一、喋

對書家來說，在同一件作品中重復出現(xiàn)的那些字多多少少都會對他們的創(chuàng)作構(gòu)成一定的挑戰(zhàn)，而怎樣處理這些字，又在一定程度上反映了書家的創(chuàng)作能力與創(chuàng)作水平。

我記得13歲那年，老師曾經(jīng)告訴我這樣一條原則：凡正書，務使字字相似；凡行草，務使字字有別。

直到今天，我也不清楚老師當年告訴我的這條原則是從何而來？是來自他老人家自己的創(chuàng)作總結(jié)，還是別有淵源。

但不管怎么樣，從我自己臨帖的所見所得來說，我是不太贊同這條原則的。例如我們今天要寫的這兩個“喋”字，《張遷碑》的原作者顯然對它們進行了差異化的處理。

看出這兩個字形的差異并不難，難的是，我們該如何從這兩個字的差異中去解讀出重復字形的變化規(guī)律。

這個規(guī)律如果抽繹不出來，就算把這兩個字寫得再熟，我們也不過是記住了兩個孤立的字形而已，沒法將臨帖的成果轉(zhuǎn)化應用到自己的創(chuàng)作中去。

讓我們先來看左邊一個“喋”字：

從結(jié)構(gòu)上說，這個字給人的第一印象就是“穩(wěn)”。“穩(wěn)”主要表現(xiàn)在，它的聲符“枼”的結(jié)構(gòu)是沿中軸線左右兩側(cè)平均分布的。

標志是“枼”這個上下結(jié)構(gòu)中的兩筆中豎即筆畫①和②都正巧壓住了中軸線且能做到上下一貫。

以這個字為參照，我們再看下面這個“喋”字，它的變化就一目了然了：

我們觀察這個字的聲符“枼”：它的筆畫①向中軸線的左側(cè)發(fā)生了移位，而筆畫②也向順時針方向發(fā)生了偏轉(zhuǎn)。這樣一來造成的結(jié)果是，“枼”的中軸線右移，左下角的空檔增大，同時字形的重心有向右傾倒的趨勢。

看出這一點，我們就不難理解，為什么原碑作者要把前一個“枼”的“八字點”放長，寫做左右兩筆波磔。

因為只有把左邊一點延展為向左出波，“枼”的左下空檔才能占得住而不至于太空，至于右邊一筆波磔，則起到了支撐這個字，不至于讓它重心傾覆的作用。

二、小

三、吏

《張遷碑》寫“吏”字有什么特點？我們只要像下面這樣做一個對比就清楚了：

右邊一字是漢碑中更為常見的“吏”字字形。它的特點是將大部分筆畫向中宮收縮得很緊，只有左右兩筆波磔探出很遠，顯得非常舒展。

而《張遷碑》的字形與此正相反，它盡力將筆畫向四面撐開了去，撐得滿滿的，直把它們撐作一個整齊的四邊形為止。

這兩種結(jié)構(gòu)思路的不同，我打個不那么恰當?shù)谋确剑呵耙环N好像楷書里的歐陽詢，而后一種更類似于顏真卿。

最后，附上我臨寫的“吏”字：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創(chuàng)