用樂高積木去探索勒·柯布西耶
樂高磚塊自誕生之日起，就注定與建筑脫不開關系。作為一名建筑學院畢業(yè)的老學生，小編玩了很多年樂高，也一直是LEGO Architecture系列的忠實粉絲。
這個系列的樂高套裝包含了很多世界各地的地標性建筑，如帝國大廈、自由女神像、埃菲爾鐵塔等等。然而這些模型最吸引我的，不只是對原有建筑外形的還原，更多原因在于模型有限尺寸內精心的設計和對尺寸精準的把握。
今天的文章里，我就帶大家通過樂高積木，去探索20世紀最偉大的建筑大師和城市規(guī)劃家——勒·柯布西耶。
本文特邀顧問：西安建筑科技大學藝術學院教授/博士生導師，韓禹鋒。
注：今天的話題多少有嚴肅，內容上相對比較枯燥，但是絕對全是干貨，還請各位看官耐心讀完，保證你有收獲！
誰是勒·柯布西耶？
勒·柯布西耶，20世紀最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家，現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者，機器美學的重要奠基人，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”，也是功能主義建筑的泰斗，被稱為“功能主義之父”。
1926年他提出了“新建筑五要素”，這些觀點包括：底層架空柱、屋頂花園、自由平面、自由立面以及橫向長窗。
柯布西耶不僅是建筑師，同時還是一位純粹主義畫家，他以畫家的身份直接接受了立體主義對新時空觀念探索的影響。在對空間的解放基于框架結構承重這一技術手段的支持之上，他于1914年就構思了“多米諾系統(tǒng)”（Domino），用鋼筋混凝土柱承重，取代了承重墻結構 。建筑師可以隨意劃分室內空間，設計出室內空間連通流動、室內外空間交融的建筑作品。
柯布西耶的另一個重要理論，就是模度理論。他從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個部位為控制點，與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數(shù)值之間存在著兩種關系：一是黃金比率關系；另一個是上伸手臂高恰為臍高的兩倍，即226和113cm。
利用這兩個數(shù)值為基準，插入其他相應數(shù)值，形成兩套級數(shù)，前者稱“紅尺”，后者稱“藍尺”。將紅、藍兩尺重合，作為橫縱向坐標，其相交形成的許多大小不同的正方形和長方形稱為模度。
模度理論，運用到我們的MOC作品創(chuàng)作中，就可以理解為模型尺寸大小的確立。以人仔尺寸為基準，作為模型設計的基礎比例，模型中的空間、道具的大小都是按照人仔的尺寸來設計。反之，則是按照人仔比例進行放大或者縮小。
樂高積木與勒·柯布西耶
勒·柯布西耶的建筑思想可分為兩個階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領袖，以1929年的薩伏伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結構承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶轉向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。
在2012年，樂高集團在其Architecture系列產(chǎn)品中，發(fā)布了一款編號為21014 薩伏伊別墅的套裝，來致敬柯布西耶這位20世紀最偉大的建筑設計師。也正是這個套裝，讓小編我直接跳進了樂高積木這個坑。
樂高?21014?薩伏伊別墅套裝，圖片源自@網(wǎng)絡
可能是受到了Architecture系列的影響，又或許是樂高積木自誕生之日起，就注定了自己適用于建筑模型創(chuàng)作的屬性。無數(shù)的建筑設計師開始通過樂高積木來表達自己對于柯布西耶經(jīng)典建筑的致敬。
