作者：哆啦A夢的壁櫥
封面：《電影哆啦A夢 大雄的月球探險記》

收到辻村深月撰寫的劇本最終稿后，《大雄的月球探險記》導(dǎo)演（監(jiān)督）八鍬新之介心中有欣喜，也有壓力。欣喜的是劇本質(zhì)量無可挑剔，壓力則源自于高質(zhì)量劇本施加在自己身上的無可推卸的責(zé)任。

《大雄的月球探險記》對于八鍬本人有著非凡的意義——本作是這位八零后導(dǎo)演第一次擔(dān)綱《哆啦A夢》的原創(chuàng)電影作品。2005 年就進(jìn)入《哆啦A夢》劇組的他一步步穩(wěn)扎穩(wěn)打，此前的兩部改編作品都獲得了良好的口碑，擔(dān)任 TV 版動畫導(dǎo)演期間親自負(fù)責(zé)演出的《大象與叔叔》則在中日兩國都掀起了話題旋風(fēng)。

如今，八鍬無疑是《哆啦A夢》劇組的一大核心人物，可惜我們對他知之甚少。當(dāng)《大象與叔叔》中“日本戰(zhàn)敗了”的臺詞在中國病毒式地蔓延傳播時，卻鮮有人記得身為導(dǎo)演的他的名字。且讓我們掀起屬于哆啦A夢的巨大舞臺的幕布，一窺這位幕后功臣創(chuàng)作背后的那些故事。

一

由于受到了原惠一的作品的影響，在 2005 年，時年 24 歲的八鍬新之介以制作進(jìn)行的身份加入 SHIN-EI動畫（《哆啦A夢》《蠟筆小新》等作品的制作公司），并被分配到《哆啦A夢》劇組。在剛加入 SHIN-EI 之時，八鍬對于動畫的制作流程一竅不通，甚至連很多業(yè)界術(shù)語的含義都搞不清楚，是名副其實(shí)的新人。

彼時的《哆啦A夢》剛剛由大山時代步入水田時代，而與水田版《哆啦A夢》動畫一同重新啟程的還有八鍬與它的緣分。4 歲的時候，八鍬曾在電影院觀看了《大雄的宇宙小戰(zhàn)爭》，這是他第一次接觸到《哆啦A夢》。由此開始，《哆啦A夢》陪伴八鍬走過了他的童年時光。但在初、高中階段，他就與很多人一樣，將這部作品拋出了自己的視野。直到進(jìn)入 SHIN-EI 以后，八鍬才再一次重新拾起了《哆啦A夢》的漫畫，并深深地為藤子·F·不二雄的才能而折服。

入社之后，八鍬作為制作進(jìn)行同時參與了《哆啦A夢》TV 版與電影系列的制作，其中水田時代的首部電影《大雄的恐龍2006》給他留下了非常深刻的印象。參與新版《大雄的恐龍》制作的，除了《哆啦A夢》劇組的常規(guī)制作人員，還有很多以前從未參與《哆啦A夢》動畫制作的大牛級別原畫。兩大陣營彼此抱有互相競爭的意識，如此充滿熱情的制作現(xiàn)場使八鍬受到了強(qiáng)烈的沖擊。

八鍬新之介在制作進(jìn)行的崗位上一共做了三年。并且在第二年時，八鍬就已經(jīng)下決心向演出方向發(fā)展。在做出決定后的最初一段時間里，除了完成原有的制作進(jìn)行工作，八鍬負(fù)責(zé)了下集預(yù)告以及迷你環(huán)節(jié)的演出，并且開始嘗試練習(xí)分鏡的繪制。

八鍬于 2008 年離開了制作進(jìn)行崗位，并在 2009 年被正式提拔為 TV 版《哆啦A夢》動畫的演出。同年，八鍬還在圣誕特別篇附帶的迷你劇《賣火柴的哆啦美》中首次擔(dān)任了分鏡繪制工作。又過了一年，《顛倒筆》成為首個由八鍬負(fù)責(zé)分鏡的短篇故事。

