轉(zhuǎn)自微博 @玥若璃_sakuraworld?

Q：感謝編劇帶來這檔好戲，這裡主要是想提出疑問：26章的集數(shù)是否還有縮短的空間，誠如編劇在月刊說的反派13章的戲份對觀眾是整整13個禮拜。個人認為整檔26章對於觀眾也是持續(xù)了26週，對比之下，過去雖然是一週2集，但整檔也就20或21週而已，因此想詢問之後的作品，在事先考慮整體架構(gòu)之下，是否有機會將章數(shù)控制在21～24週之間～

A：本檔是第一次嘗試這樣做，因此確實有些地方還有待改進，會吸取經(jīng)驗調(diào)整劇情節(jié)奏的，至於調(diào)整章數(shù)，這非編劇全權(quán)可決定，有各方面的考量，您的意見會當(dāng)作重要參考，感謝您。

?

Q：

1.從劇的開頭與結(jié)尾可以看出本檔有強調(diào)「武林眾生／百姓」的存在影響著正派與反派如何行為，不過中期命君正式復(fù)活與登場的那段期間，百姓面向描寫較少，請問這是有特別用意或是有取捨？

2.已透過月刊了解雙魔王的用意，但第22集才正式登場「元貘」先前只有北隍應(yīng)在話語中提到，後期一登場就躍升主要反派，觀眾可能對他還沒有那麼深入的了解。請問他的出現(xiàn)時機是否太晚、或是編劇們有其他考量呢？

3.「慾獸化」是玄蒙紀裡一個重要威脅，不只是百姓人心惶惶，也導(dǎo)致雲(yún)爸受到猜疑與牽連、宇文經(jīng)武不惜一切只為謀求更多實力，推動不少前期劇情。不過在中後期，已經(jīng)獸化的忘然、侯侯，曾有獸化跡象的任孤雲(yún)、胤日鶙，差點被命君玩到獸化的上闋，甚至被稱為最強慾獸的雲(yún)媽，他們的慾獸化威脅似乎減弱、或成為正道即時戰(zhàn)力。個人覺得有點可惜，想請問編劇當(dāng)初編排的考量？

4.這檔有很多人物刻畫相當(dāng)精彩，例如宇文經(jīng)武、雲(yún)上闋、命君等，不過北隍應(yīng)、孽海荷、胤日鶙這幾位角色的過往揭露較少、較晚，感覺好可惜。請問編劇們是否有什麼考量呢？謝謝您們！

A：

1.畢竟百姓在劇中實在很難有甚麼決定性的發(fā)揮，但已經(jīng)盡量有將百姓的戲安排進去，諸如為百姓吸取慾種等等，這些也都有在26章視為伏筆回收了
2.元貘的出現(xiàn)現(xiàn)階段來看，確實太短了點，但如果再拉長，也會壓縮到命君孤羅的發(fā)揮，畢竟一周一章，總長度就26章而已，敘事的時間變短，但觀眾體感時間卻是變長為26周，這方面的影響，確實超出了編劇的預(yù)期，我們會再行檢討改進的。
3.畢竟不能整檔都在做慾獸化的影響，這樣會更加壓縮到一些人物的情感發(fā)揮，後期光是為了讓一些角色收起來時能有充分的情感鋪陳，就花費了大量的篇幅，已經(jīng)相對影響了一些角色的發(fā)揮，要是再繼續(xù)描寫慾獸的影響，那只怕會更讓節(jié)奏顯得拖沓。
4.編劇描寫人物的手法跟節(jié)奏會有所不同，有些則是礙於篇幅時數(shù)，必須忍痛做些取捨，這部分，我們會再行檢討的。

?

Q：另外對無疆侯的期待不僅止於談無慾掛件，無疆侯的外型真的是近期難能可貴的標準武將感，是可以有更獨立的故事線的像燕歸人那樣（何不復(fù)刻燕歸人大戰(zhàn)六禍？）這次玄蒙紀不但武力上沒有提升甚至更下降了。

A：謝謝你的支持和建議，對菜編來說每個角色都是獨立的個體，不會把誰當(dāng)誰的掛件，有時候角色會跟關(guān)係比較親近的角色走一起在所難免，但絕不會排除他們有獨立故事線的機會，每個角色都是如此。至於武力上其實無疆侯在這檔應(yīng)該也不算有明顯下降，這檔他對上的許多角色比方胤日鶙（還加上術(shù)法地利），其實都不算弱，命君更是當(dāng)檔大魔王，如果沒有凸顯出他們的強度，那可能是我們的描寫確實有需要加強的地方。

?

