二、劇本寫作

分場(chǎng)大綱完成后，便進(jìn)入到劇本寫作。劇本寫作需要注意以下問題：

1.視聽畫面

劇本的本質(zhì)是視聽語言，文字只是對(duì)視聽內(nèi)容的描述。因此，在劇本寫作中，最低標(biāo)準(zhǔn)：劇本正文的每一句話都必須是視聽畫面，從而保證分鏡師能在文字的基礎(chǔ)上進(jìn)行分鏡頭創(chuàng)作。但對(duì)于初學(xué)者，這點(diǎn)也并不容易做到，常見問題有：（1）個(gè)別語句還是小說式抽象敘述；（2）角色表演描述過于模糊，不夠具體；（3）只寫出臺(tái)詞大意，還不是視聽畫面中的具體臺(tái)詞。

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2.晚進(jìn)早出

?? 具體寫作一場(chǎng)戲，第一個(gè)鏡頭從哪開始？最后一個(gè)鏡頭打哪結(jié)束？通常我們會(huì)遵循“晚進(jìn)早出”原則。

所謂“晚進(jìn)”，第一個(gè)鏡頭能多晚切入就多晚切入。比如男主敲門，女主開門，男主進(jìn)屋，與女主爭(zhēng)吵——可能前面的“敲門”“開門”“進(jìn)屋”都不屬于必要信息，而“爭(zhēng)吵”內(nèi)容才是必要信息。因此，可以省去“敲門”“開門”“進(jìn)屋”，直接從“爭(zhēng)吵”開始——快速進(jìn)入有效矛盾沖突，迅速抓住觀眾，提高敘事效率。

所謂“早出”，能多早結(jié)束就多早結(jié)束。甚至有些場(chǎng)次，故意刪去結(jié)尾的信息，留下一個(gè)小懸念，吸引觀眾從后面的場(chǎng)次尋找答案。如此便可以形成傾倒的多米諾骨牌效應(yīng)，促使觀眾一場(chǎng)場(chǎng)看下去。

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3.動(dòng)作節(jié)拍

??? 一場(chǎng)戲最后拍出來，如果想讓觀眾看得舒服，最好具有清晰的動(dòng)作節(jié)拍。所謂動(dòng)作節(jié)拍就是“動(dòng)作-反動(dòng)作-動(dòng)作-反動(dòng)作……”的依次銜接。??

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4.臺(tái)詞寫作

臺(tái)詞寫作是劇本寫作中的重中之重。臺(tái)詞可以分為三種類型：對(duì)白、旁白與獨(dú)白。其中對(duì)白占臺(tái)詞的絕對(duì)主體。劇本中的對(duì)白有三個(gè)功用：（1）推進(jìn)劇情；（2）塑造人物；（3）揭示關(guān)鍵信息。如果這三個(gè)功用都沒有，便可歸為通常意義上的水詞，可以大膽刪去。

關(guān)于臺(tái)詞的寫作技巧，后面“動(dòng)畫劇本寫作”部分會(huì)詳細(xì)闡述，此處只做簡(jiǎn)單提及。????????????

（1）符合角色個(gè)性

特定人物具備特定的說話方式，避免千人一面，千人一言。

（2）符合規(guī)定情境

所謂規(guī)定情境就是角色所處的自然情境與劇情情境的總和。自然情境比如寒冷的冬季、悶熱的桑拿天、身體的疼痛、雜亂的菜市場(chǎng)、寂靜的夜晚等；劇情情境比如失戀后獨(dú)自回到宿舍、外地出差遇到前男友、戰(zhàn)亂時(shí)代顛沛流離的逃亡等。

（3）體現(xiàn)人物的復(fù)雜內(nèi)心

無論是現(xiàn)實(shí)生活，還是故事劇情，作為社會(huì)人我們總是處于不斷變化的規(guī)定情境中。很多時(shí)候，礙于規(guī)定情境，我們不能直抒胸襟，對(duì)于內(nèi)心真實(shí)的想法，多少會(huì)有所保留、掩飾，甚至偽裝；但無論怎么掩飾、偽裝，多少又會(huì)泄露出些許內(nèi)心，這些不經(jīng)意間的泄露恰恰最能體現(xiàn)角色的復(fù)雜內(nèi)心。

（4）合理運(yùn)用潛臺(tái)詞

臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞與體現(xiàn)人物的復(fù)雜內(nèi)心有所相似，都是礙于某種規(guī)定情境不能直抒胸襟。所不同的是，體現(xiàn)角色復(fù)雜內(nèi)心是無意泄露，而潛臺(tái)詞則是有意表達(dá)，只是因?yàn)椴荒苤苯颖磉_(dá)而采取“言東說西”的委婉方式。

（5）跳躍原則

???? 對(duì)于一些倚重臺(tái)詞的情景劇、喜劇段落、相聲、脫口秀，臺(tái)詞寫作通常采用跳躍原則。所謂“跳躍”即角色A說出臺(tái)詞“1”，這時(shí)觀眾會(huì)預(yù)判角色B回臺(tái)詞“2”，但編劇有意跳過臺(tái)詞“2”，讓角色B回臺(tái)詞“3”；同樣，角色A跳過臺(tái)詞“4”，直接說臺(tái)詞“5”……這樣故意省去觀眾預(yù)料到的臺(tái)詞，跳到觀眾意想不到的更遠(yuǎn)臺(tái)詞，能夠增強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)。

（6）經(jīng)典金句臺(tái)詞

??? 經(jīng)典金句臺(tái)詞通常滿足兩個(gè)條件：①朗朗上口，容易記??；②要么富有強(qiáng)烈的風(fēng)格色彩，比如王家衛(wèi)電影中的經(jīng)典臺(tái)詞，要么蘊(yùn)含哲理，如《阿甘正傳》中“生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道下一顆是什么味道?！薄皨寢屨f，只有干傻事的才是傻子?！?/span>

（7）避免用對(duì)白直接說人說事

???? 動(dòng)畫屬于視聽藝術(shù)，人、景、物、光、色、臺(tái)詞、音響和音樂是常見的八種視聽手段，臺(tái)詞只是這八種手段之一。在劇本寫作中，要綜合運(yùn)用多種視聽手段塑造人物、推進(jìn)敘事，而不要直接借角色之口介紹人物、敘述事件，這種“越級(jí)”的處理方式容易產(chǎn)生跳脫感。

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5.節(jié)奏

劇本中的節(jié)奏把控主要有幾個(gè)方面：（1）情緒氣氛的節(jié)奏，比如緊張與松弛的相互交替；（2）情緒色彩的節(jié)奏，比如浪漫、詼諧、悲傷、恐懼等不同情緒段落的交替；（3）視聽節(jié)奏，狹小空間與開闊空間，舒緩長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭快切的交替。

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6.動(dòng)畫橋段與噱頭

對(duì)于常規(guī)動(dòng)畫劇本，最好每隔一兩分鐘穿插一個(gè)動(dòng)畫噱頭，讓觀眾時(shí)不時(shí)得到一個(gè)小刺激。常見的動(dòng)畫噱頭可以是搞笑表演，也可以是富有想象力的魔法/神力、造型、奇觀等。另外，還可以安排一些專屬的動(dòng)畫橋段，比如通過想象力變“不可能”為“可能”的表演段落、對(duì)仗排比的活寶式幽默表演（圖1-2-9）、夸張激烈的追逐段落、Q版心理表演等。

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