在演出領(lǐng)域，八鍬新之介受到了很多前輩的影響，其中對八鍬影響最為深遠(yuǎn)的是被他視為老師的已故動畫導(dǎo)演宮下新平。當(dāng)八鍬還在擔(dān)任《新恐龍》的制作進(jìn)行，尚未決定要向演出方向發(fā)展時，宮下就讓他了解到什么是演出。而在他練習(xí)分鏡期間，宮下與時任《哆啦A夢》TV版動畫導(dǎo)演善聰一郎等前輩給予了他不少指導(dǎo)，《顛倒筆》的分鏡繪制也是在宮下的指導(dǎo)下完成的。

升任為演出的八鍬新之介很快就成為了《哆啦A夢》劇組的主力之一。在 2010 年至 2012 年這三年內(nèi)，八鍬先后負(fù)責(zé)了《顛倒筆》《夜行列車是我家》《月光與蟲鳴》《重力油漆》等優(yōu)秀短篇故事，并以其重視敘情的風(fēng)格獲得了良好的反響。也正是在這三年里，《哆啦A夢》TV 版動畫聚集了宮下新平、今井一曉、高橋涉、八鍬新之介等優(yōu)秀演出，繼續(xù)保持了充沛的活力。

2010 年，TV 版動畫的時任制作主任指名八鍬新之介擔(dān)任該年生日特別篇《決戰(zhàn)！貓型機(jī)器人VS狗型機(jī)器人》前半部分的演出——這對于八鍬有著非常重要的意義。一方面，中篇故事是《哆啦A夢》TV 版動畫的一大看點(diǎn)，而一年一度的哆啦A夢生日特別篇的地位更是僅次于一年一度的電影。與此同時，大杉宜弘在本次特別篇中擔(dān)任分鏡，因此本作也就成了八鍬與大杉的首次合作。繼《決戰(zhàn)！貓型機(jī)器人VS狗型機(jī)器人》之后，八鍬還擔(dān)任了 2012 年的中篇《與大雄邂逅的假面女王》以及該年度的哆啦A夢生日特別篇《感恩監(jiān)獄大逃亡》的分鏡與演出，并為日后的電影導(dǎo)演之路積累了大量的經(jīng)驗(yàn)。

二

對于動畫制作來說，劇本、分鏡、作畫、后期等環(huán)節(jié)中任何一個出現(xiàn)延期，整體的工期都會受到很大的影響。因此，八鍬最初曾認(rèn)為制作工期是無論如何都必須切實(shí)遵守的。在還是新人制作進(jìn)行的時候，八鍬對制作現(xiàn)場的 STAFF 提出了比較嚴(yán)格的要求。

在八鍬還是新人制作進(jìn)行的時候，曾有隸屬于某家工作室的一位原畫未能按時交稿。因此，八鍬對這家工作室采取了高壓的態(tài)度，并引起了對方的不悅。在最后，這位原畫上交的鏡頭憑借高質(zhì)量得到了動畫導(dǎo)演的贊許。而八鍬在導(dǎo)演的拜托下再次邀請這家工作室參與后續(xù)制作時，得到的回應(yīng)卻是：“已經(jīng)不會再接你的工作了”。

這一經(jīng)歷對當(dāng)時進(jìn)入動畫業(yè)界未滿兩年的八鍬造成了很大的沖擊。他最終意識到，僅僅保證工期不延誤是不足夠的，要想制作出優(yōu)秀的作品，需要對每一位參與制作的人都心懷感謝。自此，他一直把這種“感謝意識”銘記在心——他當(dāng)時或許意識不到，這種“感謝意識”為他日后的導(dǎo)演之路掃除了很多障礙。

在八鍬新之介離開制作進(jìn)行崗位并徹底轉(zhuǎn)向演出領(lǐng)域之后的第五年，他收到了請他執(zhí)導(dǎo)《哆啦A夢》電影的邀請。隨后，八鍬從 TV 版的制作現(xiàn)場中撤退，專心投入到自己作為電影導(dǎo)演的處女作——將于 2014 年 3 月上映的《新大魔境》的制作之中。