Q：1.請問一下為什麼映芙蓉從小跟在命君身邊，映殊絡(luò)沒有？
2.請問慾獸的設(shè)計理念？
3.為什麼其他慾獸都是大鬧特鬧，只有侯侯是躲起來哭？
4.還有請問亭翦悅的感情線是怎麼想的，一下跟鴻心那麼好，後來又說自己是喜歡忘然的？

A：
1.從小興趣不同，命運際遇自然也不同。和兄弟姊妹走上不同道路也算是很常見的事情。
2.這個問題有點大，一時不太好詳述，主要是緊扣這檔「慾望」的主題。
3.談無慾他們有先把侯侯變慾獸事發(fā)當(dāng)下的一定範(fàn)圍內(nèi)的百姓清場，所以侯侯沒什麼可以做亂的對象，至於有沒有傷害一些花花草草，我想肯定是難以避免，只是因為我們也不需要特別演出來，所以觀眾們沒看到，最後當(dāng)鏡頭回到侯身上，只看見他在哭哭。
4.相關(guān)問題上次QA時有回答過，礙於時間可能要麻煩您回頭翻一下XD

?

Q：編劇您好，先感謝再次有問答謝謝??
想請問上闋的主筆編劇是那位編劇？真的很喜歡上闋，故事寫的完整又好看，情緒、心態(tài)與旁白寫的都好讚，想告白主筆編劇嗚嗚嗚好喜歡上闋??
這裡還是先告白一下上闋寫的真的好好，故事完成度好高好驚艷，謝謝創(chuàng)出上闋來，也感謝給上闋退隱的結(jié)局讓他可以看一看外面的世界，謝謝主筆編劇上闋真的好好??

有點可惜任孤雲(yún)跟上闋的互動片段不多但是很喜歡謝謝編劇告白一下他們兩人的互動戲很好看><

有點好奇胤日鶙是原本後面故事就是設(shè)定這樣嗎？感覺他的故事不太完整，雖然退場做為粉絲個人能接受，但是有點可惜中間後面戲變少，好奇是不是集數(shù)不夠才變少？
還是很感謝編劇寫出胤日鶙很喜歡他??

不知道雲(yún)忘然跟翦悅的感情是原本就決定還是後面才決定有？感覺細節(jié)處有點不夠，看時不太能代入他們的愛情，請問是原定就是戀人嗎？還是後面才加的？也好奇這段感情戲的主筆編劇是那位編??？還是謝謝編劇創(chuàng)出兩位角色??
謝謝編劇們辛苦寫出玄蒙出來辛苦你們了謝謝??

A：本檔不少角色，都採取大家共寫的情況，因此很難多特別有主筆的人物。而以雲(yún)上闋來說，東山跟與別算相對寫得較多的編劇喔。
胤日鶙的部分，確實跟篇幅有關(guān)，這部分會再行改進。
雲(yún)忘然跟亭翦悅的愛情戲，確實是從一開始就確定好的戲路，所以才會有相戀、結(jié)合、懷孕、小孩出生，一檔之內(nèi)全部搞定的情況。但時程拿捏上確實也不夠周延，像有場回憶戲，原本應(yīng)該要在兩人被追殺前就安排進去，但爆頁只能往後挪，就變成了從原本的伏筆變成了補遺，這部分確實影響不小。
這檔相對前幾檔，多放了許多篇幅在刻劃角色內(nèi)心情感上，感謝您對玄蒙紀的接受跟喜愛。

?

Q：好愛玄蒙紀，好精彩，希望還有後續(xù)，希望還會有再見到他們的一天～

A：謝謝你的支持，我們會繼續(xù)努力，還請繼續(xù)收看後續(xù)精彩劇集～

?

Q：感謝製作團隊創(chuàng)作出玄蒙紀這部好看的作品，身為談粉能看到談無慾從兵烽決一路不斷成長至今，並跟無疆侯建立起重視彼此的搭擋兼好友關(guān)係真的很滿足??
玄蒙紀中對兩人各自的性格與友誼的描寫相當(dāng)飽滿又完整，很慶幸他倆最後能平安退休，但還是希望不久的將來能再看到兩人的表現(xiàn)！
只想問一個小問題，退隱後侯侯是不是跟談一起住在無慾天呢？XD

A：謝謝你的支持，角色暫隱後，其實檯面下還是會有很多他們關(guān)心的事，我想他們還有很多地方要去、很多事要處理，無慾天固然會是據(jù)點之一，但應(yīng)該不會一直待在那XD

?

