用溫和的鏡頭撕開的成人的面紗，用家庭與親情修復(fù)日本烏托邦倒塌之后的滿目瘡痍。

文/老叮當(dāng)

作為日本的國(guó)民級(jí)動(dòng)畫，從1993年至今，《蠟筆小新》已經(jīng)播出過26個(gè)劇場(chǎng)版。但是今天小趴要給大家介紹的這部蠟筆小新劇場(chǎng)版動(dòng)畫，在日本動(dòng)畫電影中，甚至是在日本國(guó)民心中都占據(jù)非常重要的地位！

2011年，在日本電影雜志《電影旬報(bào)》舉辦的All Time Best 10評(píng)審中，這部劇場(chǎng)版斬獲動(dòng)畫組歷史第七位。《電影旬報(bào)》創(chuàng)刊于1919年，是擁有全世界最悠久歷史和日本最具權(quán)威的電影雜志。

也就是說(shuō)，在日本國(guó)民的眼中，這部劇場(chǎng)版動(dòng)畫能在“有史以來(lái)最佳動(dòng)畫電影排名”中，擠掉無(wú)數(shù)大師名作，名列前茅，甚至連《千與千尋》這類世界級(jí)的作品，都得居于其后。

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這部作品便是蠟筆小新系列中最負(fù)盛名的劇場(chǎng)版《風(fēng)起云涌！大人帝國(guó)的反擊》（以下簡(jiǎn)稱《大人帝國(guó)》）。

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海報(bào)里的小新，不復(fù)以往的無(wú)憂無(wú)慮，可以看到穿著破爛的衣服、身上滿是傷痕。

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《蠟筆小新》作為日本國(guó)民級(jí)動(dòng)畫之一，相比它的前輩《海螺小姐》《魯邦三世》等作品，在全世界范圍內(nèi)的影響力更大，和《哆啦A夢(mèng)》《龍珠》等一起，成為了日本文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)標(biāo)桿。

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很多人不知道的是，其實(shí)《蠟筆小新》最早是連載于雙葉社雜志《漫畫Action》上的青年漫畫，《漫畫Action》是最早期的青年漫畫雜志，連載過包括石森章太郎《009ノ1》、大友克洋《気分はもう戦爭(zhēng)》等名家名作。因?yàn)槭乔嗄曷嫞瑑?nèi)容自然少不了性與暴力的元素，因而我們能看到早期《蠟筆小新》動(dòng)畫中也包含有不少性暗示的內(nèi)容，后來(lái)因?yàn)椴糠旨议L(zhǎng)擔(dān)心這部分內(nèi)容會(huì)給孩子帶來(lái)不健康的影響而向電視臺(tái)抗議施壓，動(dòng)畫內(nèi)容開始變得兒童化。

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時(shí)至今日，蠟筆小新TV動(dòng)畫依然是日本朝日電視臺(tái)收視的常青樹，而它自1993年開始創(chuàng)作的一年一度的劇場(chǎng)版系列，也成為了日本國(guó)民每年黃金周期間固定的合家歡娛樂項(xiàng)目。

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對(duì)一些蠟筆小新的觀眾而言，這部歡快的兒童向動(dòng)畫是生活壓力下的娛樂設(shè)施。但2001年，這部蠟筆小新劇場(chǎng)版系列的第九作——《大人帝國(guó)》在日本引起了轟動(dòng)。它打破了過往蠟筆小新固有的兒童向動(dòng)畫的印象，探討了具有深刻社會(huì)意義的主題。

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每一位走進(jìn)電影院的大人觀眾都情不自禁的在大銀幕前熱淚盈眶，而到感人至深處，淚點(diǎn)低的觀眾更是泫然泣下。之后，日本網(wǎng)友這么來(lái)評(píng)價(jià)這部作品：“此生必看！”。

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如今，越來(lái)越多的成人觀眾會(huì)去觀看蠟筆小新，在一定程度上也要?dú)w功于《大人帝國(guó)》這部作品。

