貝多芬893、荷馬時期，人口大量的遷徙，使得工商業(yè)快速發(fā)展，氏族加快解體

2021-04-23 13:26，網(wǎng)友“譽(yù)王”發(fā)表名為《我眼中的西方音樂史【二、古希臘與古羅馬】

》的文章。（79人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146、147》：《歐幾里得》這部小說的第146、147話…）

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…史：見《歐幾里得111》…

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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二、古希臘與古羅馬的音樂

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古希臘與古羅馬?在音樂上?基本是一脈相承的，而且是以古希臘為主體的，

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

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至于古羅馬，在特點(diǎn)上基本與古希臘一致，比較有差別的地方就只有在樂器上取得了進(jìn)步。

…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見《牛頓95》…

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所以這一段重點(diǎn)講述古希臘在音樂體裁、音樂理論以及音樂觀（或者稱音樂倫理觀）上的成就，還有古希臘的樂器，古羅馬的篇幅不會太長。

…體、裁、體裁：見《貝多芬859~879》…

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

…觀：見《歐幾里得12》…

…倫理：指人與人相處的各種道德準(zhǔn)則：～道德?！^念…

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1、古希臘

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①?古希臘音樂體裁：抒情詩、頌歌以及悲劇

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古希臘的音樂有一個特點(diǎn)，便是音符和文字是緊密相關(guān)的，并且文字的地位要高于音符。

…特、點(diǎn)、特點(diǎn)：見《牛頓95》…

…文、字、文字：見《伽利略23》…

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柏拉圖就認(rèn)為“應(yīng)該使節(jié)奏和樂調(diào)符合歌詞，不應(yīng)該使歌詞遷就節(jié)奏和樂調(diào)?！?/p>

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…樂：見《歐幾里得147》…

…調(diào)：見《牛頓35》…

…符、合、符合：見《歐幾里得197》…

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這種觀點(diǎn)如今看來當(dāng)然是相當(dāng)荒誕的，但是卻對當(dāng)時的音樂藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。

…觀、點(diǎn)、觀點(diǎn)：見《歐幾里得50、51》…

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

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頌歌：古希臘最早的?有文字記載可考的音樂?起于荷馬時期，歷史上這段時期是希臘人口大遷徙的時期，

…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…

在此期間，希臘的地域擴(kuò)大，愛琴海成為其內(nèi)海，并最終形成了以多利亞為主體的四大種族。

希臘人在此期間產(chǎn)生了一種合唱音樂——頌歌。

頌歌是一種合唱的單音織體的音樂（事實(shí)上古希臘所有的音樂?全部是單音織體），起初的頌歌只是為了歌頌太陽神，

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

…事、實(shí)、事實(shí)：見《歐幾里得6、7》…

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后來泛指歌頌神的一種合唱音樂體裁，

最著名的頌歌就是太陽神頌歌?和酒神頌歌。

值得一提的是，酒神頌歌是古希臘悲劇的前身。

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抒情詩：荷馬時期，人口大量的遷徙，使得工商業(yè)快速發(fā)展，氏族加快解體。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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這使得當(dāng)時的希臘人的集體主義情感逐漸淡漠，取而代之的是豐富的個人情感體驗(yàn)。

…主義：最高理想和準(zhǔn)則。

某某主義指：以某某為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系。比如：

拜金主義：是把追求金錢作為最高理想和基本原則，一切活動都是為了金錢；

極權(quán)主義：是把追求權(quán)力的最大化作為最高準(zhǔn)則；

自由主義：是把人的自由作為最高理想和準(zhǔn)則的思想體系…

…情、感、情感：見《牛頓101》…

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在這樣的背景下，古希臘便誕生了一種十分獨(dú)特的體裁——抒情詩。

看似是一種文學(xué)體裁，其實(shí)卻是文與樂的結(jié)合，其格律豐富，文體也十分的優(yōu)美。

抒情詩分為許多的題材，像諷刺詩，琴歌等，

有記載的最杰出的抒情詩人是薩福，她是西方歷史上具有重要地位的女詩人，柏拉圖贊她是“第十個繆斯”。

…繆斯（希臘語：Μουσαι；拉丁語：Musae；英語：Muses）（百度百科）：希臘神話中主司藝術(shù)與科學(xué)的九位古老文藝女神的總稱…

（…科、學(xué)、科學(xué)：見《歐幾里得4》…）

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雖然如今薩福流傳下來的只有文字，但是從其精致的字里行間，我仍能感受到當(dāng)年薩福彈奏著里拉，自彈自唱的那種韻律美。

…韻、律、韻律：見《牛頓100》…

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古希臘悲?。汗?世紀(jì)，從酒神頌歌中逐漸衍（yǎn）生出了古希臘悲劇，

…生：見《伽利略28》…

…衍、衍生：見《富田興合苑業(yè)主的大事小事7》…

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這是古希臘音樂中最重要的一種體裁，巴洛克時期的歌劇?就曾經(jīng)從古希臘悲劇中吸收營養(yǎng)。

…巴洛克：巴洛克時期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

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最早的古希臘悲劇是從祭祀（sì），歌頌酒神狄俄尼索斯的慶典活動（即酒神頌歌）中演化而來，

…活、動、活動：見《歐幾里得22、23》…

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后獨(dú)立發(fā)展，演出規(guī)模逐漸擴(kuò)大，最初的合唱團(tuán)不過2人，到后期增至15人，

一般大約有3-5個戲劇場面（此時還沒有“幕”的概念），

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

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其創(chuàng)作題材?主要以古希臘的神話故事為主。

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…故、事、故事：見《貝多芬651、652》…

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古希臘悲劇的主要代表人物有埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯三位，

巧合的是，這三位大師的生活年代分別是希臘民主政治的初期，盛期和衰弱期，

…生、活、生活：見《伽利略29》…

…政、治、政治：見《牛頓86》…

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因此?他們的作品內(nèi)容?一定程度上反映了當(dāng)時的時代色彩。

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

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代表的作品有《被縛的普羅米修斯》（埃斯庫羅斯）、《俄狄浦斯王》（索福克勒斯）、《特洛伊婦女》（歐里庇得斯）等等。

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古希臘的戲劇不只有悲劇，也有喜劇，

只是古希臘喜劇的成就和意義無法與悲劇相提并論，并且代表人物中只有阿里斯托芬有作品傳世，

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

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相比悲劇的累累碩果，確實(shí)相對少了點(diǎn)。

…相、對、相對：見《歐幾里得69》…

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“古希臘時期的畢達(dá)哥拉斯是西方有文字記載的第一位使用數(shù)理方式?來向人們解釋音樂現(xiàn)象的大家，

主要是通過不同的弦長?來進(jìn)行比較和計(jì)算。

請看下集《貝多芬894、音與音之間的邏輯關(guān)系有了初步的暴露》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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