也正是這些優(yōu)秀的樂高建筑作品，讓我對一些柯布西耶經(jīng)常被人誤解的經(jīng)典建筑，有了一些更好的認識。
現(xiàn)代主義建筑的鼻祖——薩伏伊別墅
當?shù)谝淮伟褬犯?21014 薩伏伊別墅套裝拿在手里的時候，其實并沒有特別大的興趣，僅僅是因為當時小編我在香港油麻地的一個玩具店里看了它。
上學的時候也基本沒怎么好好學習，只是隱約想起來大學課本里，介紹現(xiàn)代建筑的時候見過這座別墅，至于這座建筑的背景歷史也并沒有太多印象，買這個套裝的時候也僅僅是因為價格比較公道而已。
拼好之后放在柜子上思索良久，覺得樂高集團之所以會選擇這個建筑作為自己的套裝，肯定有自己的道理，索性就一探到底。就這樣，在大學畢業(yè)了多年以后，通過樂高集團推出的薩伏伊別墅，我又深刻了解了一遍勒·柯布西耶的設計語言。
提到薩伏伊別墅，就必須提到勒·柯布西耶。在眾多頭銜之外，他還有另外一個稱號——千面之人?？虏嘉饕粌H僅是一位建筑師，他身兼數(shù)十種形象，作家、畫家、雕塑家、旅行家等等，他還是一位十足的營銷高手。
圓形的黑框眼鏡，筆挺的西裝和蝴蝶結，外加一支黑色的石楠根煙斗，都是他精心為自己策劃的產(chǎn)物。甚至柯布西耶這個名字，也是1920年以后他為自己設計的一個化名。
如果說之前提到的這些頭銜，只是他的功績，那么千面之人這個稱號，則形容他的人格。這個稱號與他所設計過的建筑，有著不可分割的聯(lián)系。
同樣，了解一座建筑，也并不只是對其技術手法的思考，而是透過建筑本身，對設計者人格的窺探和解讀，從創(chuàng)作者的角度去思考建筑。
柯布西耶的代表作薩伏伊別墅，就可以說是現(xiàn)代主義建筑代表性的經(jīng)典作品之一。其充分體現(xiàn)了他在1926年出版的《建筑五要素》中所提及的主要內容：底層架空柱、屋頂花園、自由平面、自由立面以及橫向長窗。
最初設計階段，柯布西耶原本的想法就是通過這種設計語言，去建造大量的平民住宅。讓人猝不及防的是，這種想法大眾還沒有來得及去接受，就被年輕有為的富豪薩伏伊相中了。從此，便誕生了一個影響后世的偉大作品。
薩伏伊別墅于1928年開始進行設計，1929年開始破土動工，1930年建造完成。該項目坐落在巴黎附近普瓦西的一個占地約12英畝的花園中，這個花園是由一個果園和牧場所構成的地塊。四周環(huán)繞著喬木構成的樹林帶，周邊還有比較健全的交通網(wǎng)絡和配套設施。
建筑的主體是由鋼筋混凝土構成，顏色是白色，和四周的喬木林形成了鮮明的對比。遠遠望去，整個建筑就好像是懸浮在草坪上的外星飛船。
這一設計的初衷，是源于柯布西耶對于色塊的敏銳，也和他早些時候進行繪畫創(chuàng)作息息相關。去掉那些繁復的裝飾和色彩，讓建筑回歸最純粹本體的同時，看似比較單調的白色，與周圍的環(huán)境還能融為一體后，并形成鮮明的對比的同時，整體畫面的顏色也更加豐富。
薩伏伊別墅長約21.5米，寬為19米，占地面積約為408平方米，共3層。從左側第一個一層的平面圖中可以看到，底層為三面透空，由架空空間與家庭服務用房和車庫組成。
架空區(qū)域從功能上作為汽車的交通動線，從形式上打破了傳統(tǒng)建筑的固有結構。入口外圍的架空區(qū)域，形成一個自然的室外門廊。
進入主入口是一個寬敞的門廳，進入入口后的第一視覺，是建筑中心線通往二層的緩坡。延著動線往左，是一部如同雕塑般的旋轉樓梯，成為視覺的焦點。現(xiàn)如今，很多設計師把旋轉樓梯作為重點表現(xiàn)的對象，使其成為自身炫技的媒介。
我們再看看柯布西耶在100年前，是如何在繪畫和雕塑提取藝術形態(tài)的。兩條室內動線的設計，使一、二層之間的空間形成一個循環(huán)動線，加強了空間的流通性，動線的多重性，也豐富了空間所產(chǎn)生的視覺變化。
室內的空間布局，體現(xiàn)了柯布西耶建筑五要素里提出的自由平面的設計理念。打破了傳統(tǒng)建筑的靜態(tài)空間感，房間不再只是一個密閉的容器，而是向動態(tài)空間發(fā)展，隨著動線的交錯和改變，實現(xiàn)一步一景的效果。
