中文名稱：塔瑪拉/塔瑪爾

外文名稱：Tamara /Thamar

劇本：萊昂?巴克斯特根據(jù)）米哈伊爾?萊蒙托夫（Mikhail Lermontov）的一首詩而作。

編導(dǎo)：米歇爾?福金（Michel Fokine

音樂：米莉?阿列克謝維奇?巴拉基列夫（Mily Alexeyevich Balakirev）

服裝和布景設(shè)計：萊昂?巴克斯特（Léon Bakst）

服裝設(shè)計師：瑪麗?穆勒（Marie Muelle）

首演日期和地點：1912年5月20日由佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團于巴黎夏特萊劇院（Théatre du Chatelet, Paris）

演員表：

塔瑪拉?卡爾薩維納（Tamara Karsavina）和阿道夫?博爾姆（Adolphe Bolm）

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1．劇情簡介：

主要人物：

塔瑪拉…………格魯吉亞皇后

王子

侍女，

守衛(wèi)

仆人

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芭蕾舞劇以格魯吉亞女王塔瑪拉的城堡為背景，以宮廷日?；顒拥膱鼍伴_場。女王的一個侍女透過窗戶注意到一個陌生人，一位王子。塔瑪揮舞著血紅色的圍巾，示意他應(yīng)該被接納。在他介紹之后，塔瑪拉引誘他與一系列的舞蹈之前，他們?nèi)テъo處做愛。當(dāng)他們再次上場時，塔瑪拉刺中了毫無疑心的王子的心臟，并將他從一個活板門推到下面洪水泛濫的河里。她再次回到她的沙發(fā)上，揮舞著圍巾，示意等另一位受害者到來。

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2．創(chuàng)作經(jīng)過：

格魯吉亞皇后塔瑪拉（1184年-1213年），在19世紀(jì)浪漫主義精神的影響下發(fā)生了轉(zhuǎn)變，成為面對俄羅斯在高加索地區(qū)日益增長的文化主導(dǎo)地位的民族主義驕傲的象征。俄羅斯詩人米哈伊爾?萊蒙托夫在他1841年創(chuàng)作的《惡魔》詩中，通過對格魯吉亞一個惡毒的妖魔女子傳說的解讀，虛構(gòu)了塔瑪拉的歷史。正是這個版本，再加上巴拉基列夫的交響詩《塔瑪拉》，激發(fā)了巴克斯特和福金在1912年為俄羅斯芭蕾舞團創(chuàng)作《塔瑪拉》的靈感。巴克斯特的隱現(xiàn)背景描寫了塔瑪拉位于變幻莫測的捷列克（Terek）河城堡中的與世隔絕的宮廷，并為女王、她的朝臣、侍衛(wèi)和求婚者準(zhǔn)備的華麗而華麗的服裝提供了鮮明的背景。

男人的服裝是基于傳統(tǒng)的高加索人“切爾凱斯卡”（Cherkeska）外套或土耳其長衫與Beshmet內(nèi)衣。他們展示了傳統(tǒng)小的皮革口袋，用來裝木制步槍，子彈袋縫在胸前的裝飾圖案。女人們的服裝是基于19世紀(jì)俄羅斯南部傳統(tǒng)的“波尼瓦”（Poneva）服裝為基礎(chǔ)，有幾何和菱形的辮子裝飾和金屬貼花裝飾。塔瑪拉的服裝包括一條櫻桃色的絲綢圍巾，她用它來引誘她不幸的追求者。

首詩最初的構(gòu)思來自于1862年和1863年巴拉基列夫在高加索旅行時的印象。它的基礎(chǔ)是萊蒙托夫的詩《惡魔》是根據(jù)他在高加索聽到的古老格魯吉亞傳說寫的。

根據(jù)里姆斯基?科薩科夫（Rimsky-Korsakov）的回憶錄：“1866年秋天，巴拉基列夫越來越多地為樂隊的幻想曲“塔瑪拉”演奏主題。1870年代初，作曲家陷入了一場的嚴(yán)重危機打擊中斷了工作，直到1876年，在格林卡（Glinka）的姐姐L.謝斯塔科娃（L.Shestakova）修女的堅持下，巴拉基列夫才開始重新寫作。這首詩于1882年完成，在作者的指揮下于1882年3月7日（19）在圣彼得堡首演。然后在巴黎拉穆勒音樂會（Concerts Lamoureux）上演出了兩次。1884年，它由尤爾根森出版社出版。