Q：這檔前面真的有呈現(xiàn)宣傳時的黑暗風(fēng)格，危機感也很足，但是到後段卻慢慢下降了，除了慾獸帶來的危機減弱，便當(dāng)?shù)陌l(fā)送也些微的力道不足，雖然不是肯發(fā)便當(dāng)就好看，但某部分的危機感也是歸功於此，想請問編劇在這方面有什麼看法？

還是很想問宇文盟主的那把菜刀到底是劇情要求想要走傳統(tǒng)簡單風(fēng)還是真的有什麼場外的不可抗力因素？要是想要走簡約風(fēng)格，相信霹靂還是做得出不那麼廉價感的吧。

A：黑暗風(fēng)格自是一開始為了強調(diào)出戲劇張力，必須要呈現(xiàn)的危機壓迫感，但看戲嘛，何必整檔都要如此黑暗絕望呢？有時刻劃黑暗，就是為了去彰顯最後的希望曙光。這點就還請多多見諒了。
總不能開頭宣傳就直接說會有希望的曙光，大家都會沒事的，對吧。XDDDDD
能夠被宇文盟主看上的菜刀，必然是一把神兵利器，至於為何會看起來如此樸實無華呢？我們留給道具組詮釋的空間。

?

Q：邱編您好！請問邱編，玉龍因給寰界造勢犧牲，現(xiàn)在全部寰界已破，玉龍當(dāng)初有沒有可能是借炸神荒子隱身於幕後？
玉龍退場前將玉鈴杖扔出定位了鳳舞的位置，說明預(yù)判了一渡的行動，應(yīng)該還會有後手吧？

A：已經(jīng)有特別設(shè)計退場的角色，實沒必要再特別復(fù)活了，這樣會顯得前面在欺騙觀眾的感情，而留下來的伏筆，編劇可以的話是一定會設(shè)法回收安排的，只能請您繼續(xù)期待後續(xù)發(fā)展了。

?

Q：戲須臾是故意斷線，還是純粹忘記了呢？

A：戲須臾是故意斷線的，因為考量戲須臾有在，但她的發(fā)揮在前一檔已經(jīng)夠充分了，如果繼續(xù)留著也只是當(dāng)砲灰，因此才會在一開始就設(shè)計一個理由，讓他直接斷線一整檔，好好的讓神道師、伽樓尋紘發(fā)揮即可。

?

Q：編劇您好，很高興玄蒙記收得完整。有個問題從檔初就覺得好奇，但一直沒有得到解答。
請問胤日鶙的抹茶草莓配色是編劇設(shè)計的嗎？為什麼會設(shè)計成這麼特殊的配色？

A：配色是交給造型組決定的，當(dāng)初確實有給一個角色的原型讓造型組參考，但由於故事跟人設(shè)自是跟參考的人物落差很大，所以其實出來的結(jié)果跟原型差異頗大就是。

?

Q：1.道即墨帶著的藐烽雲(yún)的計劃就是九星之力嗎？還是另有計策小墨沒有用？

2.整部玄蒙紀處處戰(zhàn)鬥幾乎都有映芙蓉的身影，明知道她是反派的一個關(guān)鍵打手，為什麼之前沒人想過去殺了她（尤其是任孤雲(yún)只斷她琴弦以示警告）

3.首先表白一波雲(yún)上闋大哥和寫他線的編劇。雲(yún)上闋在一部劇下來成長是最多的，甚至有勝身為主角的雲(yún)忘然。那麼可以請編劇講一下對這個角色的塑造思路或者感想嗎？

4.會刊提到雲(yún)媽只是醫(yī)者所以映天劍譜和問途天涯另有來歷。已知映天劍譜是任孤雲(yún)所傳，那問途天涯在雲(yún)上闋之前還有他主嗎？或是有特殊的來歷嗎？

