“安欣”再就業(yè)，徹底驚艷我了。
很多人說，《他是誰》是中國版的《殺人回憶》，我不同意這個看法。
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年代感，連環(huán)殺人案，這是人們把這兩部作品掛鉤的原因。
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但是細(xì)看，這兩部作品的側(cè)重點并不相同：
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《殺人回憶》想要表達(dá)的是年代感，通過案情去描繪韓國那個空氣禁錮的年代。
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而《他是誰》想要講案件本身。講警察如何破案，尤其在刑偵技術(shù)不發(fā)達(dá)的年代。
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二者的相似之處，是它們都基于真實案件改編。
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《他是誰》雖然沒有明說，但觀眾們認(rèn)出了震驚中國的兩大疑案的影子。
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過于真實的破案過程
POST WAVE FILM
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1988年，衛(wèi)國平剛剛成為一名警察，接觸到的就是一起連環(huán)殺人案。兇手總是在雨夜行動，專挑年輕女性下手，性侵后一刀割喉。
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“88案”發(fā)生的年代，作案的細(xì)節(jié)，很容易讓人想起現(xiàn)實中的一起案件——白銀連環(huán)殺人案。
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從1988年至2002年的14年間，在甘肅省白銀市有11名女性慘遭入室殺害的案件，部分受害人曾遭受性侵害。這個系列案件造成了巨大的社會恐慌。
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和電視劇里的“88案”一樣，苦于當(dāng)時的刑偵手段，白銀案也長時間未能告破。
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電視劇里有個細(xì)節(jié)，一天晚上，衛(wèi)國平來到一家錄像廳，被錄像廳老板引到一個包間。老板神神秘秘地跟他說，從香港弄來兩盤錄像帶，帶中文字幕的。
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我以為衛(wèi)國平因為失眠來錄像廳消磨時光，就像《出租車司機(jī)》里的羅伯特·德尼羅。結(jié)果錄像帶播放出來，里面居然在講DNA技術(shù)。
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DNA技術(shù)的引入，給破案手段帶來了質(zhì)的飛躍。不過在衛(wèi)國平研究DNA的1996年，這項技術(shù)還遠(yuǎn)沒有在刑偵領(lǐng)域普及。2000年，上海才建起全國第一個實戰(zhàn)的犯罪DNA數(shù)據(jù)庫。
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2016年，白銀案的兇手高承勇落網(wǎng)，破案的關(guān)鍵就是DNA技術(shù)。而這時候距離高承勇第一次作案已經(jīng)過去了足足28年。
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為了破獲“88案”，衛(wèi)國平嘔心瀝血，生生把自己熬成了安欣。然而這個時候，又一起大案發(fā)生——“2.26殺人碎尸案”。
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蒸煮過的尸塊、失蹤的女大學(xué)生、衣物上繡著“艾卿”的字樣……這些細(xì)節(jié)直指另一起真實案件——“南京1.19碎尸案”。
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1996年1月19日，南京大學(xué)成人教育學(xué)院一年級女學(xué)生刁愛青，在校期間被人殘忍殺害。兇手為毀尸滅跡，將刁愛青尸體蒸煮，并切割成2000片以上。
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現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)尸塊的細(xì)節(jié)與電視劇里如出一轍，失蹤女生余愛琴的名字也和現(xiàn)實中的刁愛青很像，而她們都共同使用了“艾卿”這個名字。
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然而和白銀案不同，“南京碎尸案”至今沒能告破，兇手依然逍遙法外。
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與真實案件呼應(yīng)，既為這部劇提供了豐富的細(xì)節(jié)，又給它蒙上了一層悲情色彩——你所目睹的一切，都曾在多年以前真實地發(fā)生過。
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而將這一切呈現(xiàn)出來還有一重意義，那就是向依然逍遙法外的兇手喊話：這個案子沒有追訴期，警方一定會抓到你。
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又見張譯
POST WAVE FILM
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說起《狂飆》里的安欣，我始終不認(rèn)為張譯演砸了?？梢韵胂笠幌?，如果把這個角色交給張頌文，他會演得比張譯更好嗎？
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相比于血肉豐滿的高啟強(qiáng)，安欣這個角色實在太過扁平，基本沒有什么人物弧光。但這是編劇的問題，不是演員的問題。
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為了讓人物有變化，張譯已經(jīng)費盡心思，比如口音，比如走路姿勢，比如那頭白發(fā)。但是沒辦法，巧婦難為無米之炊。
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衛(wèi)國平這個角色，乍一看和安欣很像，同樣的職業(yè)，同樣背負(fù)著沉重的枷鎖，同樣的執(zhí)著。
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但有一點不同，那就是衛(wèi)國平的這份執(zhí)著有根。
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衛(wèi)國平為了偵破“88案”已經(jīng)到了走火入魔的地步。但他破案的初衷不是因為理念，而是因為情感。
