這是一個很有趣的問題。實際上對于坂本，中日兩國的觀眾對其評價有著天壤之別。

國內(nèi)上趕著踩坂本，日本上趕著吹坂本，真的是兩個世界。國內(nèi)不僅僅是吐槽坂本的本篇，他所擅長的特攝和殺陣也為之詬病。而日本不僅僅是夸坂本打的好，他的本篇日本觀眾也買賬。

反正理性看待吧，坂本這個人雖然本篇質(zhì)量都不太高，但是特攝在技術和殺陣上是頂尖的。而且也是唯一一個目前日本特攝業(yè)界的國際導演。?

純綠幕和時間管理法也都是他帶進來的。他給圓谷和東映確實做到了很多革新，給井底之導演們見識了不少美國的新鮮玩意兒。技術上他沒得挑剔。田口這些導演也是讓他三分，對他很是尊敬。

坂本是國際導演，名聲打出去了，有他就有人買賬，又有能力。又是外來的和尚，人家自然爭著搶著請他。

但是為什么坂本總是在圓谷身上玩脫，實際上他自己也承認“我不擅長在微縮布景里拍奧特曼”，他在美國搞超能戰(zhàn)隊，只是搞美版新加的部分片段，而需要用到布景的巨大戰(zhàn)也都是直接套用的日版片段。

作為一個從高中就赴美搗鼓動作戲，然后成立自己的動作演員團隊的美國導演（坂本是美國國籍），他更中意大量的動作戲碼和綠幕合成。正因此，他把美國帶來的經(jīng)驗運用到特攝當中，超銀河傳說獲得了巨大成功。

所以他之所以拍捷德特攝明顯力氣不足，反而拍銀河格斗這樣的格斗劇得心應手，是因為他本身就擅長這種不需要演技和文戲，只需要打來打去就OK，而且也不需要搭布景，直接一個綠幕布全部后期合成就足夠的動作爽劇。YouTube上的歐美觀眾也買賬。

刨除他的自身原因以外，圓谷硬件不足也是一大問題。

坂本比較吃硬件搭配，騎士和戰(zhàn)隊那邊都能跟上，奧這邊因為各種原因比較難。很多地方你都能看出他其實很有野心，但是礙于條件限制所以經(jīng)常玩脫。

不過這就看哪個電視臺出價高了，奧棚畢竟各個地方花錢都明顯高過東映那邊。這經(jīng)費只能看各自的電視臺每集撥多少了，但基本上，兩邊的經(jīng)費撥的都差不多。?

而且主要東映那邊呢，劇本家首先水準比圓谷這邊高，而且不會任人唯親。都是寫好幾年特攝劇本的。更別說和坂本常年搭擋的都是荒川，長谷川，三條這樣的大佬了。捷德為什么能成功，主要還是因為系列構(gòu)成和主劇本家是推理小說家乙一。

東映特攝班就分動作導演和特攝導演兩個，本篇還有個正式導演。東映的工作人員明顯多于現(xiàn)在的圓谷，也更專業(yè)。產(chǎn)業(yè)鏈也更加成熟。

所以坂本更可以大膽去搞動作和特攝，雖然電視臺都一樣摳門，但是東映的后盾可以基本滿足他想整得活兒?？墒菆A谷首先就不是個后盾，再加上圓谷現(xiàn)在不分班，他還得盯本篇，本篇他本來也不擅長，這不就竄了稀了？?

所有導演都吃編劇，畢竟導演本身也不負責編劇，更別說坂本本身作為本篇導演的能力有限，他在美國拍pr也是從動作演員再到動作導演，然后升到導演的。

作為武術班子出身的導演，著有《向成龍?zhí)魬?zhàn)》一書的坂本和那一代人一樣不僅僅是個武癡，還是個香港功夫片愛好者。也因此受此熏陶，對于武打片而言，人文故事自然是弱項，無論是導演還是演員還是觀眾想要的都是暢快淋漓的打戲。

也因此，熱愛武打片的坂本對于如何做好深邃的本篇并不是很感興趣，成天只研究怎么打得更嗨，不研究怎么拍得更深。到日本來讓他搞特攝都有點犯怵，更別說圓谷塞給他幾個名不見經(jīng)傳的劇本家就讓他當全職導演，以為人家是全職選手。

這就和拉了個體育老師過來教語文一樣，他自然是搞不定的。就算是最新的電腦，你裝個XP系統(tǒng)，也好不到哪去啊。

如何解決坂本拍不好奧特曼這個問題，那最好辦的就是回歸一片兩班體制。讓坂本安心做回他的動作導演，本篇交給其他導演去負責。效果會好很多。

當然，如果真的想看人文故事多么多么深邃，那么坂本導的奧特曼作品，你勢必會有些失望。如果只是單純享受特攝和武打動作的話，那么坂本確實是當下的最優(yōu)選。

坂本可以有更好的發(fā)揮，但是在沒有本篇導演和諫言以及業(yè)界老劇本家的坐鎮(zhèn)，篤定一班制的奧棚，確實也只能發(fā)揮到目前的水準了。