在這首交響詩的序曲中，雄偉的高加索風(fēng)景的主題聽起來是：在定音鼓不斷轟鳴的背景下，低沉的琴弦發(fā)出陰沉的聲音-捷列克河在險惡達里亞爾峽谷”（Darial Gorge）中咆哮。然后，是誘惑女王塔瑪拉的愛情呼喚主題出現(xiàn)了-雙簧管反復(fù)發(fā)出的英國號，將旅行者帶到了這座神秘的城堡。這首交響詩的主要部分-“有節(jié)制的快板，但激動地”（Allegro moderato ma agitato）從激情的中提琴聲部開始；然后，以突厥-伊朗東部旋律的節(jié)奏為基礎(chǔ)的音樂，然后變成狂歡場面，高加索舞蹈的主題出現(xiàn)。一幅充滿激情的場景以一段類似開場前奏相“行板”（Andante）音樂的結(jié)尾。

1893年，佳吉列夫遇到了巴拉基列夫，就像他遇到了其它幾個強大的群體一樣。1907年，他將這首交響詩的樂曲收入他在巴黎大歌劇劇院舉辦了一系列“俄羅斯歷史音樂會”的曲目中，并引起了法國音樂界的注意。在這五場演出中表演的大部分俄羅斯交響曲和歌劇作品后來被轉(zhuǎn)移到了芭蕾舞臺上。

創(chuàng)作《塔瑪拉》是由東方風(fēng)格決定的：巴拉基里夫的異國風(fēng)情的音樂與巴克斯特的情色劇本、華麗的布景和福金的編舞，應(yīng)該會再次印證了象《一千零一夜》（Scheherazade）一樣的成功。

巴克斯特非常認真地對待他的作品，甚至去了高加索地區(qū)。布景的配色方案從粉紅色到深紅色和深紫色不等。高高地聳立磚砌八角形的塔樓，營造出一種神秘和焦慮的氣氛。夕陽的光射到覆蓋有綠色地毯的深藍色地板上，朝遠處的窗戶望去，可以看到遙遠的積雪覆蓋的山脈——這是典型的巴克斯特風(fēng)格。

在1912演出季與《塔瑪拉》一起上演的還有福金創(chuàng)作了另外兩部芭蕾舞?。骸端{色神像》（The Blue God）（5月13日首映）和規(guī)模龐大的《達芙妮和克洛伊》（Daphnis and Chloe），他全力以赴進行于6月8日舉行的首演。在演出季結(jié)束時，福金與佳吉列夫分手，僅在1914年演出季，當(dāng)佳吉列夫中斷了他與尼金斯基的關(guān)系時候，福金短暫回到佳吉列夫身邊。

芭蕾舞劇中充滿了性格舞，所以這個角色被交給了芭蕾舞團的首席舞者阿道夫?博爾姆。塔瑪拉?卡薩維納是一名古典舞者，她穿著高跟鞋而不是足尖鞋表演。她成功地創(chuàng)造了一個充滿激情和戲劇性的角色。

3，后繼版本：

1918年，編舞家亞歷山大?戈爾斯基（Alexander Gorsky）與舞蹈家在莫斯科水族館劇院的舞臺上上演了自己編導(dǎo)的這部芭蕾舞劇。于1918年8月6日首演，由莫斯科大劇院的舞者拉夫倫蒂?諾維科夫（Lavrenty Novikov）飾演王子角色。

1935年，列昂尼德?馬辛（Leonide Massine）與來自蒙特卡洛俄羅斯芭蕾舞團的舞者一起，在倫敦恢復(fù)了福金的舞蹈編排。

后來，福金和戈爾斯基的版本都遺失了。

2006年，芭蕾舞劇由編舞家尤里?斯莫里金（Jurijus Smoriginas）在安德里斯?利耶帕（Andris Liepa）的項目“二十一世紀(jì)的俄羅斯季節(jié)”的框架內(nèi)在克里姆林宮國會大廈的舞臺上重新上演。巴拉基列夫二十分鐘的音樂以他其他作品的音樂片段進行了補充。重新寫了一個劇本，講述了塔瑪死去丈夫的另一種動機——該劇中的女主角不僅是一個殘忍的殺手，而且成為受難的寡婦，為她心愛的丈夫的死亡報仇。

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