“昨日猶似羽衣舞，今朝北邙狐兔窟”是歌曲的引子。劉希夷《洛川懷古》“昔時(shí)歌舞臺(tái)，今成狐兔穴”、“君看北邙道，髑髏縈蔓草”。詩人路經(jīng)晉都洛濱，感慨名士作古、繁華不再，其實(shí)是一首很模板化的懷古詩作。歌詞作者將詩句加工之后，跳出了詩句本來的意義。“猶似”二字，仿佛作者執(zhí)筆之際，歷史就在自己的左近，而自己對(duì)于歷史的態(tài)度是無情地、客觀的（歌唱的態(tài)度），超出了文人的喟嘆與感懷，要用自己的如椽之筆將歷史解剖。作者之所以用此句，是為接下來的“狐”起意。整張專輯是圍繞聊齋哲學(xué)建構(gòu)的，《聊齋》中出現(xiàn)最多的就是狐仙、狐鬼，狐代表著人類最聰明而惡的本質(zhì)——貪婪、魅惑、欺騙、虛偽、狡詐。在整首歌的歌詞里，作者顯然將“狐”作為見證歷史周期律的一種符號(hào)，每當(dāng)生產(chǎn)力需要被解放、階級(jí)出現(xiàn)傾覆替代的時(shí)候，讓人自然想起封建王朝更迭時(shí)不斷出現(xiàn)的政變、屠戮，這些時(shí)候能讓人類的貪婪、自私、狡詐、陷害（“狐”）顯露無遺。 首段：“當(dāng)天空依舊愁云山雨欲來，巖洞里陰冷潮濕沒有火的照應(yīng)，這樣的天氣這樣的日子里，狐貍還只是無法對(duì)映的光景?！痹谧钤嫉奈拿餍螒B(tài)（火被發(fā)明之前），人們?nèi)忝嬔淮嬖趶?fù)雜的生產(chǎn)資料分配（后面歌詞提到“預(yù)定的交換”），也就自然生不出人性之惡，“狐”的符號(hào)就不存在，所以在這個(gè)階段“狐貍還只是無法對(duì)映的光景”。 次段：“所有的需要都只是身體的需要，意義僅僅是孤簡(jiǎn)的風(fēng)干的糧草。走過了蠻荒的高原去往成熟的麥田，這世界我們來去輪轉(zhuǎn)像一個(gè)圈套。就在這反復(fù)不倦的身體里面，一片片預(yù)言一把把刀鐮，不停地劈開人群預(yù)定的交換?！痹忌鐣?huì)人們的需要只有身體的需要，即食物與繁衍。小學(xué)歷史告訴我們，當(dāng)原始社會(huì)發(fā)展到農(nóng)耕社會(huì)后，開始有了階級(jí)，進(jìn)入了封建文明的漫長(zhǎng)歷史周期循環(huán)。之所以說是“預(yù)言”，大略是指代大規(guī)模軍事對(duì)抗之前的祭祀活動(dòng)或是正出師之名的行為（大楚興陳勝王之類），用暴力實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)資料的重新分配的過程循環(huán)往復(fù)、永不停歇。 再次段：“西風(fēng)颯颯依舊冷，潭水時(shí)而清澈時(shí)而渾。在夢(mèng)里貢獻(xiàn)著一列列愉悅單據(jù)的人們，把鏡中的月水中的花墻上的遺志筆下的七魄三魂，打印成點(diǎn)陣清晰黑白分明的年輪。在村頭金黃的麥地雄偉的石獅守護(hù)老爺?shù)暮竦溃粚?duì)對(duì)鋤頭在反復(fù)地耕耘里換成了槍炮。狐貍已經(jīng)出現(xiàn)在地主家的書簡(jiǎn)吞盡了狼煙，逍遙地在穹頂大地留白間寫下這一道一道的符號(hào)?！边M(jìn)入了現(xiàn)代文明，地主階級(jí)被推翻了，狼煙（冷兵器時(shí)代）也永遠(yuǎn)成為過去了，但是在這個(gè)過程中“狐”又出現(xiàn)了，“狐”跟階級(jí)斗爭(zhēng)無關(guān)，文明在進(jìn)化但是生物的本性不會(huì)改變?，F(xiàn)代的人們，在二維碼里輕松地交換信息，貢獻(xiàn)賬單，殊不知二維碼（科技）只能改變生活方式，不能改變?nèi)诵?，與鏡花水月何異？人又與蒲松齡筆下經(jīng)歷善惡報(bào)應(yīng)的魂魄何異？ 末段：“城邦的狐貍在桃歡柳笑，意義的幻境來自未來的妖，重現(xiàn)在虛擬的一零一零一零幺。歷史照著鏡子，成長(zhǎng)在反復(fù)敘事，預(yù)言在屏幕里交換的全都是模板的樣式。在霓虹閃爍的高樓循環(huán)的快感滋養(yǎng)未來的符號(hào)，靈魂在重啟的賬戶的路徑里不停地哀嚎。狐貍還在禱告在止于黑的佛曉晝夜地舞蹈，追逐使無為的生存變得需要，在意義里無謂地驕傲，在止于黑的佛曉?！薄昂比噪[于霓虹高樓之下，桃歡柳笑之間，文明看似進(jìn)步了（10101指代數(shù)字時(shí)代），但人類現(xiàn)在經(jīng)歷的一切，都不過是循環(huán)中的一次短暫的狂歡，都只是未來的底片。正如每一位詩人感慨歷史的時(shí)候，都不自覺的成為后人眼中之。人類似乎在為現(xiàn)在的文明而趾高氣揚(yáng)、洋洋得意，卻不知“狐”正在窺伺，出現(xiàn)在下一個(gè)拂曉。 最后，個(gè)人感覺，歌曲的不足就是一首歌的容量對(duì)于描述歷史太短，用“狐”貫穿始終可謂巧妙，但作家的野心越大，形式就越不容易出彩，節(jié)奏太跳躍，如果單寫某一段或者某個(gè)細(xì)節(jié)，又如果這是一篇現(xiàn)代詩歌，大概可以是滿分作文，可惜這是一首歌，個(gè)人預(yù)感火過一陣可能就進(jìn)音樂博物館了。聽完只想感慨張若虛那首《春江花月夜》太傳奇，形式內(nèi)容兼顧，所論之大，節(jié)奏還能如此自然，思想更是超絕，恐怕真是要后無來者了。