A：
1.藐烽云沒進去命君的寰界，不清楚裡面的情況，其實可以著力的點不多。因此他確實只安排了讓道即墨去協(xié)助談無慾而已，這同時也表示，藐烽云相信只要讓談無慾恢復(fù)，他自然就會搞定後續(xù)的事情了。不需要甚麼事情都交代好喔。你也可以當(dāng)成是兩人的信任跟默契。
2.映芙蓉的重要度，其實若以劇中人來看，其實並沒有這麼重要的，除非是以觀眾的上帝視角來看喔。譬如說，宇文鴻心，觀眾都知道是被映芙蓉帶走，但其實在劇中，正道無人知悉喔，它們都只知道宇文鴻心突然就變成命君的人了，亭剪悅、雲(yún)忘然都有問宇文經(jīng)武，為何鴻心變成這樣，因為他們真的不知道是映芙蓉拐走宇文鴻心的。
映芙蓉設(shè)計北隍應(yīng)，這個正道也不會知道喔。對談無慾等人來說，北隍應(yīng)的重要度應(yīng)該會比映芙蓉高的。更何況還有直接出手救走命君的宇文鴻心在。
其實若以劇中正道的角度來看，映芙蓉真的一點都不重要喔。映芙蓉最常出現(xiàn)的地方，是伽樓尋紘面前喔。
而任孤雲(yún)雖然知道映芙蓉，但畢竟是他所愛之人的親姊姊，自然會手下留情一次喔。
最後就是，命君孤羅每次出手幾乎都是親力親為，對正道而言，全力圍剿命君孤羅都不知道計畫能不能成了，更遑論有多餘人力去對付映芙蓉啊
3.其實雲(yún)上闋也是我們這檔戲的主角喔，只是他的身分定位，直接讓觀眾覺得他像王道戲路的男二配角，他的塑造思路其實就是最終章描述的那樣喔。最後的決定，已經(jīng)是盡顯他這角色的成長路線了。
4.身為一位雲(yún)遊四海，四處助人行醫(yī)的高超醫(yī)者，身邊有一兩把病人送的神兵利器，也是很合理的對吧。

?

Q：選擇讓侯談二人復(fù)刻日月戰(zhàn)星象如此經(jīng)典的劇情是出於怎樣的想法？覺得幽默又或是覺得能超越？
且無疆侯從出場類似武將的定位到談無慾跟班，是刻意為之還是選擇放棄無疆侯這個角色的獨立成長？

A：侯談二人並沒有復(fù)刻日月戰(zhàn)星象，編劇這邊在編寫的時候也沒有任何複製該橋段的意思，除了一樣是有談無慾二打一之外，應(yīng)該幾乎沒有其他地方像，不曉得給你這種感覺的原因是什麼？
至於第二個問題，前面也有回答過，對我們來說每個角色都是獨立個體，只因為談侯戲路常常在一起，就說是放棄獨立成長，太過言重了。

?

Q：同想問玄蒙紀大綱是不是大改過，編劇們好像都會看網(wǎng)路評論，應(yīng)該不用贅述關(guān)於後半段節(jié)奏的狀況（？）
A：謝謝你的支持與鼓勵，關(guān)於第一個問題，其實「編寫→拍攝製作→播出」都會有時間差，編劇整檔寫完的時候觀眾可能還看不到一半，很多時候想改也沒得改了。所以有時候會有人說「編劇這段肯定是看到戲迷反應(yīng)怎樣怎樣才補的」，其實都不是真實情況。
但反過來說，很多時候看到某些戲路反應(yīng)不佳，我們也只能默默吸取教訓(xùn)，把反省跟檢討反應(yīng)在後續(xù)劇作的精進和成長中了。也希望觀眾能夠不吝回饋、包容與支持～

?

Q：看著下檔地冥那個豪華大會議室我默默流下了眼淚，為什麼寰界boss命君都窮得只有一把椅子和一瓶紅酒？整部劇都透著寒酸的氣息，為什麼會是這樣安排呢？我好難受……編劇你有什麼頭緒嗎？
A：因為命君孤羅忙著玩弄人心，其他事情對他而言，不重要

?

Q：本檔真心挺特別，除了開頭結(jié)尾，完全可以當(dāng)做獨立篇章來看。（暈，設(shè)置問題連續(xù)操作失誤兩次）不重要了。就不多說，直接寫問題了：1，太曦破寰界，是早設(shè)計好的麼？看太玄與一渡反應(yīng)，他們是否早有預(yù)料？2，太玄和一渡今後是否還有劇情？3，道即墨是否還活著？（非肉體存活，而是道即墨元神是否還在），4，六蝕其實是個蠻有意思的組織，因利而合，因利而散，甚或是因利敵對，未來是否還有六蝕其他成員的故事？（就這些問題，請忽略不好回答的，只答可回之問題，感謝。）
A：

1.是。他們兩人是臨時應(yīng)變的。
2.會有，敬請期待
3.相信希望，不要絕望
4.有

?

