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文丨菜包

排版丨絡(luò)牙

二次元們苦業(yè)界藥丸久矣。

前幾年，相信浸淫ACG圈的大伙們心里都隱隱有一種感覺(jué)——時(shí)代好像沒(méi)落了。

這種沒(méi)落的預(yù)感，不是具體見(jiàn)識(shí)了什么龐然大物轟然倒塌而催生的，而是由多方復(fù)雜因素和當(dāng)前大時(shí)代背景的共同作用下產(chǎn)生的dssq般的朦朧消極感。

對(duì)動(dòng)畫從業(yè)者而言，就如同庵野秀明2015年曾經(jīng)提到的一般，薪資低下的情況長(zhǎng)時(shí)間得不到改善，業(yè)界肯定藥丸。

而對(duì)觀眾而言，這感覺(jué)經(jīng)常具體體現(xiàn)在諸如……

“新番質(zhì)量和數(shù)量都不如以往”

“十幾年老民工和大作陸續(xù)堂堂完結(jié)”

“異世與傲天齊飛，廁紙共媚宅一色”

“原創(chuàng)一部接一部翻車，漫改越來(lái)越毀原作”

——之類的。

放眼整個(gè)ACG界也不例外。小到喜歡的V一個(gè)接一個(gè)畢業(yè)；大到某某工作室解散、某某社倒閉，大規(guī)格制作的產(chǎn)品越來(lái)越少。加上疫情全球動(dòng)蕩，大量新番游戲電影跳票、數(shù)量減產(chǎn)、銷量微薄，從業(yè)者接連爆出令人震撼的低薪，加上讓令人痛心疾首的京都事件……

越說(shuō)越覺(jué)得二次元離末日不遠(yuǎn)了。

根據(jù)日本共同社援引帝國(guó)數(shù)據(jù)庫(kù)公司發(fā)布的調(diào)查結(jié)果，日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)的《動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2021》顯示，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)2020年銷售額相較2019年下降了1.8%，產(chǎn)值同比下降3.5%。

這是日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)自2009年來(lái)首次下滑。

此外，動(dòng)畫的數(shù)量、制作分鐘都有不同程度的下降，產(chǎn)能嚴(yán)重不足。

所有的現(xiàn)象似乎都在訴說(shuō)著一個(gè)悲傷的事實(shí)——我們已經(jīng)回不去十年前那般百花齊放百家爭(zhēng)鳴的黃金時(shí)代了。

我們過(guò)去常說(shuō)業(yè)界藥丸，這次是真的藥丸了。

然而偏偏近兩年，我們似乎越來(lái)越少聽(tīng)到業(yè)界藥丸的聲音了。

最近，絆愛(ài)在“休眠”的同時(shí)宣布了一項(xiàng)動(dòng)畫化企劃。

狼與香辛料這個(gè)老IP也再次提起新動(dòng)畫日程。

就連尼爾也在迎來(lái)發(fā)售五周年紀(jì)念后宣布了動(dòng)畫化消息。

霸權(quán)社又一次集結(jié)了各路神仙，聯(lián)合Netflix推出了一看就是象征了當(dāng)今日本動(dòng)畫工業(yè)最高水準(zhǔn)的《Bubble》。

光看現(xiàn)在這人氣IP接連爆出進(jìn)軍動(dòng)畫的大消息，一片熱火朝天欣欣向榮的景象，我們很難想象短短兩三年前，每個(gè)人都還在哀嘆業(yè)界藥丸。

我們不去探討商業(yè)數(shù)字，純粹從一個(gè)普通觀眾的角度來(lái)看看這兩年日本動(dòng)畫都走過(guò)了怎樣的路。

2019年，我們從JC的一拳超人第二季微妙的質(zhì)量中刻骨銘心地體會(huì)到，像瘋房子為愛(ài)發(fā)電這樣燃燒夢(mèng)想的浪漫傳奇，純粹只是偶發(fā)事件；

上古老神作《YU-NO》動(dòng)畫化也讓我們明白數(shù)十年前被奉為神作的劇情放到當(dāng)代可能就變成了工業(yè)糟粕；七大罪繼續(xù)為我們貢獻(xiàn)只有高超忍者的動(dòng)態(tài)視力才能看清的PPT戰(zhàn)斗；

《卡羅爾與星期二》告訴我們何為最高規(guī)格的平庸；鼻祖級(jí)IP《刀劍神域》的愛(ài)麗絲篇和《FGO魔獸戰(zhàn)線》讓我們深深記住了小太刀這個(gè)遺臭萬(wàn)年的名字并一直害怕到今天；《笑容的代價(jià)》為我們展現(xiàn)了原創(chuàng)動(dòng)畫嶄新的可能性；

更是還有重量級(jí)——《獸娘動(dòng)物園2》，為我們貢獻(xiàn)了一場(chǎng)宛如社會(huì)實(shí)驗(yàn)般驚天地泣鬼神的載入史冊(cè)的業(yè)界鬧劇。