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蠟筆小新是一部合家歡的兒童電影。為了考慮到讓小朋友們觀看動(dòng)畫時(shí)故事能給簡(jiǎn)單易懂，幾乎所有的蠟筆小新系列電影都是以盡量簡(jiǎn)單的二元對(duì)立劃分正反派，《大人帝國(guó)》也不例外。

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片中的反派集團(tuán)頗具文藝氣質(zhì)，代號(hào)叫做“Yesterday Once More（昨日重現(xiàn)）”。和一般想統(tǒng)治地球的邪惡大魔王不同，這個(gè)反派的首領(lǐng)阿健是個(gè)偏執(zhí)而自我的理想主義者。在他的眼里，21世紀(jì)的日本只充滿著“骯臟的金錢”和“沒用的垃圾”，所以他計(jì)劃將人們的“心”帶回純樸且無(wú)憂無(wú)慮的20世紀(jì)，大人們的懷舊心情是他計(jì)劃的最大原動(dòng)力。

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阿健創(chuàng)建了一個(gè)“20世紀(jì)博覽會(huì)”，以象征著日本戰(zhàn)后輝煌的70年代大阪萬(wàn)博會(huì)作為原型，在這里，大人們可以重新體驗(yàn)童年時(shí)的種種回憶，重新體驗(yàn)日本最繁榮的年代盛景，在懷舊的氛圍中流連忘返。

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永不落幕的黃昏下，狹窄的商店街上行人攘攘，老婆婆守著古舊的電話亭，伴隨著充滿時(shí)代感的音樂，日本溫馨、質(zhì)樸的七十年代的生活狀態(tài)從鏡頭中洋溢出來(lái)，讓人不禁想起木心先生的那一首《從前慢》。

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而如此唯美溫馨的懷舊氛圍，本片監(jiān)督原惠一精益求精的創(chuàng)作精神委實(shí)功不可沒。

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事實(shí)上，原監(jiān)督自身跟阿健頗有些神似之處，有文藝中年的風(fēng)雅氣質(zhì)，有對(duì)過往歲月戀戀不舍的懷舊情結(jié)。為了創(chuàng)作本片，還原出阿健懷念的那個(gè)美好的“70年代”，原監(jiān)督他對(duì)日本昭和時(shí)代的生活風(fēng)物都做了相當(dāng)細(xì)致的考量。

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那么問題便隨之而來(lái)，為什么看上去懷有美好愿景，更在一定程度上成為監(jiān)督自身投影的阿健，成為了這部作品中的大反派呢？

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先來(lái)聊聊監(jiān)督自己，在原監(jiān)督最早提出大人帝國(guó)的企劃的時(shí)候，許多人反對(duì)他。從進(jìn)入動(dòng)畫業(yè)界以來(lái)，原監(jiān)督的動(dòng)畫生涯幾乎都是在新銳動(dòng)畫作為一名普通社員度過的。因而，原監(jiān)督起初并沒有太過追求自己作為一名監(jiān)督的“作家性”。

作為一名演出家來(lái)講，原監(jiān)督的演出水平堪稱卓越。自1997年接替本鄉(xiāng)滿成為蠟筆小新劇場(chǎng)版系列的第二位監(jiān)督后，原惠一也形成了自己的演出風(fēng)格，但他依然覺得蠟筆小新系列作品的主角應(yīng)當(dāng)是蠟筆小新，而不是原惠一自己。

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只是，在他執(zhí)導(dǎo)蠟筆小新的過程中，越來(lái)越多的蠟筆小新的觀眾長(zhǎng)大成人，他們漸漸不滿足于過去只要小新的歡快搞笑戲做足之后，危機(jī)隨著劇情推進(jìn)就能迎刃而解的簡(jiǎn)單套路。這讓他開始反思，自己的作品能否做到真正的“合家歡”，同時(shí)取悅兒童和成年愛好者。

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懷著“我在做的這是絕對(duì)不能做的事啊”“這樣的不是小新”的擔(dān)憂，賭上了自己的監(jiān)督生涯，原監(jiān)督打破了蠟筆小新這一符號(hào)帶給他的桎梏，成就了《大人帝國(guó)的反擊》這一部蠟筆小新系列的巔峰之作。

