如果回憶小時候玩游戲的場景，各位旅行者的腦瓜里會浮現(xiàn)出什么樣的場景？

a、是基本悄無聲息，只有略微嘎吱嘎吱搓屏幕的聲音？

b、還是耳機(jī)連麥，噼里啪啦敲鍵盤，外加不斷啪啪啪的鼠標(biāo)點擊聲？

c、亦或是夾雜著爭吵，嗒嗒嗒的……游戲手柄的不斷按下彈起的聲音？

如果你的童年答案是c，那么應(yīng)該至少70、80，甚至部分90后，趕上了國內(nèi)游戲十年禁令前的最后游戲榮光。

如果你的答案是b，那么應(yīng)該是大部分剛好處在十年禁令中、電腦游戲繁榮的90、00后。

而如果你是a類旅行者的話，那么大概率是最年輕的10后，享受著移動網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的隨時隨地的游戲生活。

看到了嗎，一個物件，屏幕、鍵盤或者手柄，就可以典型的代表我們一個時代的童年，也是在我們每個人身上抹不去的標(biāo)識。

這不禁令人想起《原神》中，對于目前出現(xiàn)的四神的設(shè)定，策劃顯然各有各的考量。

尤其其中最年輕的草神納西妲，就以孩童的形象示人，且各種動作設(shè)計都盡量展示其天真爛漫、童趣的一面，以至于讓很多玩家都不自覺的喜歡上這位除了派蒙之外的“第二個女兒”。

但是如果說到物件代表著童年那個時代的縮影，那么在納西妲的攻擊動作設(shè)計上，就好像有一點奇怪的地方：

納西妲的普攻是跳鍵盤帽（動作是“跳房子”游戲），重?fù)羰鞘髽?biāo)畫框，元素戰(zhàn)技是拍照掃碼，元素爆發(fā)是3D軟件建?！?/p>

如果要對應(yīng)年代的話，跳房子是70、80后甚至更早之前的傳統(tǒng)童年游戲，鍵盤鼠標(biāo)自然是90、00后從小接觸最多的游戲硬件，而掃碼的智能手機(jī)更是10后出生起就離不開的屏幕，而三維建模這程序員工程嘛……哎呀，小草神的童年時代感好亂= =

勿怪乎只能從另外一個角度解讀為，草神是直通世界樹的，她的能力就是可以讀取里面提瓦特世界所有發(fā)生過的事情，所以相當(dāng)于這個世界的數(shù)據(jù)庫管理員，于是戰(zhàn)斗行為全部都是設(shè)計為和程序員技術(shù)崗相關(guān)的行為。

沒錯，這樣的解釋確實能說明問題，但是今天說到童年代表物件這個問題上，就總會覺得在一個小女孩的角色設(shè)定上刻上這么多時代的影子，如果只是用職業(yè)行為這樣的解釋，突然就有了那么一點點的違和感。

所以我突然有了一個過度解讀，但自認(rèn)為更合理的解釋方案……

那就是：

納西妲作為年輕的草神，卻突然繼承了大慈樹王的所有衣缽，還因為劇情殺把大慈樹王完全忘卻了，這就好像一個孩童突然不得不承擔(dān)起大人的責(zé)任來，所以她的行為舉止雖是孩童，但在職責(zé)所在的行為上不得不有更成熟的印記，所以才會在攻擊動作上有那么多時代人的童年影子，相當(dāng)于一次要撿起幾代人的技能來肩負(fù)起自己的職責(zé)。

這么一來，這種設(shè)計上的沖突我認(rèn)為就能說得通了，當(dāng)然，角色的刻畫也更悲壯了一些——對這個不得不早熟起來的女兒更心疼了呢。

我們經(jīng)常說，玩的是別人的游戲，但過的是自己的人生。

反觀現(xiàn)實世界，我們不也經(jīng)常說現(xiàn)在的孩子越來越早熟嗎？這個情況的另外一種說法，不就是現(xiàn)在的小孩越來越早的需要承擔(dān)起成人的責(zé)任了嗎？畢竟35歲就要開始失業(yè)，如果不早點進(jìn)入社會的競爭，等到讀完書已經(jīng)快人到中年，距離被優(yōu)化也沒剩多少年啊！

只能說，希望小朋友們以后長大，看到手機(jī)啊、鍵盤啊、手柄啊，能回憶起的是童年游戲的快樂，而不是程序員的“難忘經(jīng)歷”吧。

還是那句話，這么想來，米喲嗬的策劃君，確實老有生活了啊，細(xì)節(jié)怪實至名歸。