與有意想避開男性文界關(guān)注的朱淑真和張玉娘不同，李清照的詞是緊跟男性文壇的風(fēng)向，極力想與男性作者們競(jìng)爭(zhēng)的，我們可以在她前期和中期的詞作中發(fā)現(xiàn)許多借鑒、化用和吸收同時(shí)代或年代相近的最著名、最流行的男性詩(shī)詞的作品，而后期的作品也頗受當(dāng)時(shí)流行的沉痛追憶故國(guó)之作的影響。

下面我將易安詞分做三類，來做一個(gè)大致的介紹。

第一類是借鑒、化用或吸收之作。早期的易安詞大都是借鑒和化用之作，例如以下幾首。

如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

百舌喚朝眠，春心動(dòng)幾般。枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看?！?唐代·韓偓《懶起》

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》化用自唐代韓偓的“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否，側(cè)臥卷簾看?！?，并出“應(yīng)是綠肥紅瘦”一新語，意境上更勝韓詩(shī)一籌。而且刪去韓詩(shī)中“枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊”這一類男性視角的描寫，更加強(qiáng)調(diào)詞中女性的主觀感受，這一做法奠定了之后大部分易安詞的基調(diào)，那就是以清新典雅的風(fēng)格描繪女性獨(dú)立的精神世界。

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一行鷗鷺。

酒旗相望大堤頭，堤下連檣堤上樓。

日暮行人爭(zhēng)渡急，槳聲鴉軋滿中流。

—— 唐代·劉禹錫《堤上行》

《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》化用自唐代劉禹錫的“日暮行人爭(zhēng)渡急，槳聲鴉軋滿中流”，“誤入藕花深處”與“驚起一行鷗鷺”更富晚歸意興，白描的手法將純粹的敘事用演化成了一幅優(yōu)美的黃昏醉游圖景。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝。瑞腦銷金獸。時(shí)節(jié)又重陽(yáng)，寶枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

霜砧聲急。瀟瀟疏雨梧桐濕。無言獨(dú)倚闌干立。簾卷黃昏，一陣西風(fēng)入。

年時(shí)畫閣佳賓集。玉人檀板當(dāng)筵執(zhí)。銀瓶已斷絲繩汲。莫話前歡，忍對(duì)屏山泣。—— 宋代·謝逸《醉落魄》

《醉花陰》借鑒了同時(shí)代謝逸的“瀟瀟疏雨梧桐濕。無言獨(dú)倚闌干立。簾卷黃昏，一陣西風(fēng)入”和秦觀的“依舊，依舊，人與綠楊具瘦”，但更賦予了詞中女性以“東籬把酒”的文人氣質(zhì)，她不再是謝逸筆下舉止皆在觀賞目光之下的玉人，而是有高遠(yuǎn)的精神境界向外呈現(xiàn)的，一個(gè)具有獨(dú)立自由人格的人。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《一剪梅》是李清照借鑒他作比較多的一首詞?！凹t藕香殘玉簟秋”出自五代顧敻的《虞美人》“露清枕簟藕花香，恨悠揚(yáng)”，“雁字回時(shí)，月滿西樓”出自晏幾道《蝶戀花》“雁字來時(shí)，恰向?qū)訕且姟焙团朔凇顿R新郎》“月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定”，“花自飄零水自流”出自李煜《浪淘沙令》的“流水落花春去也，天上人間”，“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”出自范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”。相比這些原作，《一剪梅》的用語更加典雅，運(yùn)用前人已有的意象創(chuàng)造一個(gè)全新的、意在不言之中的意境，而末尾將范仲淹的“眉間心上”拆作兩句將愁緒寫得更加生動(dòng)綿延，而且從這里開始就可以看出易安詞與眾不同的特點(diǎn)——用詞中女性的情緒來反映她的思想。展開來說就是，易安詞中的人物的情緒是多變的，但每一個(gè)情緒出現(xiàn)都有背后的思想作合理的支撐，每一個(gè)情緒的轉(zhuǎn)折都有一定的情感事件作推波助瀾，顯得自然而不突兀。和那些沒來由的哀傷與流淚，為賦新詞強(qiáng)說愁的詞作不同。

屬于這一類的詞還有《浣溪沙》和《訴衷情》。

《浣溪沙》可與劉方平和李重元的詞互看。在“雨打梨花深閉門”的場(chǎng)景里，李清照營(yíng)造出了別樣的悠閑的意境，迥異于原作的悲傷氣氛。

浣溪沙

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。—— 唐代·劉方平《春怨》

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。 —— 宋代·李重元《憶王孫·春詞》

《訴衷情》可與賀鑄和馮延巳的詞互看。同樣是寫摘花，李清照的摘花似乎有不一樣的目的，不是在男性視角下無聊的玩鬧，而是想要獨(dú)自在深夜，僻靜無人的月下，在一片疏影橫斜，暗香浮動(dòng)里沉醉。

訴衷情

夜來沉醉卸妝遲，梅蕊插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，再撚余香，更得些時(shí)。

樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗，東風(fēng)寒似夜來些。—— 宋代·賀鑄《浣溪沙·樓角初消一縷霞》

風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜?！?五代·馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》

還有就是一些非常具有文人氣質(zhì)的詞，但也是頗受男性詞的影響，比如以下幾首。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必臨水登樓。無人到，寂寥恰似，何遜在揚(yáng)州。

從來知韻勝，難禁雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。