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「許勇」｜丹青追夢(mèng) 水墨本色-中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家個(gè)人云展覽

2021-08-06 16:29 作者:北京墨真書(shū)畫(huà)院 0人讀過(guò) | 我要投稿

【個(gè)人簡(jiǎn)介】

許勇，1933年生，魯迅美術(shù)學(xué)院教授。從藝70余年，主要是主題畫(huà)創(chuàng)作和以馬為代表的動(dòng)物畫(huà)創(chuàng)作及連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作。

主題畫(huà)的代表作品主要有《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》、《群眾歌手》、《瑞雪豐年》、《義和團(tuán)血戰(zhàn)廊坊》等。動(dòng)物畫(huà)主要代表作有《駿馬悲歌》、《雨中》、《月下十駿》等。其它作品如連環(huán)畫(huà)《白求恩在中國(guó)》、《嘎達(dá)梅林》等。
作品收藏于中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)軍事博物館、沈陽(yáng)故宮博物院、中國(guó)畫(huà)研究院、李自成紀(jì)念館、魯迅美術(shù)學(xué)院、何香凝美術(shù)館等眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)及海內(nèi)外藏家收藏。

主要著作有《馬和藝術(shù)》、《動(dòng)物速寫(xiě)集》、《速寫(xiě)》、《女性人體美與造型藝術(shù)》、《馬的繪畫(huà)技法》、《素描人體》、《中國(guó)近代現(xiàn)代名家畫(huà)集——許勇》《許勇從藝60年》等等。

