黑手套的法式臥底故事——《千面特務(wù)》

今天聊聊法國電影《千面特務(wù)》。 片名 AKA (2023)，別名阿卡。

這部法國電影是導(dǎo)演摩根·S·達(dá)利波特的處女作，創(chuàng)作靈感來自于一個(gè)真實(shí)事件，一群犯罪分子因一系列搶劫行為被捕。 電影采用了法國風(fēng)格的黑幫驚悚片手法，旨在為該類型帶來耳目一新的感覺，但并不成功，沒有給人帶來耳目一新的觀影體驗(yàn)。

主人公退伍特種部隊(duì)特工亞當(dāng)·弗朗科（Adam Franco）是負(fù)責(zé)替法國政府做秘密骯臟任務(wù)的黑手套。 這次他接到內(nèi)務(wù)部長馬孔內(nèi)的秘密任務(wù)，要干掉正在境內(nèi)策劃恐怖襲擊的蘇丹恐怖分子穆克塔爾·艾爾泰伊布（Moktar Al Tayeb），而穆克塔爾·艾爾泰伊布和犯罪集團(tuán)頭目維克多·帕斯托雷（Victor Pastore）關(guān)系密切，于是亞當(dāng)·弗朗科要打入維克多·帕斯托雷的犯罪帝國獲取進(jìn)一步情報(bào)。 亞當(dāng)·弗朗科憑借矯健身手，很快獲得維克多·帕斯托雷的信任，并擔(dān)任他繼子喬納森（Jonathan）的保鏢。 在臥底過程中發(fā)生了一個(gè)重要插曲，喬納森被維克多的仇家擄走，亞當(dāng)深入虎穴把他救了出來。這里爆發(fā)了最激烈的戰(zhàn)斗。

這個(gè)故事很容易讓人聯(lián)想到丹澤爾·華盛頓的《怒火救援》（Man on Fire ，2004），都是頂尖殺手拯救小孩的故事。 一大一小在此過程中建立了深厚感情。 盡管亞當(dāng)·弗朗科常年依靠暴力做事，但仍然堅(jiān)持履行了自己對(duì)孩子喬納森的承諾，避免他遭受壞人的侵害，和為非作歹的壞人斗爭(zhēng)到底，不管對(duì)方是恐怖分子還是腐敗政客。

《千面特務(wù)》里并不是那么容易分清好人和壞人，聚焦了所有人目光的主人公也在一開場(chǎng)就槍殺人質(zhì)，和那些偉光正形象截然不同。 開場(chǎng)長鏡頭中，亞當(dāng)沉著冷靜大殺四方，觀眾或許會(huì)認(rèn)為他是個(gè)英雄人物，然而大家很快機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)，他是一個(gè)冷酷致命的男人，為了完成任務(wù)不惜代價(jià)。

亞當(dāng)·弗朗科的故事里融合了大量不同故事類型，包括無間道式的臥底行動(dòng)、政治腐敗、黑幫火并、人質(zhì)解救、虛假旗幟、殖民干預(yù)等，還有一個(gè)陷入道德困境的主人公。 但這么多內(nèi)容并沒有一個(gè)復(fù)雜的處理方式，而是把各種元素簡(jiǎn)單羅列疊加起來。影片更多關(guān)注的是動(dòng)作戲，而不是人物心理。盡管有一些角色之間的情感聯(lián)系，但并沒有傳遞出特別的情感紐帶，對(duì)灰色地帶的生活也沒有相應(yīng)反饋。

全片的最高潮則發(fā)生在結(jié)尾。 影片在這里設(shè)置了一個(gè)意想不到的轉(zhuǎn)折，一掃之前的平淡無奇。 恐怖襲擊、黑幫打斗、家庭關(guān)系這些并沒有讓影片變得有趣。故事借著“恐怖分子”穆克塔爾之口，揭露了整個(gè)事件真相，真正達(dá)到了令人不寒而栗的感覺。

影片擁有豐富的動(dòng)作戲，將近距離格斗和不太血腥的槍戰(zhàn)相結(jié)合，喜歡動(dòng)作驚悚片的觀眾或許會(huì)喜歡。 雖然電影中的長鏡頭不夠出色，但從積極的方面來看，攝影和剪輯都值得注意。 攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式和角度捕捉了環(huán)境和人物，燈光和色彩分級(jí)也為電影增添了獨(dú)特的美感和氛圍。 導(dǎo)演試圖通過視覺效果來彌補(bǔ)電影平庸的故事線，但遺憾的是，這些技巧無法彌補(bǔ)敘事層面的短板。

法式動(dòng)作驚悚片， 以暴制暴一場(chǎng)空。