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那么，原監(jiān)督究竟在《大人帝國(guó)》中，寄予了怎樣的哲思呢，又是什么讓一代日本人對(duì)此泣不成聲？

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這就不得不提到《大人帝國(guó)》誕生的那個(gè)對(duì)日本而言微妙的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

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2001年，走在世紀(jì)的拐角處，正是日本剛剛經(jīng)歷了“失落的十年”。

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在美國(guó)和日本簽署“廣場(chǎng)協(xié)議”之后，曾經(jīng)以無(wú)與倫比的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度而令世界矚目的日本于80年代末遭受了它有史以來(lái)最大的一次金融海嘯。盡管日本民眾始終秉持著一種特殊的信念，是由戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)迅速重建的輝煌帶來(lái)的信念，但伴隨著經(jīng)濟(jì)泡沫的徹底破滅，日本經(jīng)濟(jì)一蹶不振，依舊陷入了戰(zhàn)后從未有過的不景氣階段。

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經(jīng)濟(jì)的停滯是一杯難咽的苦酒，而帶來(lái)的惡果還不止如此，時(shí)局的惡化包括老齡化和少子化帶來(lái)的一系列社會(huì)問題。同一時(shí)刻，阪神大地震、奧姆真理教、東京地鐵**毒氣事件，各類天災(zāi)人禍將戰(zhàn)后的最后一絲榮光化為余燼，整個(gè)日本社會(huì)的大眾精神陷入了前所未有的低谷。

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每一個(gè)經(jīng)歷了這段從巔峰滑落谷底的日本國(guó)民，包括監(jiān)督原惠一，心里都住著一個(gè)阿健。他們對(duì)當(dāng)下的時(shí)局不滿、悲哀，卻又無(wú)能為力，只好通過懷念過往的榮光來(lái)給自己打造一個(gè)幻想中的烏托邦，那是經(jīng)濟(jì)高速成長(zhǎng)的60年代，是繁榮鼎盛的70年代。

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在他們心里，昭和時(shí)代是質(zhì)樸的、人情味十足且充滿生命力的，強(qiáng)調(diào)著日本人在戰(zhàn)后復(fù)興、經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展過程中的力量和精神。

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大人們想回到那樣的烏托邦去，可是，小新跳出來(lái)喊道：“不行！把我的未來(lái)還給我！”

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歷史和未來(lái)是永恒的矛盾雙方，沉溺在過去的夢(mèng)境中的人，注定不能前進(jìn)遠(yuǎn)方。

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而孩子，是天生的未來(lái)，他們和沉溺在過往中的大人的沖突，是本片的內(nèi)部故事。

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影片里，阿健給所有的大人洗了腦，讓他們沉浸在烏托邦的幻境中，再把孩子們一個(gè)個(gè)的抓走。理所當(dāng)然的，小新和他的小伙伴們的冒險(xiǎn)開始了，在阿健和他手下的圍追堵截下，小新一行人不得已跑到了敵人的大本營(yíng)，遇見了被敵人操縱的廣志。小新用廣志的臭鞋子迷暈了廣志，在昏迷中，廣志回憶起了自己的前半生。

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原惠一可以說(shuō)是蠟筆小新系列作品文藝氣質(zhì)和人文關(guān)懷的開創(chuàng)者。在廣志的回憶中，原惠一把廣志的一生濃縮在三分鐘的鏡頭里：

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腳下水稻春種秋收，遠(yuǎn)處山脈綿延起伏，春去秋來(lái)，四季變遷，求學(xué)工作，戀愛結(jié)婚，生兒育女。一個(gè)生活在昭和到平成的普通日本男人的一生如庖丁解牛一般在你面前放送，畫面閃過，當(dāng)初坐在父親腳踏車的懵懂少年已經(jīng)娶妻生子、成家立業(yè)。

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這三分鐘的鏡頭是廣志對(duì)過去青蔥歲月的追憶，也代表著日本民眾對(duì)過往光榮時(shí)代的追憶。