【作品鑒賞】

激揚(yáng)畫(huà)筆? 熱情生活

劉新泉

許勇先生是個(gè)大俗人，交往中，他會(huì)給你一種輕松的愉悅感。在回首往事時(shí)他說(shuō)“在我的人生經(jīng)歷中，最使我難忘的，也極有價(jià)值的，應(yīng)是文革后期的多年上山下鄉(xiāng)生活。在此期間我種過(guò)水稻，鏟過(guò)禾苗，更有幸趕過(guò)三年馬車(chē)，過(guò)著一種完全脫離了繪畫(huà)，并且不奢求重蹈專(zhuān)業(yè)的實(shí)實(shí)在在的生活。難得在這相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，我能完全從一個(gè)普通人的角度來(lái)觀看天空，大地，勞動(dòng)和生活……我由衷地感到從此改變我的命運(yùn)并使我終生受益?！辈怀C飾，一如為人，俗的可親可敬。如他所說(shuō)：“我認(rèn)為自己只不過(guò)是一只落在枝頭上的烏鴉，只要我一翹尾巴，人們就知道我想飛向哪里……既然沒(méi)有什么“隱身草”可用來(lái)這遮擋我充滿過(guò)錯(cuò)的肉身，那么，誠(chéng)實(shí)、坦白，就是我唯一可能抓住的一根可以自救的的稻草了。藝術(shù)只不過(guò)是藝術(shù)家生活的副產(chǎn)品，我尚能認(rèn)識(shí)這種宿命。我無(wú)法在自己的繪畫(huà)和文字中美化自己。因此，真情、樸素和通俗就成了我終極的目標(biāo)追求。我要用最簡(jiǎn)單和最直接的方式傳達(dá)感受和表現(xiàn)自我。我愿意在生活中和在繪畫(huà)中與所有的男人和女人們平等交談，因?yàn)槲疑钪?，我所看到的，他們也看到了，我所體驗(yàn)過(guò)的，他們也體驗(yàn)過(guò)了。但愿在我的作品中永遠(yuǎn)沒(méi)有云山霧罩的神秘和高深莫測(cè)的哲理。”教學(xué)是他的第一生命。在從藝的六十余年中，自然是桃李滿天下，如今功成名就之時(shí)，他依然按時(shí)去上課，哪怕是指導(dǎo)學(xué)生最基礎(chǔ)的寫(xiě)生訓(xùn)練，也是和學(xué)生一道寫(xiě)生，早來(lái)晚走，畫(huà)得比誰(shuí)都多。在其《自述》中寫(xiě)道:“我引以自豪的身份是教師，我傾心的工作是教學(xué)。我一向熱心于在課堂把自己的一切交給學(xué)生，更熱心于帶領(lǐng)同學(xué)跋山涉水。我可以不是一個(gè)優(yōu)秀的畫(huà)家，但我決不容忍自己是個(gè)不能忠于職守的教師?！彼乃囆g(shù)創(chuàng)作是多產(chǎn)的，自五十年代的《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》，到兩千年的《義和團(tuán)血戰(zhàn)廊坊》精品頻出，在畫(huà)壇主題畫(huà)領(lǐng)域成為公認(rèn)的翹楚。在這些巨幅創(chuàng)作中，馬的形象是不可缺少的組成部分，尤其是《瑞雪豐年》，《義勇軍進(jìn)行曲》，《五虎上將》等。馬的繪畫(huà)成就也是舉世公認(rèn)的。其代表作品應(yīng)該是創(chuàng)作于1989年的《駿馬悲歌》，《雨中》，《月下十駿》等，突破了動(dòng)物畫(huà)主題性的表現(xiàn)，與它的主題畫(huà)異曲同工，基本奠定了他的畫(huà)馬風(fēng)格。而幾易其稿的《百駿圖》，表現(xiàn)的場(chǎng)面之大，藝術(shù)涵量之精，在歷代畫(huà)馬作品中，當(dāng)推魁首。而被他視為小品的長(zhǎng)卷《鞍馬頌》，從畫(huà)面組織構(gòu)圖，筆墨運(yùn)用，更是一氣呵成，淋漓盡致的表現(xiàn)了大草原上牧民的生活畫(huà)卷。他說(shuō)：“我的老師是漢代石刻，唐三彩，魯本斯和德拉克羅瓦，我的課堂是遼闊的蒙古草原和北方的大車(chē)隊(duì)?！薄叭绻f(shuō)在畫(huà)馬上我有所建樹(shù)的話，那就是我對(duì)鞍馬畫(huà)的表現(xiàn)。與我的前輩徐悲鴻所處的國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)代不同，我是生活在祖國(guó)繁榮昌盛的新時(shí)代，在畫(huà)馬上我無(wú)法達(dá)到他的那種奔赴沙場(chǎng)的悲壯。而我渴望追求的是飽滿、充實(shí)、積極向上的盛世氣魄。我在致力于一種屬于自己的樣式——構(gòu)圖平穩(wěn)開(kāi)闊，筆墨清新明快，色彩富麗斑斕，一種雅俗共賞，健康喜慶的民間情趣”。他繪畫(huà)的豐收，得益于他良好的身體素質(zhì)，他好像永遠(yuǎn)有使不完的力氣，他從不空想，很少傲慢，但卻不無(wú)自信；他沒(méi)有乖巧，卻腳踏實(shí)地，一絲不茍，他常說(shuō)：我只相信熱情和勞動(dòng)。如果說(shuō)‘才華’和‘天賦’是一切搞藝術(shù)的人所不可缺少的……那么我對(duì)熱情、真誠(chéng)、勇氣和勞動(dòng)的信仰，也許正是我的天賦。他的畫(huà)親切感人，他追求的意境是讓人看得見(jiàn)、摸得著，實(shí)實(shí)在在的情感涌動(dòng)。一如他的儀表——樸素動(dòng)人。他一向喜歡用盡可能簡(jiǎn)單和盡可能直接的形式去表現(xiàn)自我和提示主題。他喜歡的一句名言是：“對(duì)于所有的男人和女人，我們從來(lái)都是平等的，我所看到的，你們也看到了，我所體驗(yàn)過(guò)的，你們也體驗(yàn)過(guò)。”他情感豐富、愛(ài)憎分明、他常說(shuō)：“有多少同情心，就有多少天才?！彼钔榈氖侨藗兊氖茈y，他最憎恨的是恃強(qiáng)凌弱。最后，引用許勇先生自述中的一段話結(jié)束此文：“我是為善而生的，因此我將一生疾惡如仇；我是為創(chuàng)造美而生的，為此我將奮斗終生?！?/p>