??正在熱映的好萊塢動(dòng)作大片《碟中諜7：致命清算》不僅僅只是好萊塢工業(yè)神話的又一個(gè)奇跡，它同時(shí)也宣告了新世紀(jì)三大特工系列電影（丹尼爾·克雷格的《007》、馬特·達(dá)蒙的《諜影重重》、湯姆·克魯斯的《碟中諜》）即將落下帷幕?！?span id="s0sssss00s" class="s1">007》系列于2021年上映的《無暇赴死》為最后一部，馬特·達(dá)蒙也已經(jīng)宣布不再繼續(xù)拍攝《諜影重重》系列。這些消息讓特工片的粉絲感到遺憾，同時(shí)也意味著特工片將迎來一個(gè)新的同時(shí)又是未知的篇章。

??

? 特工片，也可稱為諜戰(zhàn)片，即Spy Films，它通常包含動(dòng)作片與驚悚片中的類型元素，其故事的主角通常為權(quán)力機(jī)關(guān)的在職人員（多為外勤）與無意中卷入政治陰謀的平民（這種身份在動(dòng)作片與驚悚片衍生出來的另一分支——政治驚悚片中更為突出），情節(jié)通常會(huì)涉及情報(bào)滲透與破壞、單兵潛入、人質(zhì)交換、臥底身份、暴力審訊等，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中的權(quán)力斗爭和政治陰謀的一種反映。

? 特工片的成功與魅力離不開兩個(gè)關(guān)鍵因素：動(dòng)作與情節(jié)。動(dòng)作是特工片的核心元素之一，它通過精心設(shè)計(jì)的打斗場面、追逐場景和爆破特技等奇觀來吸引觀眾。特工們的身手不凡，精通各種格斗技巧和潛入技巧，他們可以在極其危險(xiǎn)的環(huán)境中完成任務(wù)。而情節(jié)則是特工片的靈魂所在，它通過扣人心弦的劇情和反轉(zhuǎn)來吸引觀眾的注意力。特工們面臨的危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)，以及他們與敵人之間的斗智斗勇都是特工片故事的亮點(diǎn)。

? 特工片的故事取材有兩種主要途徑，第一種是改編自通俗文學(xué)范疇的間諜小說：由厄斯金·柴德斯撰寫的《沙岸之謎》可謂是現(xiàn)代間諜故事的開端，提供了后世關(guān)于這一類型的范本。而1915年約翰·巴肯的《三十九級(jí)臺(tái)階》則是這一時(shí)期間諜小說的又一力作，先后兩次被搬上銀幕（1935年版由著名導(dǎo)演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)）。而隨著兩次世界大戰(zhàn)與冷戰(zhàn)的到來，間諜小說的發(fā)展走向了高峰，在此期間不僅有伊恩·弗萊明撰寫的充滿著浪漫主義的間諜冒險(xiǎn)小說《7號(hào)情報(bào)員》，同時(shí)也有勒·卡雷（《柏林諜影》）、弗·福賽斯（《豺狼的日子》）等人冷峻又寫實(shí)的間諜文學(xué)就像雷蒙德·錢德勒之于黑色電影。在80年代，另一位我們熟知的美國作家湯姆·克蘭西在80年代美國出版界一片低迷的局勢中，以其“技術(shù)型驚險(xiǎn)”的寫作風(fēng)格創(chuàng)作了《獵殺紅色十月》，其筆下的杰克·萊恩（Jack Ryan）毅然成為了一個(gè)繼詹姆斯·邦德之后又一個(gè)家喻戶曉的特工形象。

??

另一種主要途徑即根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生過的記載的秘密行動(dòng)為藍(lán)本，以真實(shí)事件進(jìn)行藝術(shù)化加工。這些改編的事件通常都與戰(zhàn)爭事件緊密相關(guān)，且?guī)в袧饬业囊庾R(shí)形態(tài)輸出，作為一種歌頌情報(bào)人員英雄主義行為的功效，比如葛里泰·嘉寶1931年主演的《魔女瑪塔》和蘇聯(lián)影片《偵查員的功勛》等。此外，在建國后的“十七年”電影創(chuàng)作時(shí)期，特工片在我國衍生出了“反特片（Anti-Spy Films)”的分支，這類影片以我國情報(bào)人員粉碎敵對(duì)地下分子陰謀為主題，飽富驚險(xiǎn)與娛樂性，成為了我國發(fā)展最早也最具特色的一種類型電影，如《冰山上的來客》、《405謀殺案》。

? 關(guān)于Spy Films的發(fā)展史，最早可以追溯到德國導(dǎo)演弗朗茨·朗1928年執(zhí)導(dǎo)的《間諜》,這部膜默片被認(rèn)為是特工片的先驅(qū)，其劇情圍繞著一個(gè)代號(hào)為326號(hào)的超級(jí)間諜開展，他頭腦發(fā)達(dá)，迷戀高科技，冒充銀行家盜竊國家機(jī)密，發(fā)動(dòng)最早的一場“資訊科技戰(zhàn)”。該片與弗朗茨·朗同時(shí)期的其他表現(xiàn)主義作品一樣，對(duì)光影與畫面講究到了極致，同時(shí)展現(xiàn)了其對(duì)于信息恐懼超前的視野，也是特工片娛樂屬性的首次顯現(xiàn)。

??