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但這終究不過是經(jīng)過粉飾的夢(mèng)境罷了。

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原監(jiān)督把廣志的回憶殺作為第三段戲「小新一家挫敗阿健陰謀」的開頭，個(gè)人—家庭—社會(huì)在電影的第60分鐘完整地串聯(lián)了起來(lái)。

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于是在電影的結(jié)尾，小新踉蹌著爬上高塔，阻攔阿健按下最后的按鈕：“我只想和爸爸媽媽，還有小葵和小白在一起。就算會(huì)吵架會(huì)生氣，我也想和他們?cè)谝黄稹ぁぁぁぁぁみ€有，我想長(zhǎng)大變成大人，變成大人以后，和好多像姐姐一樣的漂亮女生在一起?！?/p>

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家庭與孩子，是困境中不散的希望。

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面對(duì)陰霾下的日本國(guó)民，原惠一借小新之手溫柔、堅(jiān)定地摧毀了阿健構(gòu)筑的成人烏托邦。無(wú)數(shù)大人在這里泣不成聲，當(dāng)他們望著被蠟筆小新逗得哈哈直樂的孩子是，又存一絲暖意在心中氤氳。

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日本動(dòng)畫評(píng)論家冰川龍介認(rèn)為：原惠一的電影作品充滿對(duì)于觀眾的服務(wù)精神。他的視點(diǎn)腳踏實(shí)地，對(duì)萬(wàn)人共通的描寫進(jìn)行積累，將各種思路融入畫面。在此之上，他更擅長(zhǎng)在一瞬間將思想主張刺入人心，如武道高手的雷霆一擊。

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當(dāng)大人牽著孩子走進(jìn)電影院，他們想看到什么？一部?jī)和瘎?dòng)畫電影，應(yīng)該如何服務(wù)最廣泛的觀眾？能讓孩子們看得開心，大人們看的盡興，喜劇不媚俗，悲劇不做作，做到真正的“合家歡”。這是原監(jiān)督為兒童向動(dòng)畫電影探尋的道路。

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合家歡電影不是只有爽快感的游樂設(shè)施，它面向最廣泛的人群創(chuàng)作，是看過之后能在心中繼續(xù)“生長(zhǎng)”的電影。

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《蠟筆小新 風(fēng)起云涌！大人帝國(guó)的反擊》是這么一部?jī)?yōu)秀的合家歡電影，它打破了兒童向動(dòng)畫的框框架架，真誠(chéng)地關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，用溫和的鏡頭撕開的成人的面紗，用家庭與親情修復(fù)烏托邦倒塌之后的滿目瘡痍。

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今天，我們總是吐槽國(guó)內(nèi)的兒童向作品有各種各樣的缺點(diǎn)，制作粗陋，劇情枯燥。依靠生硬的段子和無(wú)害的暴力鬧劇制造粗劣的笑點(diǎn)討幼齡觀眾的歡心，大人看得無(wú)趣，對(duì)孩子而言也不過是普通的游樂設(shè)施，玩樂之后便拋之腦后。這樣的動(dòng)畫電影缺乏作為一項(xiàng)人文藝術(shù)應(yīng)有的關(guān)懷精神，我們不滿，但最后每次又拿“畢竟只是給小孩子看的動(dòng)畫片嘛”這樣毫無(wú)說(shuō)服力的理由來(lái)搪塞。

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可是，誰(shuí)規(guī)定了兒童向動(dòng)畫就可以敷衍，就不能有重量、有厚度？正是因?yàn)檫@樣的動(dòng)畫電影是要給孩子、給家人一同觀看的，關(guān)乎于孩子與家庭的共同成長(zhǎng)，作品傳達(dá)出來(lái)的關(guān)懷精神才會(huì)顯得尤為重要。

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如果說(shuō)，吉卜力的大師之作需要一定的鑒賞功底，迪士尼的童話故事總是太過美好，那么《大人帝國(guó)的反擊》就告訴人們：輕松搞笑的兒童動(dòng)畫也能直面尖銳的社會(huì)命題。

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希望未來(lái)能看到更多這樣的作品。

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