一，簡介

隴劇原名隴東道情，是甘肅省獨有傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。起源于漢代的道情說唱，唐宋時期由宮廷走向民間。扎根于隴東的漁鼓道情，逐漸吸收了當(dāng)?shù)孛耖g音樂營養(yǎng)，增加二股弦等樂器，衍化為皮影唱腔音樂。1958年搬上舞臺，1959年正式命名為隴劇。

二，起源

隴劇是流行在甘肅全省的一個新興劇種，原名“隴東道情”，是流傳在甘肅東部地區(qū)的一種皮影戲。隴東道情起源于漢代的道情說唱，唐宋時期由宮廷走向民間。扎根于隴東的漁鼓道情，逐漸吸收了當(dāng)?shù)孛耖g音樂營養(yǎng)，增加二股弦等樂器，衍化為皮影唱腔音樂。

隴劇是甘肅省一個新興的戲曲劇種。據(jù)老藝人的回憶，原為皮影戲，采用道情唱腔，名隴東道情。流傳于甘肅東部的環(huán)縣及曲子鎮(zhèn)一帶。因演出排場和活動方式均極簡便，全部箱具樂器一頭毛驢即可馱走，當(dāng)?shù)厝罕娪址Q這種皮影班子為“一驢馱”。它的形成至早不超過清道光、咸豐年間。環(huán)縣皮影藝人解長春（1843～1916年）一生從事隴東道情的改革活動，制定并改進(jìn)了道情的音樂及聲腔，增添了四弦、笛吶和水梆子（梆鈴）等樂器，對道情藝術(shù)的發(fā)展有很大貢獻(xiàn)。此后道情唱腔又發(fā)展為東南西北4路，其中許元章、耿顥賢、史學(xué)杰、敬廷璽等藝人，便是各路唱腔的著名代表。

三，藝術(shù)特點

隴劇表演藝術(shù)講求真實，重視從生活出發(fā)，以細(xì)膩的手法刻畫人物的內(nèi)心世界。隴劇表演動作吸收了部分皮影的側(cè)身造型，如侍衛(wèi)警戒多用大側(cè)身剪影姿勢，特別是啼哭動作更為別致，人物左袖垂射，右手以袖掩面，大側(cè)身晃動腰肢，前俯后搖，抽搐而泣。舞臺美術(shù)借鑒皮影鏤空、彩繪、裝飾手法及旦角高髻燕尾頭飾等，形成獨特風(fēng)格。

隴劇音樂屬于板腔體式，分"傷音"和"花音"兩大類，傷音曲調(diào)深沉委婉，適于抒發(fā)哀怨的情感，因此又稱"苦音"或"哭音"；花音曲調(diào)活潑跳躍，善于表達(dá)喜悅的情感，故又稱"歡音"。隴劇唱腔沒有嚴(yán)格的節(jié)拍，比較自由明快，說唱性較強(qiáng)。彈板是隴劇音樂的主要板式之一，板頭、大過門規(guī)整、四方，唱腔由多種節(jié)拍型混合組成，有特定規(guī)律。小過門的第一拍，一般都重疊在唱句的末尾一字上。彈板簧舒展、流暢、優(yōu)美動聽，最有特色。

隴劇的演唱方式比較自由，曲調(diào)流暢，節(jié)奏明快，近似說唱。曲調(diào)尾首的拖腔叫做簧，唱時稱嘛簧，嘛簧悠長婉轉(zhuǎn)，韻味濃厚，富有地方色彩，它是構(gòu)成隴劇音樂獨特風(fēng)格的重要成分。隴劇使用的樂器也有較大的發(fā)展，增加了琵琶、二胡、笙、板胡、揚琴、提琴和一些銅管、木管樂器，豐富了隴劇音樂的表現(xiàn)力。

四，角色行當(dāng)

在隴劇的發(fā)展過程中，為了表現(xiàn)和突出隴劇這一地方劇的特色，根據(jù)隴劇音樂細(xì)膩、優(yōu)雅、纏綿、抒情的特色，決定了以發(fā)展“三小”(小生、小旦、小丑)戲為主，在表演上以“三小”為中心。因此，在行當(dāng)?shù)慕⑸?，確立了以“三小”為主兼顧其它的腳色行當(dāng)體制。在“三小”行當(dāng)?shù)膭?chuàng)建中，除了選擇其他劇種(主要是越劇、川劇、京劇等)有關(guān)這些行當(dāng)?shù)谋硌葸m合隴劇需要的程式以外，著重從民間藝術(shù)，特別是隴東秧歌、社火等表演中，提煉、規(guī)范、創(chuàng)造出隴劇“三小”行當(dāng)?shù)谋硌莩淌?，如“地游子步”、“風(fēng)擺柳步”等等。

經(jīng)過二十多年的積累，隴劇的腳色行當(dāng)已初具規(guī)模，他的主要行當(dāng)有：生行：包括小生、須生、老生；旦行：包括小旦、正旦、彩旦、老旦、武旦等；凈行：分大妝與二凈兩行；丑行；分官衣丑、公子丑與小丑等，均以粉底定妝，勾畫丑臉妝扮。

隴劇十分重視創(chuàng)作和積累自己的演出劇目。已經(jīng)積累了一些為群眾歡迎的：《旌表記》《草原初春》《謝瑤環(huán)》《假婿乘龍》等保留節(jié)目。