一層的空間除了門廳的空間，其他功能布局分別為車庫、洗衣房、司機房和傭人房。這其中每個空間都有獨立的入口，避免與房屋主人的主動線發(fā)生交織。
一層的外墻材質與彩色的運用，有意識地同建筑整體的白色分開，南面大面積為玻璃幕墻，為室內提供景觀與采光，同時玻璃幕墻反射周圍的自然景觀，與實體部分的綠色墻面，同自然融為一體，加強了建筑的懸浮感。
這也體現(xiàn)了柯布西耶對建筑塑形的嚴格要求，在同一時期的建筑師中，柯布西耶的建筑，最能體現(xiàn)形式藝術和功能主義的完美結合。這也得益于他早年的豐富經(jīng)歷。
從一層中央的緩坡來到二層，先是一個過渡的門廳，連通各個功能空間。在南側擁有較好的采光和景觀條件，分布著廚房、餐廳和客廳空間。東側是一個露天花園露臺，隱藏在建筑立面內部，透過整面的玻璃幕墻與客廳進行互動。主臥在建筑的北側，在室外花園有獨立的入口。其余兩個臥室分布在西北側，采光效果一般。
二層的整體結構，是圍繞著中央坡道呈非對稱設計，空間自由且流動，打破了傳統(tǒng)對稱式的刻板布局。公共區(qū)域與私密區(qū)域也很好地分開。建筑外立面的大尺度橫向長窗，加強了橫向尺度的視覺延伸感，也使外立面達到完整統(tǒng)一，同時也為室內提供了充足的采光和完整的景觀帶。在現(xiàn)代建筑的設計中，橫向長尺度，帶有一種神秘的東方色彩，釋放著某種引而不發(fā)的力量。
從二層室外緩坡走向三層，首先對應著的是一個半開放區(qū)域，白色的圍墻對景觀和視線之間形成了遮擋，同時又對緩坡的正中位置開了一個小口，露出景觀的一角。最后，在轉身的瞬間，帶來視野上的開闊，柯布西耶試圖在這里營造一種視覺上的起承轉合。
二層的功能起居空間，可以通過室外的花園露臺與三層的露臺充分互動。屋頂?shù)幕▓@代替了建筑所占用的草坪，同時滿足了主人開辦私人派對的需求。使人和自然更加親密。
然而平屋頂?shù)脑O計，起初薩伏伊是反對的，在柯布西耶的堅持才保留了下來。在實際建成后，由于當時的施工水平和防水材料并不先進，以及對排水系統(tǒng)缺乏考慮，后期屋頂?shù)穆┧F(xiàn)象比較嚴重。而且大面積的開放式玻璃幕墻，在保溫系統(tǒng)并不完善的年代，導致別墅室內冬冷夏熱。薩伏伊的兒子甚至還因此得了肺炎，薩伏伊一家在這里居住了一年之后，實在無法忍受便搬出了別墅，并一度要將柯布西耶告上法庭。由于當時第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，此事才不了了之。二戰(zhàn)之后，薩伏伊別墅別被列為法國文物保護單位。
薩伏伊別墅，是柯布西耶建筑理論的綜合體現(xiàn)，其建筑五要素的核心觀念，都是指向人與自然的交流，一直影響至今?？虏嘉饕约涸?jīng)這樣評價薩伏伊別墅：“在你的臥室、客廳和廚房里，需要空白的墻面，需要隱蔽或散射的光源，不需要昂貴的或裝飾性的家具，只需要一些簡單而純粹的飾品。如果你想看看什么是低級品味，去那些富有的人家里走走即可。”
柯布西耶通過薩伏伊別墅，給出了一個審美標準，是在繁復的裝飾主義時代襯托出來的，在那個時代，復雜的層次與線條作為一種普遍的形式存在，被定義在大眾的審美認知當中。于是純粹與極簡，打破了固有的審美方向。我們回看現(xiàn)在國內的設計，當一種設計風格變得普遍甚至泛濫的時候。美，就將會被重新定義。
開創(chuàng)即巔峰——馬賽公寓
1952年，人們還沒有從戰(zhàn)爭的陰影當中完全走出來。法國馬賽市郊建成了一座舉世矚目的超級公寓住宅——馬賽公寓大樓，它像一座方便的“小城”。被人們稱為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。
勒·柯布西耶認為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓，外圍是高層的樓房，樓房之間有大片的綠地，現(xiàn)代化整齊的道路網(wǎng)布置在不同標高的平面上，人們生活在“居住單位”中。