? 隨著兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，好萊塢的間諜故事層出不窮，特工片逐漸發(fā)展成一種獨(dú)立的電影類型。其中既有著將英式幽默與諜戰(zhàn)完美融合的希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的《三十九級(jí)臺(tái)階》，又有著像《間諜粉碎者》（1942》與《美國隊(duì)長》（1944）這樣粗制濫造卻充斥著電影院的電影連續(xù)劇，更有著如《卡薩布蘭卡》（1942）、《紅粉間諜》（1946）這種充滿著人文關(guān)懷的嚴(yán)肅間諜故事。在此期間，特工片幾乎成為了意識(shí)形態(tài)輸出最好的工具，成為了好萊塢對(duì)抗軸心國與其邪惡同盟的文化產(chǎn)品。

? 而到了60年代，希區(qū)柯克式諜戰(zhàn)片迎來了兩部經(jīng)典名作：《西北偏北》與《謎中謎》。前者集合了犯罪、懸疑、喜劇、愛情、動(dòng)作多種元素，你可以看到希區(qū)柯克御用男星加里·格蘭特（Cary Grant）演藝生涯中最出色的表演的同時(shí)還可以看到他躲避農(nóng)藥飛機(jī)俯沖、跳下總統(tǒng)山等驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場面，以及對(duì)“麥高芬”技法的成熟使用，已然成為了當(dāng)時(shí)主流大片的代名詞。而后者由“歌舞片巨匠”斯坦利·多南執(zhí)導(dǎo)，對(duì)前者的風(fēng)格進(jìn)行了繼承與發(fā)展，幽默與驚悚動(dòng)作相輔相成，重要的是，同樣是加里·格蘭特主演但加上了奧黛麗·赫本飾演女主與多南對(duì)于歌舞片設(shè)計(jì)的構(gòu)思經(jīng)驗(yàn)，本片要更有俏皮的情調(diào)氛圍。

? 但顯然當(dāng)時(shí)的觀眾并不滿足于此，米高梅看到了遠(yuǎn)在大洋彼岸的英國小說家伊恩·弗萊明筆下小說《7號(hào)情報(bào)員》的商業(yè)潛力，與英國當(dāng)?shù)睾献髦谱髁说谝徊?span id="s0sssss00s" class="s1">007電影——《007之諾博士》。該片不僅在美國本土及海外市場都獲得了不小的成績，也正式奠定了延續(xù)至今特工片的敘事重心將從復(fù)雜多變的情報(bào)活動(dòng)轉(zhuǎn)向驚險(xiǎn)刺激的外勤工作，由“間諜”變?yōu)榱?span id="s0sssss00s" class="s1">“特工”。同時(shí)也為其服務(wù)于男性公眾為主的同化視角功能性做出了一個(gè)范本，這種以突顯近乎無所不能的男性個(gè)人魅力（時(shí)而帶有對(duì)片中女性進(jìn)行剝削的色情意味），充斥著大量暴力場景的特工片敘事模式一直持續(xù)到90年代末。像哈里森·福特主演的“杰克·萊恩”系列（《愛國者游戲》、《燃眉追擊》）盡管主題相較嚴(yán)肅，但仍未能跳脫出這種敘事框架，而阿諾·施瓦辛格主演的《真實(shí)的謊言》則是把這種模式中嬉鬧的一面放大化了。

??