Q：最後是給編劇的1個小建議：
從以前到現(xiàn)在，「舊角」很常是編劇被罵的點，從汲無蹤這種「過檔頓失五成功」、「初出茅廬天下無敵，再過一檔寸步難行」我想編劇都有聽過，最近的如女王投票時的紅塵雪到玄蒙紀最開始神道師、紘等前檔要角被雜魚拿來練等，坦白說除了罵編劇的聲音多之外，戲迷看到這些愛角被這樣對待也很難受，不過整個玄蒙紀看完我很感動，因為編劇真的有好好對待這些舊角（紘、無疆侯、神道師等），這點我非常感謝、讚嘆編劇，希望未來對阿雪、練習(xí)生等舊角能好好保持，謝謝編劇。
另外這是我的一個小提議：編劇在想下個劇集要出哪些角色時能順便梳理一下等級強度，如果一開始就定位為雜魚（如風(fēng)露殘）那其實讓他和舊的人氣重要角色打平我覺得已經(jīng)非常夠了，沒必要到打贏甚至爆打，要這樣就讓真正的主要角色來，已經(jīng)變成一週1集了，編劇有比較多的時間編，而編不好的話觀眾痛苦的時間也會變很長，希望編劇可以在對待舊角這方面繼續(xù)的成長，非常謝謝編劇。

A：謝謝你的支持與建議，其實只憑風(fēng)露殘肯定是沒辦法暴打他們的，甚至要一對一打平恐怕也很困難，這個度我們是了解的。該場設(shè)計其實神道師等人是已經(jīng)先被反彈的寰界之力給重創(chuàng)，大概只剩下沒幾成的功力，才至於落入險境，而且在場的敵手也不只風(fēng)露殘一人。
該段劇情會讓觀眾覺得神道師等人被降等，我們的檢討主要還是寰界之力的威力以及帶來的重創(chuàng)描寫的不夠。像這樣的狀況之後我們會再注意。

?

Q：編劇是不是第一次寫談無慾這個角色呢？想跟編劇說，談無慾一直都不是一個自私自利的小人。大部分人都很清楚談是個重感情的人，他上戲這麼多年，從來沒有將任何一個朋友當(dāng)做工具人，待人接物點點滴滴皆可見得對朋友的真誠，只是不表露於外的（不喜形於色）。含蓄內(nèi)斂才符合智者和成熟的人格特性，且更值得人細細品味和回顧。故而覺得在劇中談的臺詞越來越直白現(xiàn)代，例如直接說出了不是工具人，難免讓人出戲，不是十分妥當(dāng)。缺少對角色的理解。
A：相信有從兵烽決看到現(xiàn)在的戲迷，都應(yīng)該看得出來，這幾檔描寫談無慾，並沒有強調(diào)自私自利這部分吧。不然的話就不會有現(xiàn)在的侯侯了。

?

Q：編劇你們好，玄蒙紀用不同以往的風(fēng)格去打造，感覺很不錯，尤其是女角，都勇敢選擇，勇於面對，這真的很棒，還有許多怪奇造型的慾獸，看起來很過癮XD
想請問：
1.真命君已死，也因此斷了和遊師的線，請問原因是創(chuàng)造出這條線的編劇離職，還是命君死原本就在原訂劇情中.
2.上一檔還宣傳寰界的恐怖，這檔檔末都已破，後續(xù)不再走寰界路線了嗎？
3.真命君已死，遊師還會繼續(xù)尋找著命君嗎？還是會有新劇情等著他，會補齊真命君和遊師過往嗎？
4.之前讓遊師不得已殺死摯友，接著又將遊師的恩人賜死，遊師也太慘了QQ
感覺下一檔人物牽扯更多，要和舊的線連起來，這不容易寫啊，編劇加油

A：關(guān)於遊師的問題，很多觀眾朋友都有疑問，如果是問戲外的原因，其實最主要的考量是，這檔在既定的主題下，礙於篇幅所限，很難再把遊師放進來。回想這檔的勢力架構(gòu)，遊師不論是在陰謀的一方成為爪牙、或是成為正義的夥伴，其實都跟他原先的人設(shè)很不搭嘎，所以要嘛硬拗人設(shè)、要嘛為他安排獨立的戲路，但這檔只有26集，要憑空再塞一條戲路，又使其完整，顯然不太可行，在這樣的情況下，我們才選擇寧願保留遊師原有的人設(shè)與戲路空間，也不要硬拗人設(shè)把他塞進來。至於遊師的種種後續(xù)，我想只要人還活著，就都有機會演到～

?

