混音就像對音樂進行了一場「化妝術」，它早已是商業(yè)音樂工業(yè)化的必要環(huán)節(jié)。

人人都能制作和發(fā)表音樂的今天，音樂人的作品想脫穎而出，「混音」技能是必不可少的技能。

看了各種碎片教程，學的不成體系？

只學會了操作，卻不懂原理，無法舉一反三？

道理都懂，卻依舊怎么也無法混出理想的聲音？

我們都知道，通過混音的處理，能讓成品達到層次分明的完美音樂效果。在混音的過程中，混音師用各種效果器，調(diào)整每一個原始聲音的信號頻率、動態(tài)、混響和聲場，最佳化各個音軌的參數(shù)，之后再疊加成為最終的音樂或音頻成品。

5條混音都會遇到的問題，今天請一并Get～

Q1:什么是正確的合理的監(jiān)聽環(huán)境？

通常監(jiān)聽分為兩種：1.監(jiān)聽耳機——不受房間因素影響；2.監(jiān)聽音箱——有房間因素影響。無論是哪種，只要能正常發(fā)出40赫茲以上的聲音，基本都可以。所以不必特迷信貴與好，因為這些不是混出一個好作品的關鍵。

對于出品一線混音作品的立體聲工作室，空間最好足夠大。一個足夠大的空間很必要。例如可放下15寸監(jiān)聽音箱的房間。因為通常制作人來聽混音時，都會帶助理或歌手，所以大空間可舒適的容下更多人。

Q2:貼唱混音如何讓伴奏更貼人聲？

人聲和伴奏老融不到一起，很多在觀念上有個誤區(qū)。大部分新手會覺得，伴奏都是已混好的成品，所以往往都是在用人聲去貼合伴奏。

但很多伴奏在出來時都已做過 Master，所以其動態(tài)會較小，響度會較大，所以伴奏貼人聲的時候，人聲的壓縮要比混音時的加更大一點。

Q3：如何保持混音成品出品質量統(tǒng)一？

對出品質量的統(tǒng)一問題，一般采用對比機制會更有用。拿自己混的作品和別人的成品對比，去觀察頻響、音樂各種元素比例是不是正常以及整體出來的氣質是不是類似。

另外，在相同的推子位置下邊去聽，掛著母帶的前提下和別人的響度是否一樣。這個方式可保證你在聽覺狀態(tài)不是很佳的狀態(tài)下，不會往不對的方向走太遠

Q4：混音中如何使用擴展器？

幾乎任何款的處理器都有壓縮、噪聲門和擴展。但真正用過擴展器的人不到90%。壓縮器是把電平變小，將大動態(tài)的聲音變成小動態(tài)，以此控制聲音動態(tài)。擴展器正好相反，是將小動態(tài)變成大動態(tài)。

有時混音需要變換思路：凡是可以用壓縮器得到的效果都可以用擴展器得到一個相反的結果。這樣混音手段會擴展很多。

比方 MIDI 里的合成 Bass 基本就像一條線，從頭到尾沒多少變化。這時可以加個擴展器，讓動態(tài)有些起伏，這樣聲音就會比較活躍?；煲舴绞綍S富一些，大家不妨嘗試一下。

Q5:如何讓聲音靠前或靠后？

如果一個聲音細節(jié)很多，即使它音量很小，你也會覺的它很近。打雷的聲音很大，但我們依然覺的它是遠的，因為雷聲在傳播中很多高頻被吸收了。

所以要處理一個音色的遠近，就要去弄它的細節(jié)(高頻)。衰減高頻會變遠，壓縮處理高頻，細節(jié)就會增加，感覺上音色也會靠前。

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