而在同一時(shí)期，也有著異于《007》系列主導(dǎo)的“驚險(xiǎn)動(dòng)作”的另一種風(fēng)格——由《伊普克雷斯檔案》延續(xù)古典諜戰(zhàn)片衍生的“寫實(shí)間諜片”，盡管《伊普克雷斯檔案》的本意是對(duì)《007》的嘲笑：主人公哈利·帕爾默與詹姆斯·邦德有著相似的出身和身份卻不能像后者那般近乎于漫畫人物的無所不能。這也決定了本片更趨于嚴(yán)肅和反英雄主義，更加關(guān)注情報(bào)機(jī)構(gòu)下小人物的內(nèi)心世界。這種冷峻黑色略帶藝術(shù)氣質(zhì)的“寫實(shí)間諜片”多為歐洲人制作，受益于冷戰(zhàn)格局的緊張氛圍，他們的這些影片里往往會(huì)有著大量對(duì)于權(quán)力機(jī)關(guān)信任的反思與權(quán)力之下對(duì)國家公民的人文主義關(guān)懷，如《沉默的人》和《伯恩的身份》中被上級(jí)部門拋棄的情報(bào)人員。

到了21世紀(jì)，湯姆·克魯斯主演的《碟中諜》系列電影逐漸取代了《007》系列成為了特工片的招牌?？唆斔拱缪莸囊辽?span id="s0sssss00s" class="s1">·亨特是一個(gè)機(jī)智、勇敢、重情重義且不畏艱險(xiǎn)的特工，為一個(gè)虛構(gòu)的情報(bào)機(jī)構(gòu)工作，他的瀟灑、樂天派的新男性形象深入人心。同時(shí)，身為制片人的克魯斯一次挑戰(zhàn)著《碟中諜》系列給觀眾帶來的視覺沖擊，無論是爬迪拜塔還是手扒飛機(jī)，無一不力求在“驚險(xiǎn)動(dòng)作”上做到技術(shù)的極致。而馬特·達(dá)蒙主演的《諜影重重》系列電影，則注重于情報(bào)和政治陰謀的揭示。達(dá)蒙飾演的杰森·伯恩是一名失憶的特工，通過他的回憶和調(diào)查，揭示了政府的秘密計(jì)劃和陰謀。這使得《諜影重重》系列電影在開辟了“快速格斗”的同時(shí)更加注重?cái)⑹鹿?jié)奏的推進(jìn)以及對(duì)權(quán)力監(jiān)督主題的思考。而丹尼爾·克雷格主演的《007》電影為了擺脫《007》系列當(dāng)今尷尬的定位，盡力向前兩者靠攏但又保持自身獨(dú)特性?？死赘耧椦莸恼材匪?span id="s0sssss00s" class="s1">·邦德更加真實(shí)和復(fù)雜，他的邦德形象注重情感和內(nèi)心的掙扎，在《007：大破天幕危機(jī)》中還對(duì)傳統(tǒng)的英國特工身份進(jìn)行了解構(gòu)。

??當(dāng)然，在當(dāng)今注重多元化的好萊塢，銀幕上的特工身份可以不再局限于男性：薩莎·露絲主演的《安娜》以交叉蒙太奇、倒敘、閃回等手法將一位俄羅斯女特工的前世今生展現(xiàn)出來，同時(shí)也賦予了她取代男性力量的武器。而托馬斯·阿爾弗萊德森執(zhí)導(dǎo)的《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》則要為復(fù)古，全片緩慢的敘事節(jié)奏、演員克制不動(dòng)聲色的表演都為其賦予了老式諜戰(zhàn)片的氣息。而像《王牌特工》這種改編自漫畫的特工片更富戲謔性與反傳統(tǒng)，是特工片在當(dāng)下市場與文化環(huán)境取得成功的娛樂范本。還有《金剛狼》系列和《全面回憶》這些電影不僅延續(xù)了特工片的傳統(tǒng)元素，還加入了新時(shí)代科幻道具和超能力元素，使得故事更加豐富多樣，為觀眾帶來更多驚喜和刺激。

? 不僅如此，在亞洲地區(qū)，韓國導(dǎo)演姜帝奎以一部《生死諜變》響應(yīng)“光頭運(yùn)動(dòng)”，帶動(dòng)了韓國電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，該片包含的動(dòng)作大場面、南北關(guān)系、韓美的政治隱喻成為了韓國特工片往后幾十年不可或缺的類型元素，2017年的《鐵雨》與2018年的《特工》更是把其發(fā)揮到了極致。而在我國，反特片已經(jīng)成為了相當(dāng)成熟的電影類型，像《風(fēng)聲》與《懸崖之上》既有著強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格同時(shí)也成功地向當(dāng)代人講述了上一代的間諜故事。

??

新世紀(jì)三大特工片的即將落幕并不意味著好萊塢電影將對(duì)這一類型電影的創(chuàng)作陷入瓶頸。相反，它們將會(huì)以多元化的面貌重新出現(xiàn)。特工片的發(fā)展歷程告訴我們，電影作為一種藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的形式，會(huì)不斷地與社會(huì)文化和觀眾的需求相結(jié)合，不斷地創(chuàng)新和發(fā)展。所以，讓我們期待特工片在21世紀(jì)接下來的新篇章。

文案：@八柒只想過平靜生活

編輯：@boyan___