在明代，仇英以一位非文人畫家，與沈周、文徵明、唐寅合稱“吳門四家”。他的成長(zhǎng)經(jīng)歷與其他三人頗有不同，這也造就了其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

（郊外春游圖??仇英）

仇英（約1505—1552年），字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，寓居蘇州。其出身卑微，是個(gè)民間漆匠，兼為繪制房屋棟梁裝飾彩繪的畫工。張潮在《虞初新志·戴進(jìn)傳》里說(shuō)他“起初為漆工，見為人彩繪棟宇，后徙而業(yè)畫，工人物樓閣”。仇英以賣畫為生，由于天資不凡，深得理法，人物、山水、走獸、樓臺(tái)亭閣等畫皆秀麗精妙，恰如姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》所說(shuō)“英之畫秀雅纖麗，毫素之工，侔于葉玉”。他尤擅人物畫，追摹古法，人物神態(tài)自然生動(dòng)且準(zhǔn)確傳神，為明代工筆之杰，在畫壇聲譽(yù)卓著。

此幅《郊外春游圖》尺寸：96×71.5cm，款識(shí)：仇英實(shí)父制，鈐?。菏?。

仇英的青綠山水以“院體”筆法取“氣”，以文人畫墨法取“韻”，以青綠著色取“麗”。在他的畫中多以細(xì)勁的“院體”筆法勾皴，強(qiáng)調(diào)用筆的骨力，并以文人畫追求墨韻的擦染方法，把山的陰陽(yáng)向背交待清楚。著青綠色時(shí)，以不傷墨色為主旨，盡量保留水墨氣韻，有一種清雅之氣。

仇英的山水畫，不僅有精工妍麗的“大青綠”，如這幅畫有沉著文雅的兼工帶寫式“小青綠”，而且，仇英追求的是文人雅士理想中的世外桃源。在仇英的畫中，大多都有隱于山林的逸士瀟散其間，表現(xiàn)文人休閑生活的主題，諸如讀書、彈琴、聽泉、論畫等，整個(gè)山水都圍繞著人物來(lái)營(yíng)造意境，人物在他的畫中是整體畫面的中心。此畫山石青綠敷染，山勢(shì)高原平曠，桃樹盛開，春意盎然，駿馬佇立，馬上騎著一富家中年壯士和童子，回首督促后面童子快跟上，另一童子抱著器具歡快地從橋上跑來(lái),人物面部用筆精細(xì)，須眉畢現(xiàn)，衣紋簡(jiǎn)潔銳拔，人物性格刻畫精練。馬匹畫得活龍活現(xiàn)，靜中見動(dòng)，馬尾仿佛在風(fēng)中搖曳著。

仇英的繪畫風(fēng)格在“明四家”中最為多樣化。他沒有選擇文人畫作為主要畫風(fēng)，而是窮其一生專注于復(fù)興青綠山水，在山水畫領(lǐng)域取得驕人的成就。文徵明對(duì)他有著重要影響，文人畫淡泊簡(jiǎn)澹的審美情趣滲入到他的工筆畫中。之后他轉(zhuǎn)而師從周臣，取資南宋院體山水畫風(fēng)，形成勁健酣放的特點(diǎn)。

仇英轉(zhuǎn)投周臣的門下，一定程度上是趨從于當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的藝術(shù)風(fēng)尚。這對(duì)一位以繪畫謀生的畫家來(lái)說(shuō)，也是較為合宜的選擇。

仇英在短暫一生中創(chuàng)作了大量精美的藝術(shù)作品，在人物畫、青綠山水畫等領(lǐng)域皆有超越前賢、開拓新格的之處。他的畫藝在繪畫史上永放光芒！