剛接下電影導(dǎo)演的工作時，八鍬曾擔(dān)心自己這樣的新人導(dǎo)演能否聚集到足夠的制作人員。不過，依靠自己在數(shù)年工作中建立的人脈，并拜托了參與前作的 STAFF 繼續(xù)參加《新大魔境》的制作之后，八鍬最終得以組建出一個理想的制作現(xiàn)場。其中，《新大魔境》的演出岡野慎吾曾兩度在 TV 版動畫中與八鍬合作，兩人的合作關(guān)系一直延續(xù)至今。

八鍬并沒有把《新大魔境》當(dāng)作是一部重制版，而是抱著“仿佛剛剛拿到藤子·F·不二雄完成的劇本”的態(tài)度去創(chuàng)作這部作品。他將原作解讀為以胖虎為中心，對劇中角色的內(nèi)心糾葛與成長進(jìn)行描繪的故事。本作基本遵循原作劇情，并未對原作進(jìn)行過多的更改。但與此同時，本作對大雄與扁扁之間的友情相對于原作有著更加深入的描寫，而重視劇中角色的情感描寫也正是八鍬新之介的特點(diǎn)之一。

在《新大魔境》于日本本土公映之后不久，八鍬即被指名繼續(xù)擔(dān)任將于兩年后上映的《哆啦A夢》電影的導(dǎo)演。2014 年 6 月，各方最終敲定這一部作品將重制《大雄的日本誕生》。

制作進(jìn)行出身的八鍬新之介非?？粗刂谱鳜F(xiàn)場的工期管理。由于有原作大長篇為依托，八鍬決定親自負(fù)責(zé)《新日本誕生》的劇本撰寫工作，以提高劇本創(chuàng)作效率，其結(jié)果是本作劇本在 2014 年 9 月就得以最終定稿。結(jié)束了印象板的設(shè)計(jì)之后，八鍬于 2014 **內(nèi)完成了主題歌動畫的分鏡，并且正片的分鏡工作也于 2015 **初啟動。最終，《新日本誕生》的分鏡稿比《新大魔境》提前了一個半月完成。不過由于本作的制作難度較高，加上外發(fā)海外的二原出現(xiàn)了嚴(yán)重的作畫崩壞情況導(dǎo)致需要投入大量的修正工作，《新日本誕生》的制作仍然遇到了較多的困難。

八鍬在小時候并沒有看過舊版《大魔境》，因此得以用更加客觀的視角制作《新大魔境》這部作品。然而舊版《日本誕生》給八鍬留下了非常深刻的印象，并且原作漫畫的構(gòu)成完成度也很高，因此如何在本次重制中為觀眾帶來新的色彩成為八鍬面臨的一大新的課題。在《新大魔境》制作期間，八鍬曾認(rèn)為相比個人風(fēng)格化的演出思路，與哆啦A夢的世界觀相匹配的演出才是《哆啦A夢》電影真正需要的。但在《新日本誕生》中，八鍬開始有意識地嘗試將自身的敘情風(fēng)格融入到電影之中。

最終，《新日本誕生》的前半部分基本忠實(shí)原作，后半部分則加入了八鍬自己對于本作的理解，將“大雄的獨(dú)立與成長”寫進(jìn)了作品的主題。八鍬直言，由于藤子·F·不二雄的原作有著復(fù)雜而縝密的構(gòu)成，即便只做少量的改動也會大大增加作品整體結(jié)構(gòu)被破壞的危險性，因此新要素的增加實(shí)際上具有較高的難度。最終，本作將“大雄與母親”、“大雄與大雄所飼養(yǎng)的神獸們”這兩大親子關(guān)系作為作品的主軸。在飼養(yǎng)了三只神獸之后，大雄最終理解了自己的母親，并邁出了成長的一步。

2016 年 2 月，《新日本誕生》終于完成。在當(dāng)時的八鍬看來，盡管這部作品仍存在諸多不足，但他已經(jīng)做到了他所能做的全部。而本作最終也在日本本土獲得了非常好的反響。

