美術(shù)方面：

?????? 基本上我認(rèn)為深海的美術(shù)屬于上乘，其實電影一開場的時候并沒有一上來就讓我感覺很震撼，畢竟水墨的畫風(fēng)在國創(chuàng)里也不算少數(shù)，強飽和度的畫面加上3D看上去還有點暈暈的。讓我驚艷的是本作對于粒子的運用，用粒子的運動模擬出海浪，光線與沙流，在水與光與沙之間的流轉(zhuǎn)給人一種渾然天成的感覺，海里遨游的生靈又仿佛在空中飄蕩，奔向太陽，將自己的身軀融進(jìn)光線中又重新投向四方，當(dāng)七彩的沙流延向太陽，營造出海天一色的場景時，我就已經(jīng)開始喜歡上這種風(fēng)格了。有人說深?？粗蟹N黏黏糊糊的感覺，那是在之后船上冒險上的事了，仔細(xì)回想，不管是喪氣鬼還是飯店做的疙瘩湯，膠質(zhì)的感覺都非常重，加上3D的人物確實給人一種黏膩感，但總的來說并沒有影響我的觀影，開頭和結(jié)尾的畫面都很得我心，總體上我認(rèn)為瑕不掩瑜，而且這種風(fēng)格的畫面的大量使用也應(yīng)該也算是一種特色與創(chuàng)新了，單論美術(shù)我覺得還是值得一看。

劇情方面：

?????? 劇情要說的就多了，首先有人說劇情不明所以，謎語人，我認(rèn)為這個說法是不妥的，雖然整個故事揭開謎底要在影片最后的部分，但各種線索和暗示都還是把故事的走向交代了清楚，整個故事很簡單，就是一個男人救下了一個小女孩的經(jīng)歷。但這個故事講的好嗎？我覺得有待商榷，整個故事建立在幻想的基礎(chǔ)之上，輔以大量的插敘與閃回，你要說有含義很深的意象，我也姑且同意。這樣的敘事其實要求是很高的，你在前文埋下了怎樣的伏筆，在后文是怎樣與其呼應(yīng)從而煽動情感與推動劇情都要經(jīng)過縝密的思考。在我看來，《深海》對于這種敘事走向的把握表現(xiàn)只能算是平平。

?????? 我把故事分為四段，第一段：參宿來到船上，之后落海，在海精靈的指引下來到南河的飯店，引發(fā)騷亂。第二段：被南河留在飯店里向成為五星飯店而奮斗的日常。第三段：船快靠岸，女主被拋棄，引出了喪氣鬼，但在女主遇險時南河出手相救。第四段：朝著深海之眼進(jìn)發(fā)，并在到達(dá)之后揭開故事的真相。

?????? 第一個問題在于，對于人物的塑造上并不飽滿和完善。最大的問題在于，南河為什么能夠在短時間內(nèi)完成形象上的轉(zhuǎn)變，從一個討厭參宿，只把參宿當(dāng)做賺錢工具的財迷，突然良心發(fā)現(xiàn)，奮不顧身地去冒險從喪氣鬼的手下救下參宿。從劇情的走向上來看，參宿從來到飯店開始就一直在制造混亂，南河也只把她當(dāng)做是個“晦氣”，即使之后將女主留在了船上，也并沒有安排很多兩人之間的互動，而更多的是在描繪飯店整體的氛圍，這樣即使我認(rèn)為參宿已經(jīng)融入了大家庭，南河與參宿之間應(yīng)該也沒有什么特別的聯(lián)系，尤其是之后生氣將女主拋棄在岸上之后，為什么又要冒著生命風(fēng)險去救女主呢？當(dāng)然你可以說南河本身就是一個善良的人，本性不壞。又或者可以直接說這些全是幻想，不需要有很多邏輯。但沒有表現(xiàn)就是沒有表現(xiàn)，電影的時長足夠去展現(xiàn)兩人逐漸互相理解，為什么不去安排？事實上兩個人關(guān)系的靠近是在向深海之眼進(jìn)發(fā)之后，發(fā)生在救人之后，南河對著參宿談?wù)撟约旱睦硐耄@才算是兩人真正打開自己，互相理解之時，先救人再理解，這樣的劇情設(shè)置不就因果倒置了嗎？包括船上其他人對于參宿的態(tài)度也很微妙，一開始把她當(dāng)成晦氣，避之不及，在南河決定將其留下之后又都快速地轉(zhuǎn)變了自己的態(tài)度，朝夕相處之下確實能夠改變周圍人對你的看法，但電影只通過一小段輕松的日常就結(jié)束了描寫，我認(rèn)為缺乏該有的力度，導(dǎo)致到后面大家一起看電影的橋段我就在想，什么時候你們關(guān)系好到能在別人面前直呼別人晦氣的程度了？這和在黑人面前說Nword有什么區(qū)別？也難怪女主會一副PTSD的樣子。說到底，人物的成長是需要劇情的鋪墊的，不管什么角色，只要你有心去用他表達(dá)些什么，就一定要給他一個飽滿的發(fā)展歷程，不能什么都靠觀眾去揣測去臆想，即使你到最后能夠把整個故事圓回來，也改變不了前面的缺陷。