在設計馬賽公寓的過程中，勒·柯布西耶從《建筑十書》到達·芬奇的“維特魯威人”，演變出一套“模度”系列，這套“模度”以男子身體的各部分尺寸為基礎形成一系列接近黃金分割的定比數(shù)列，他套用“模數(shù)”來確定建筑物的所有尺寸。
室內重復著立面的風格，略為凸起的卵石飾面，拉毛材料的頂棚，粗面混凝土飾面的立柱、色彩大膽強烈的家具，在一層門廳處墻上掛著柯布西耶的幾幅設計作品，包括著名的薩伏伊別墅等，現(xiàn)在的馬賽公寓不僅是一個密集型住宅，還是一個緬懷、紀念大師的場所。
它給人們留下的印象不僅是視覺上的沖擊，更是觀念上的更新，它把人們從戰(zhàn)后乏味的生活中喚醒，遠離枯燥乏味的工作，閑暇時的孤獨，體會到社區(qū)的親和力，創(chuàng)造出一種與憧憬生活相適應的生活狀態(tài)。
針對后來它的模仿者來說，馬賽公寓的設計是具有一定欺騙性的。馬賽公寓的不同之處，就是遠遠看去，四四方方的外形，粗糙的鋼筋混凝土結構，給人們的感覺就是一種20世紀中葉不合標準的高層公寓。
然而，通過我們仔細研究才會發(fā)現(xiàn)，馬賽公寓是一項復雜而有趣的實驗性建筑作品，當我們通過圖紙復原Ken Parel-Sewell的樂高MOC作品時，我們仔細研究了馬賽公寓的許多內部和外部圖片、平面圖、立面圖和建筑部分。
建筑內部奇怪的元素和看似不協(xié)調的細節(jié)比比皆是，仔細觀察后才發(fā)現(xiàn)，這些都是這個復雜整體的重要組成部分。室內公共空間突兀的長廊，那就是一條內部的“街道”，兩旁商店林立，凸顯了馬賽公寓作為一個獨立“城鎮(zhèn)”的特點。
勒·柯布西耶是一位富有遠見的現(xiàn)代建筑師。馬賽公寓源于他想創(chuàng)造一個更加人性化的低成本住房選擇和生活環(huán)境的愿望。他設想了一種比較徹底的全新方法，一個現(xiàn)代化的烏托邦，用最干凈、有序的建筑，取代過去擁擠、骯臟、無序的城市環(huán)境，這些建筑大多分布在寬敞的綠地公園當中。可惜的是，柯布西耶所希望的社會烏托邦從未實現(xiàn)。
事實上，現(xiàn)實生活中卻產(chǎn)生了相反的效果。無數(shù)馬賽公寓的模仿者，將他們所謂的創(chuàng)新思維和雄心勃勃的建筑，簡化為一堆可怕的、不人道的火柴盒。你到處都能看到這些乏味且沒有靈魂的塔樓，缺乏個性和視覺刺激。在最壞的情況下，這些建筑甚至成為了低收入住房項目的代名詞：比如芝加哥的Cabrini-Green或者圣路易斯的Pruitt lgoe。從理想主義和人文關懷的角度來說，馬賽公寓是成功的。但從20世紀城市住宅開發(fā)的角度來看，它無疑又是失敗的！
馬賽公寓代表勒·柯布西耶對于住宅和公共居住問題研究的高潮點，結合了他對于現(xiàn)代建筑的各種思想，尤其是關于個人與集會之間的關系的思考。那里的居民都已經(jīng)形成一個集體性社會，就像一個小村莊，共同過著禍福與共的生活。沒有任何個人的犧牲，因為每一公寓單元都是隔音的，與周圍的山光水色的環(huán)境保持直接的接觸，擁有雕刻般的雄渾力量。不過后來世界上許多失敗的公寓，也揭示了柯布西耶理想的缺點，這也是不可否認的事實。
寫在最后
每座偉大的建筑，都是一位偉大人物的縮寫，因為單純的事物從不曾偉大，偉大的是附著在其背后靈魂與人格，脫離開人格的建筑，便只是形式與技術手法的組合體。
柯布西耶是如此，樂高亦是如此。LEGO Architecture系列可能不是樂高集團銷量最好的一個系列，但卻是最能夠讓人們感受到建筑那種赤裸力量感的系列，也是樂高積木所有產(chǎn)品中，最能夠讓人感受到學術性最強的一個系列。
細細品味，不光是為了通過樂高積木去致敬柯布西耶這位偉大的建筑師，更是想讓大家通過樂高積木的套裝和優(yōu)秀的MOC作品，去激發(fā)我們對其作品原型本身的探索精神。
本文的結尾，將一句勒·柯布西耶的名言，送給所有LEGO Architecture的粉絲和MOC設計師：“當作品在我們中間產(chǎn)生共鳴，并與我們所了解、敬仰且遵從其規(guī)律的宇宙相和諧時，建筑的情感便油然而生。”
*文中圖片除注明外均來自網(wǎng)絡，侵刪