在《新日本誕生》之后，八鍬曾擔(dān)任了《蠟筆小新》的外傳動畫《蠟筆小新外傳2：玩具大戰(zhàn)》的導(dǎo)演，并發(fā)揮出色。而與此同時，《哆啦A夢》TV 版動畫也正在醞釀一場重大的變革，并且八鍬新之介正是這次變革的核心人物之一。在經(jīng)過了長期的準(zhǔn)備之后，從 2017 年 7 月 28 日播放的 TV 版動畫開始，八鍬新之介接替超期服役的善聰一郎，成為了《哆啦A夢》TV 版動畫的第二任導(dǎo)演（監(jiān)督）。此外，現(xiàn)場導(dǎo)演（チーフディレクター，字面含義為首席導(dǎo)演）一職首次設(shè)立，并由大杉宜弘擔(dān)任。伴隨著導(dǎo)演的更換以及其他一系列改革，TV 版動畫正式步入“新體制”時代。

關(guān)于新體制 TV 版動畫的目標(biāo)，八鍬曾表示希望能通過動畫傳遞出原作的有趣之處，并挖掘原作中鏡頭與鏡頭之間所蘊(yùn)含的 F 先生的思想。隨后，大量的優(yōu)秀故事呈現(xiàn)在觀眾眼前，如《大象與叔叔》《天花板上的宇宙戰(zhàn)爭》《有生命的森林》、生日特別篇《埃及大冒險》等等，其中由八鍬新之介親自負(fù)責(zé)分鏡及演出的《大象與叔叔》由于制作質(zhì)量及其反戰(zhàn)主題在日本本土與中國大陸都引起了強(qiáng)烈反響。步入新體制之后，《哆啦A夢》TV 版動畫成功擺脫了此前長達(dá)數(shù)年的瓶頸期，再一次充滿活力地向前進(jìn)發(fā)。

三

步入新體制后，《哆啦A夢》TV 版動畫以其優(yōu)秀的總體質(zhì)量受到了日本本土哆啦迷的高度評價。不過鮮為人知的是，《大雄的月球探險記》的前期企劃早已于 2016 年開始， 2018 年 3 月就已經(jīng)進(jìn)入作畫環(huán)節(jié)。作畫環(huán)節(jié)開始后，八鍬從 TV 版導(dǎo)演的位置上卸任并專注于電影的制作，而大杉宜弘則以首席導(dǎo)演的身份成為了TV版動畫實(shí)質(zhì)意義上的導(dǎo)演。

在前期企劃與劇本創(chuàng)作階段，八鍬與本作編劇辻村深月對于作品的故事情節(jié)進(jìn)行了非常細(xì)致且深入的交流。幾番修改后劇本終于定稿，八鍬在為辻村的創(chuàng)作才能感到贊嘆的同時，也深深意識到自己肩上所承擔(dān)的責(zé)任。

收到劇本后，印象板繪制與設(shè)定等相關(guān)工作隨即展開。原創(chuàng)作品本就更耗時費(fèi)力，加之八鍬和辻村等人對本作傾注了大量的心血，制作團(tuán)隊(duì)在設(shè)定階段付出了相對于以往三倍左右的勞力。

接下來的分鏡階段完全由八鍬一人負(fù)責(zé)，他將其形容為“孤獨(dú)的工作”?！对虑蛱诫U記》的分鏡稿共分為六部分，八鍬在每一部分的分鏡稿中都寫下了自己給制作團(tuán)隊(duì)所有成員的寄語。在第一部分的分鏡稿封面上，八鍬寫下了一段話：“本作的主題是‘想象力的重要性’。讓我們一起向觀看電影的孩子們展現(xiàn)大人們的想象力吧??！”在八鍬看來，這一主題必須要向觀眾與制作 STAFF 清晰地傳達(dá)。

其實(shí)，最初構(gòu)思劇情走向時，本作并沒有一個清晰的主題。但隨后，“想象力”這一字眼逐漸在八鍬的腦海中浮現(xiàn)。八鍬認(rèn)為，異說俱樂部徽章本身就是需要具備豐富的想象力才能使用的道具?！跋胂罅Α边@一主題契合這一道具，也契合整個《哆啦A夢》系列的內(nèi)涵。

除了第一部分以外，八鍬導(dǎo)演也在最后一部分的分鏡稿中留下了這樣一番話：“我已經(jīng)用盡了我自己的想象力。要想完成這部電影，大家的想象力也是必要的。還請大家助我一臂之力！”——“想象力”作為本作的主題，不僅多次被八鍬在分鏡稿中提及，也貫穿了電影的始終。

