（1）段落

一首歌可以被劃分出很多個段落，每個段落通常是4/8/16小節(jié)。一段副歌一般16小節(jié)。

而和聲套路通常是4/8小節(jié)為一遍，比如1645是4小節(jié)一遍，4536251是8小節(jié)一遍。

像這樣把4536重復(fù)兩遍，寫出主旋律，就是一段副歌的作曲，16小節(jié)。

這是我寫的一首歌。當時寫的時候，就是先把4536復(fù)制了兩份，然后在上面寫出了主旋律。寫完副歌后再寫主歌，還是同樣的步驟，配和聲，寫旋律。然后給前、間、尾奏配和聲，但不用寫旋律。最后安排一下整首歌的段落，整首作曲就做完了。

這里強調(diào)一下，我的觀點是，一首歌最重要的是副歌。如果副歌寫出來很一般、甚至有問題，那么就不用接著寫主歌了，寫出來這歌最后也不好聽。這是為什么我先寫副歌。我對作曲的分析會特別“重副歌，輕主歌”，因為作曲各個段落的基本原理都是一樣的，如果有能力把副歌寫精彩了，主歌也不會差。

同樣地，把1645重復(fù)四遍，寫出主旋律，就能當作一段副歌的作曲，16小節(jié)。

但在作曲中，和聲進行如果完全重復(fù)四遍，在第四遍時會非常乏味。這也是音樂的普遍規(guī)律，一模一樣的東西聽到第四遍，就會聽覺疲勞?！缎⌒〉穆眯小返淖髑痛嬖谶@個缺點，但我當時不知道這個問題，所以就這么寫了。這種情況的解決辦法是在第四遍進行更改，或者把和弦搶拍/緩拍，這個放在后面介紹。

（2）歌曲段落結(jié)構(gòu)

這個概念可能也叫做曲式。

以《消失的第二分冊》為例，以下ABC之類的稱呼是我的個人習(xí)慣，其他人對各段的稱呼可能和我不一樣，但劃出的段落肯定是一樣的。

安排段落結(jié)構(gòu)也是作曲要做的事。

在這首歌中：

Intro是前奏，16小節(jié)。

AB是主歌，8小節(jié)。

Solo是間奏，8小節(jié)。

C是副歌，16小節(jié)。

Outro是尾奏，12小節(jié)（8+4）。

一般主歌8小節(jié)一段，副歌16小節(jié)一段。前、間、尾奏4/8/16都常見，或者不寫也行。

第二分冊是很常見的結(jié)構(gòu)，我以它為基本框架，討論一首歌的段落設(shè)計。

·副歌

我把副歌稱作C段。一般一首歌，副歌會唱三遍。

這里有一個細節(jié)，C2和C3是連著唱的。也有很多歌在C2和C3之間會插入一段間奏，比如《冠世一戰(zhàn)》。

有的歌副歌是唱四遍的，這多出來的“第四遍副歌”，會加在Intro前面，整首歌以副歌開頭，先來一遍副歌再進前奏，比如《木蘭行》、《冠世一戰(zhàn)》。

還有的歌可能只有兩遍副歌，這種歌不寫C3往往是因為時長限制?，F(xiàn)在的市場，一首歌以3分鐘~3分半為宜，甚至榜單熱歌們漸漸奔著3分鐘內(nèi)去了。加了C3就會遠超3分半的歌，可能就會砍掉C3來縮短時長，比如《洛陽懷》。我寫的《我想你啦》也是出于這個想法而沒寫C3，時長3分半。

副歌只唱一遍、或者超過四遍的，我目前還沒有見過。

·主歌

主歌會分為AB段，大部分的歌都是ABC段作曲，也就是主旋律+和聲要寫三段。少部分的歌只有AC，沒有B段。沒有B段的歌曲，副歌的情緒相對比較柔和，爆發(fā)感弱，比如《萬疆》、《洛陽懷》、《勾指起誓》。

以第二分冊為出發(fā)點，可以砍掉A2，也可以在A3后加一個A4，都可以。但不能在C1后沒有A段而直接進B段，不好聽（我親自踩過這坑）。

·前、間、尾奏

第二分冊是前、間、尾奏全都有。

嗯......這三兄弟中，除了前奏基本每首歌都會有以外，間奏和尾奏經(jīng)常會消失。我在編曲想偷懶、或者要縮減歌曲時長的時候，就會把間/尾奏砍掉。

·Bri，Pre

Bri和Pre在日系里很常見。

日系歌在C2和C3之間，基本都會插入間奏。間奏有人聲的，我就稱作Bri，而如果是編曲很安靜的，我就稱作Pre。一首歌里可能只有Bri/只有Pre，或者兩個都有，這三種情況都很常見。

一般會是這么個順序，C2，Bri，Pre，C3。

在作曲上，Bri的旋律會寫更多的長音，有風雨欲來的感覺。編曲上會延續(xù)副歌的能量感。

Pre的旋律可能重復(fù)A段或者C段，也可能寫過新的旋律。Pre的編曲會瞬間安靜下來，原本吵鬧的伴奏突然消失，只剩下空空的一軌鋼琴，然后再緩慢上升。歌曲情緒進行到Pre會突然下降，先下去再上來，會顯得C3的情緒比C2更高。

關(guān)于段落就說完了。

本來這篇想寫終止式的，但是不知道為什么鍵盤一敲就寫成了段落。終止與半終止放到下一篇好了。