?????? 所幸參宿的形象是比較完善的，編劇顯然也愿意花大量的鏡頭，用各種手法去展現(xiàn)她內(nèi)心的躊躇與掙扎，從一開始一味地追尋母親，到后來在南河身上找到了自己缺失的部分，逐漸變得堅強，這算是比較標(biāo)準(zhǔn)的主角成長歷程了，算是中規(guī)中矩。

?????? 其次，我對于一些意象的設(shè)置也有一些困惑，參宿在海精靈的引領(lǐng)下來到南河的飯店，是因為海精靈有著“媽媽的歌聲”，這本來是美好的意象，那么為什么后面要把它抓起來煮湯，又為什么要設(shè)定成煮出來的湯有致幻的效果？這樣的劇情設(shè)置除了把南河塑造成一個負(fù)面形象之外，又把海精靈身上所寄托的美好意象給拆去了，尤其是海精靈被放出來之后一頓復(fù)仇，那么它又如何還能去代表母親這一慈愛的形象呢？于是到后面海精靈的唯一的作用就變成了指南針，把眾人引向深海之眼。即使你把深海之眼畫的再好看，我都不能理解參宿對于那里的向往，海精靈應(yīng)該給她也帶來了一些不愉快的記憶才對，對母親的執(zhí)念到底強到什么地步才能讓她義無反顧地去到海精靈的聚集地。其他的設(shè)定好像也挺隨意，像是南河的魔法究竟從何而來，他一開始收服海精靈靠的應(yīng)該也是魔法吧，那這個魔法到底能做些什么？飯店里的客人都是魚，但好像他們的菜單上也有魚？這些東西非常雜亂，完全沒有交代清楚，把這些當(dāng)做狂想曲不去在乎邏輯倒也無傷大雅，但我嚴(yán)重懷疑編劇根本自己都沒有想清楚，就覺得這個東西新奇，有意思，就加了進(jìn)來，沒有考慮觀眾的能不能接收這么多信息，會不會干擾對劇情的理解。

?????? 關(guān)于主旨，我先給一版格式化理解，當(dāng)參宿來到深海之眼——海精靈的聚集地的之后，代表著她已經(jīng)取得了母親的關(guān)懷，這不僅是指在現(xiàn)實中母親來到她的病床前呼喊她，也表現(xiàn)在參宿已經(jīng)在與南河的相處中找到了自己的生活方式，她不再被以往的家庭束縛著，不再追尋著虛無縹緲的溫暖，南河代替了母親在她心中的位置，她的家不再是現(xiàn)在這個重組家庭，也不再是親生母親的懷抱，而是南河口中那個雪下起來就跟畫一樣的小鎮(zhèn)。完成了由消極接受宿命，沉浸在自己幻想出的完美家庭中向破繭而出去面對這個世界的轉(zhuǎn)變。

?????? 至于說對于原生家庭的討論啊，對抑郁癥的關(guān)懷啊這些，有很多人都在討論，我認(rèn)為也都有道理，但是我要給出一個暴論，這個作品的內(nèi)核其實遵從的是這樣一個模式：一個有著壓抑過去的主角→機(jī)緣巧合遇見了新的伙伴→在嬉笑怒罵的日常中獲得成長→遇見重大轉(zhuǎn)折或挑戰(zhàn)并在這個過程中完成蛻變，最后選擇性地安排一個或喜或悲的結(jié)局（如果是大家一起包~餃~砸~那將絕殺）。我覺得甚至可以合理推測編劇是先根據(jù)第一點和最后一點想出了家庭不和的背景和最后的結(jié)局，然后再往中間一點一點填出了這個故事，因為這樣的流程實在是太標(biāo)準(zhǔn)了，可以想一下其他的動畫電影，這個套路甚至是在真人電影和電視劇里都屢見不鮮。這樣做的問題就在于你的角色是為了成長而成長，你的劇情是為了發(fā)展而發(fā)展，沒有一個貫穿始終的核心思想，不是從一個胚胎慢慢成長為一個人，而是對著一塊石膏一刀一刀刻出人像，即使再逼真也顯得僵硬。也可以看到主角參宿的成長過程是很完善的，過程中的表現(xiàn)張力也是很足的，但其他角色，甚至包括南河，全都是工具人，是為了參宿的成長后面加上去的，我們看到的那些割裂感與違和感，都是因為這個故事里其實只有一個人，只不過多了幾塊會動的背景板而已。我認(rèn)為電影相比起文字，能傳遞的信息是很多的，至少得有好幾個角色相輔相成才行，《哪吒》中就做的不錯，李靖的形象毫無疑問讓我記憶猶新，但《深?！肺矣X得在劇情上要遜色不少。

?????? 總的來說，美術(shù)方面我能給到八分以上，劇情的話算是中規(guī)中矩，你說他有創(chuàng)新吧，也有，就是活整的不太好，但是由于遵循了商業(yè)定式，加上情感爆發(fā)時的表現(xiàn)力很足，是一個有深意但不夠深的感人故事，我給六到七分，總的來說還是可以去看一看的。（記得買便宜點的票）