除了想象力外，與《新大魔境》以及《新日本誕生》一脈相承，八鍬同樣非常看《月球探險記》中角色之間的友情。《哆啦A夢》中存在不少對友情的刻畫，但是編劇辻村深月一開始曾認(rèn)為，大雄他們?yōu)榱讼嘧R不久的朋友們?nèi)ヅκ且患匀欢坏氖?。而在八鍬看來，大雄為他人而拼命并非理所當(dāng)然——大雄他們?yōu)槭裁匆獮槁犊ǖ热速€上自己的生命？對于大雄來說，露卡是他的什么人？所謂的友誼究竟是什么？八鍬在劇本創(chuàng)作過程中向辻村提出了這些問題，而友誼的刻畫最終也成為了本作的又一個重點(diǎn)。

對于《月球探險記》，八鍬的一個目標(biāo)就是在不破壞原作的前提下制作出有趣的動畫電影。他認(rèn)為，像原作那樣描繪日常是讓觀眾將感情融入作品的必要手段，而對角色如人生劇般的刻畫則是電影中所要體現(xiàn)的重點(diǎn)。八鍬在試映會中曾提到，《月球探險記》并沒有令人爽快的歡樂結(jié)局，劇中角色的別離也并不催人淚下，但是觀眾能從本作中感受到不可思議的余味。八鍬從未與藤子·F·不二雄老師見過面，但是他希望自己的作品能讓永遠(yuǎn)保持童心的 F 老師也獲得滿足。這也正是八鍬制作《哆啦A夢》電影時的基準(zhǔn)。

在八鍬新之介看來，如果尚未失去想象力的大人們也能從電影中獲得快樂，那么這部作品也就成功了。

四

在一次采訪中，八鍬提到自己把“對人的描寫”作為座右銘。于他而言，無論故事情節(jié)多么縝密，沒有生動刻畫角色的作品終究是空虛的——而《哆啦A夢》原作正是刻畫角色的典范。八鍬認(rèn)為，《哆啦A夢》的一大魅力即在于其中蘊(yùn)含的豐富情感，這是一般的兒童向作品所不具備的。雖然《哆啦A夢》也有作為搞笑作品的一面，但諸如后悔與鄉(xiāng)愁之類的感情，才是他最為看重的作品精華。

擔(dān)任了三部《哆啦A夢》電影導(dǎo)演的八鍬新之介，在自身不斷成長的同時，也推動著《哆啦A夢》系列逐漸走上新的臺階?！洞笮鄣脑虑蛱诫U記》作為他的第一部原創(chuàng)電影作品，又會帶給我們哪些驚喜？且讓我們拭目以待。

（執(zhí)筆：TomorrowDA、Shimmer）

【參考資料】

• OKWave：Vol.349 アニメ監(jiān)督　八鍬新之介（http://okstars.okwave.jp/vol349.html）

• トレンドニュース：國民的アニメ「ドラえもん」制作の裏側(cè)を若き新鋭監(jiān)督が語る！/＜視線の先＞インタビュー（https://trendnews.yahoo.co.jp/archives/413173/）

• MovieWalker：のび太が命を賭けるのは「當(dāng)然」ではない【辻村深月×むぎわらしんたろう「映畫ドラえもん」特別対談】（https://movie.walkerplus.com/news/article/181228/）

• MovieWalker：子どもは、いつだって“のび太の想い”に自分を託す【辻村深月×むぎわらしんたろう「映畫ドラえもん」特別対談】（https://movie.walkerplus.com/news/article/181229/）

• ぴあ映畫生活：今年も大ヒット中！辻村深月と八鍬新之介が語る『映畫ドラえもん』最新作（http://cinema.pia.co.jp/news/177865/78391/）

• ドラえもんチャンネル：「映畫ドラえもんのび太の月面探査記」公開記念スペシャル対談（https://dora-world.com/doraeiga2019_special）

• ドラえもんチャンネル：TVアニメパワーアップ記念スペシャル対談?。╤ttps://dora-world.com/tvanim_sptalk）

• 東寶：「映畫ドラえもんのび太の月面探査記」完成披露試寫會（https://www.toho.co.jp/movie/news/1902/03doraemon2019_ib.html）

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