Q：致全體編劇劇組
1.有關(guān)免洗魔王能否稍微少出（畢竟前面的帝蟒至魄尊都有塑造不足的問題，而且最後都強調(diào)武力等等）？
2.給霹靂天機編劇組，因為要角眾多，如何處理角色退場與否或是增加緊張感成為一大問題？（畢竟玄蒙紀不緊張一大原因，是因為談無慾真的太穩(wěn)，穩(wěn)到完全不會擔(dān)心，而天機裡，地冥、天跡或其他更多舊角的回歸，讓人越發(fā)擔(dān)心起來，望向某原本有好退場結(jié)果後面仰臥起坐騙眼淚的天跡跟君奉天，希望劇組能慎之。）
A：1.其實講「免洗魔王」太言重，這種設(shè)計一般算是「魔王的第二階段」，這種設(shè)計其實並不少見，比方七龍珠打完普烏之後還有純惡普烏(矮普烏)、火影打完斑爺還有輝夜，都是類似的橋段。不過我們當(dāng)然也有接收到觀眾的反應(yīng)，大概是因為太多檔都有類似的橋段，讓大家覺得重複感太強（以及第二階段的設(shè)計不夠豐富），這方面我們也有在進行檢討。
2.這個問題倒沒有想像中那麼棘手，雖然角色的生死是戲劇緊張感的一大來源，但也並不是唯一來源，有很多戲即使你知道主角八成不會死，但還是能夠讓你緊張。再以前面的七龍珠為例，要說穩(wěn)，有誰穩(wěn)得過孫悟空？
再把視野放大一點說，緊張感也不是好看的唯一要素，很多戲即使沒有主角生死的緊張感，但過程中還是有很多其他東西能讓他好看。

?

Q：其他相關(guān):
1.想請問有關(guān)天機後的下一檔規(guī)劃?
2.有關(guān)太玄封曦、一渡微塵所掌管的兩個寰界還有後續(xù)嗎?還是就真的被破解?
3.如果兩個寰界都被破解，那裡面的角色後續(xù)安排?
4.有關(guān)寰界的破除，是隨著界主死亡後破除，還是有什麼其他條件嗎？

A：1.請先期待霹靂天機吧^^
2.相信在寰界時，兩人的說話就有透露出玄機了，這部分請不用擔(dān)心喔。
3.這會在之後有演到他們的戲分時會交代的
4.寰界的設(shè)計，當(dāng)初設(shè)計上，就是讓寰界之主自行發(fā)揮設(shè)計的，也算是給撰寫的劇組一個自由的空間，不然若是六個寰界破法都相同，那豈非要讓觀眾看到六次一樣的東西，這也太可怕了。因此每個寰界情況各不相同，就像命君的寰界，他就把力量拿來加速時間流逝，因此功用不同，作法不同，那自然破法也會有所不同了。

?

Q：當(dāng)初看玄象裂變收檔神州六分覺得非常有趣，總算在檔末有魔頭成功達到KPI，但這次玄蒙收檔直接一次破了兩個寰界，不禁給人一種被砍線的感覺，想請問編劇這樣設(shè)計的用意，是玄蒙紀組一開始規(guī)劃大綱時就這樣決定了嗎？還是天機組編劇決定的呢？以及寰界被破之後一渡微塵和太玄封羲還會有戲嗎？戰(zhàn)冥曲段導(dǎo)粗暴的砍線手法給人的觀看體驗很不好，希望編劇組不要再重蹈覆轍。
A：一次破兩個寰界，這是兩邊劇組都知道且決定的事情喔，一如當(dāng)初寰界的設(shè)計，最早在碧血玄黃就發(fā)想了，因此兩組編劇在編排大綱、撰寫劇本時都是一開始就知道的設(shè)計，不會是突然哪邊拋出一個設(shè)定，就要另一方接受的，兩方劇組都會先充分溝通的^^
當(dāng)初設(shè)計寰界六分，原意是希望用數(shù)種不同的寰界，來編排不同的戲路設(shè)計，但演出過程，反而更多的是讓觀眾覺得，要這樣一個一個的破，是在浪費時間。而反而有了不好的觀感。因此這部分，才會在玄蒙紀收尾，直接破除掉觀眾的這種疑慮。
但其實戲劇的編排是自由的，寰界的存在與否也只是設(shè)計手法上的一種呈現(xiàn)，後續(xù)太玄封羲、一渡微塵的故事也並不會因此就直接中斷的，您大可放心喔。
最後感謝您的支持跟意見。