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“88案”的兇手殺害了他的師兄陳山河，這成為衛(wèi)國平心中永遠(yuǎn)的痛，所以他要復(fù)仇。情感所引發(fā)的行為永遠(yuǎn)比理念更容易讓觀眾共鳴。因為那份執(zhí)著是有支撐、可理解的。
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相比之下，觀眾看不到安欣的成長。他似乎從一開始就是一個完美的人。而他為什么會成為這樣一個人，觀眾不知道。
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于是這個人物變得簡單、透明，耀眼的正義光環(huán)下，沒有照射不到的隱秘角落。這樣的角色看上去正義凜然，但卻沒了人情味，讓觀眾無法共鳴。
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而衛(wèi)國平則不同，他因為情感而引發(fā)的偏執(zhí)，遭遇了理念的激烈碰撞。刑偵專家吳教授直接指出了衛(wèi)國平的心魔——他為陳山河的死深深自責(zé)。而這個心魔又讓衛(wèi)國平在內(nèi)心深處產(chǎn)生了“惡意”，看誰都像“88案”的兇手。
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如果無法消除心中的這份惡意，衛(wèi)國平將會從精神和肉體上一起被摧毀。而在吳教授“崩潰療法”的刺激下，衛(wèi)國平選擇直面內(nèi)心，消除心中的惡意。
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這段對手戲精彩之極，同時也是衛(wèi)國平人物成長的轉(zhuǎn)折點，從情感引發(fā)的執(zhí)著升華為理念帶來的執(zhí)著，同樣是執(zhí)著，但卻不再是弱點。這就是人物的弧光。
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所以雖然同樣由張譯來演繹，但兩個人物的設(shè)定卻為他提供了全然不同的表演空間，一個狹窄而干癟，一個寬廣而豐盈。
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看劇時我就在想，假如《狂飆》里出場的是衛(wèi)國平，或許真能接住高啟強(qiáng)的戲吧？
而且說實話，跟《狂飆》相比，《他是誰》里的警察更像是真的警察。
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最淳樸的底色
POST WAVE FILM
看《他是誰》的過程，也是個和老熟人碰面的過程。
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刑偵隊長宋哲出場時我就是一愣，這不是八里河派出所的副所長高潮嗎？等到黑老大聶寶華出場時我更驚訝，這不是曹建軍嗎？建軍兒，別來無恙？
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再看監(jiān)制的名字——丁黑。明白了，這就是《警察榮譽(yù)》的班底啊。于是我也明白了為什么《他是誰》里的警察更像真正的警察，因為丁黑他們是懂警察這個職業(yè)的。
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如今中國的職場劇都犯一個毛病，不接地氣。電視劇里塑造出來一群塑料精英，一身奢侈品，一口外行話。
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刑偵劇也不例外，主人公永遠(yuǎn)光鮮亮麗，智珠在握。一個心理側(cè)寫，連兇手10歲還尿床都能推斷出來。
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然而真實的警察不是這樣的，他們會因為自己的失誤而失去戰(zhàn)友，也會出動大量警力去尋找線索，而結(jié)果很可能是一無所獲。
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在故事的開始，衛(wèi)國平是一個初入警隊的小白，而無知給他上了沉重一課。
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雨夜，衛(wèi)國平與陳山河夜巡，偏巧就遇到了“88案”的兇手行兇。抓捕過程中，衛(wèi)國平犯下致命錯誤。
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在驚走兇犯之后，衛(wèi)國平被受害人死死拉住，放任陳山河一個人去追兇犯。對于有經(jīng)驗的警察來說，這是兵家大忌。
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在《警察榮譽(yù)》里，派出所所長王守一就告誡李大為：抓人，最好是四對一，起碼是三對一，再不濟(jì)也是二對一。你可倒好，一個人就沖上去了。對方是什么人？那是慣犯??！如果他一刀捅死你，你讓所里怎么辦？
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陳山河恰恰就是一個人去追擊一個窮兇極惡的連環(huán)殺人犯，最終釀成悲劇?？梢韵胂?，之后衛(wèi)國平的抓捕經(jīng)驗越豐富，他就會對當(dāng)年的事越愧疚。
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然而后來經(jīng)驗豐富的衛(wèi)國平也犯了同樣的錯誤，單槍匹馬去抓薛家健。如果薛家健潑到他臉上的不是乙醚而是硫酸……偏執(zhí)讓衛(wèi)國平失去了冷靜。
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劇中還有一個情節(jié)，當(dāng)碎尸案發(fā)生之后，衛(wèi)國平判斷尸塊可能被運到了垃圾中轉(zhuǎn)站。三隊到了中轉(zhuǎn)站，衛(wèi)國平一聲令下，五個人沖向了山一般的垃圾堆……這就是警察的日常工作。
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電視劇里這樣的情節(jié)還有很多：沒完沒了地排查、走訪；夜以繼日地泡檔案室查案；奮不顧身地潛入臭水溝尋找尸體……
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電視劇高度還原了警察的辦案過程，這里沒有翹著二郎腿破案的名偵探，沒有一個打十個的獨行俠，有的只是“沒日沒夜的蹲守，大海撈針的排查，流血流汗的抓捕”，以及用28年時間去追尋一個真相——他是誰？
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真實的案件，真實的警察，賦予了這部電視劇一層真實的底色。正是這一層底色，讓張譯所扮演的角色不再失真。
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也正是這一層底色，讓一部電視劇擁有震撼人心的力量。
作者丨牛角
永遠(yuǎn)的新文化報評論員
編輯丨三水? ? 排版丨石頁
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/p>
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