié)尾，情況都要比剛開始更糟。情況每況愈下，情節(jié)結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，最后到結(jié)局。

B故事里情況也會峰回路轉(zhuǎn)，但轉(zhuǎn)機都很短暫，這是準備將人物打倒的前奏——事情將更加糟糕，人物和戲劇將有新的活力。

C每個場面都要在人物的內(nèi)心世界結(jié)束，人物要比開場時更傷心。

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34.一些技巧：

A不排除任何情況——還能怎么辦？

B萬事不容易——不可以有輕易通過的阻礙。

C反其道而行之——讓人物做跟他目前的行為恰恰相反的事，通過考慮反面情形，來打開人物、故事和自我的潛質(zhì)，微任務(wù)找到展現(xiàn)真我的機會——塑造人物是虛構(gòu)故事的首要目標(biāo)。

D事事都要有一個明確的目標(biāo)，事事都要能為故事貢獻力量……虛構(gòu)故事的任務(wù)就是把聯(lián)系本不緊密的材料銜接起來，融為一體。在一個精彩的故事里，事事都要銜接緊密，連成一體——同時，推動情節(jié)往前發(fā)展。

E三重任務(wù)：鋪設(shè)故事場景、揭示人物性格、推進情節(jié)發(fā)展。包含要素：渴望、障礙、行動——每一場景的結(jié)局。

F少用倒敘——背景交代應(yīng)放在緊張環(huán)節(jié)之前。

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34.?對話：對話不光是為了揭示自身，也是為了施加一些壓力。讓其他人物露出真容。激烈對話中，我們往往會打斷他人，爭取說服對方聽從我們的意見。

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35.?快速通讀你的故事，每一行提出幾個問題（為什么—什么—如何），然后解答問題，通過這個過程你會創(chuàng)造出意義更深刻、戲劇性更強的故事，人物也會更加豐滿復(fù)雜。

36.?裁剪故事：通讀故事，第一次把無關(guān)的內(nèi)容劃出來，第二次整體調(diào)整?！獕嚎s故事時間跨度。

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37.?原創(chuàng)性與情節(jié)結(jié)構(gòu)的普遍性——這些事情還沒有以你獨有的方式被做過。

38.?故事都是：某人對抗某人或某物?！獊喞锸慷嗟拢喝藢谷?社會/神/自身/自然/機器

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39.?關(guān)于視角：

A個人視角：第一人稱（我，敘事者）；第三人稱（她、他；人稱只是個簡單的區(qū)分，第一人稱可以改成第三人稱）；第二人稱（你，風(fēng)險大——代入感強，但也容易讓讀者反感）

——第一人稱：提供了一種與人物關(guān)系密切的感覺；讓作者可以質(zhì)疑敘事者的客觀可靠性（第一人稱主格：通過講故事構(gòu)建“我”；第一人稱賓格：只是敘述者）

B人物視角：遭遇最大麻煩的人or小人物視角（希望主角死亡后故事仍繼續(xù)）

C多重視角（全知的視角、全知的敘事者）

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40.?口袋清單：

A情境。

B人物渴望+障礙（沖突）

C行動（對峙、斗爭）

D場面的結(jié)局——形式更糟糕，結(jié)束于人物的內(nèi)心世界。

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41.短篇到長篇——更多的人物，更多的麻煩，更多的場面，更長的篇幅。

每個人物都給故事里的人物組合增加一個難題，一個復(fù)雜化因素，一個必須克服的障礙——故事便會被越拉越長。

End.