盡管確實(shí)還有《鬼滅》《天氣之子》《HF第二章》等等讓業(yè)界為高規(guī)格工業(yè)水平而感動(dòng)的作品，以及《輝夜大小姐》《女高中生的日?！泛汀厄}動(dòng)時(shí)節(jié)的少女們啊》等等在日常領(lǐng)域獨(dú)具一格的作品，但19年的爛事勃發(fā)，確實(shí)讓觀眾心中業(yè)界藥丸的印象更為根深蒂固了。

到了2020年，疫情對(duì)動(dòng)畫行業(yè)的影響正式升級(jí)，動(dòng)畫作品的產(chǎn)量大減。整個(gè)2020年你能記住的動(dòng)畫可能一只手就能數(shù)的過(guò)來(lái)。從量上看，業(yè)界似乎陷入了萎靡中。

不過(guò)，唯一真神《鬼滅之刃無(wú)限列車篇》僅憑借一己之力，就硬生生把整個(gè)日本動(dòng)畫與電影行業(yè)從頹勢(shì)中抬到了一個(gè)和疫情前的去年相比也不會(huì)難看的位置上。

這個(gè)2020，異世界泛濫，且成神之日全員惡玉等原創(chuàng)接連翻車。但與此同時(shí)，我們也為能夠?yàn)榭匆?jiàn)Re0第二季這般“加時(shí)長(zhǎng)、刪OPED只為講好故事”的為愛(ài)發(fā)電行為感動(dòng)，也為帶詩(shī)人久保的《龍與魔女》那獨(dú)特的潮流感所震撼，JC親女兒情懷《超炮T》更是質(zhì)量高到出奇，還有《異度侵入》和《DECA-DANCE》之類為原創(chuàng)挽尊的作品扳回一城。

原本從市場(chǎng)上來(lái)看，2020年的日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)規(guī)?？s減，似乎真的是有藥丸味道的。然而2020年的動(dòng)畫們似乎更加傾向走“小而精”的路線，而觀眾們也似乎更吃這套。和2019相比，2020年動(dòng)畫沒(méi)有出現(xiàn)顯然拉胯的“事故級(jí)”展開(kāi)。就完成度而言，絕大多數(shù)新番的質(zhì)量都不低。我們?cè)?jīng)感嘆著業(yè)界藥丸，但我們心中卻明白，這個(gè)2020年已經(jīng)足夠精彩。

于是，我們逐漸遺忘業(yè)界藥丸這四個(gè)字了。

緊接而來(lái)的2021年就不必多言了，高規(guī)格大作井噴，原創(chuàng)、輕改、漫改，無(wú)論是奇幻戰(zhàn)斗戀愛(ài)哪方面都有杰出的作品。值得一提幾部幾乎成為了人人傳頌的經(jīng)典：論外的雙城之戰(zhàn)，代表了輕改最高規(guī)格的無(wú)職，代表了原創(chuàng)敘事巔峰的ODD TAXI，以及霸榜無(wú)數(shù)且被業(yè)界當(dāng)做演出教科書的的真霸權(quán)，賽馬娘2。

在2021年，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)發(fā)行市場(chǎng)規(guī)模遠(yuǎn)超影碟銷售市場(chǎng)的時(shí)代，你居然還能看到一部動(dòng)畫的BD銷量打破歷史記錄，這是何等奇事。截至2021年底，賽馬娘2的BD銷量卷均已經(jīng)超過(guò)19W且還在爆漲，離歷史最高的EVA沒(méi)差多少距離?？梢哉f(shuō)，2021年的日本動(dòng)畫確實(shí)回到了不亞于十年前的百家爭(zhēng)鳴局面，業(yè)界正熱火朝天。日本動(dòng)畫公司們已經(jīng)逐漸習(xí)慣了疫情下的工作模式，繼續(xù)發(fā)揮著新時(shí)代的創(chuàng)造力。

見(jiàn)識(shí)過(guò)2021年的動(dòng)畫陣容，業(yè)界還丸嗎？活啦！全都活啦！甚至活得比黃金年代更夸張！

……真的活了嗎？

我們普通觀眾常說(shuō)的業(yè)界藥丸，大多是因?yàn)橛X(jué)得動(dòng)畫質(zhì)量好像越來(lái)越廉價(jià)，銷量越來(lái)越少，公司就越來(lái)越?jīng)]錢做動(dòng)畫，最后質(zhì)量又更廉價(jià)，因此惡性循環(huán)，導(dǎo)致無(wú)動(dòng)畫可看。

但是當(dāng)今時(shí)代，日本動(dòng)畫網(wǎng)絡(luò)發(fā)行市場(chǎng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)和碟片市場(chǎng)拉開(kāi)了發(fā)展差距，僅僅2020年日本國(guó)內(nèi)動(dòng)畫影像發(fā)布市場(chǎng)就同比增長(zhǎng)了35.8%。觀眾們收看動(dòng)畫的方式也不再是守在電視機(jī)前坐等了。而日本海外動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)產(chǎn)值也在2020年正式超過(guò)了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

十年前我們無(wú)論怎么看動(dòng)畫，都無(wú)法影響到島國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)。但現(xiàn)在海外產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)產(chǎn)值在總產(chǎn)值中越來(lái)越占據(jù)主導(dǎo)地位，我們這些遠(yuǎn)在異國(guó)他鄉(xiāng)的觀眾，也隨之成為了確實(shí)能夠影響日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)走勢(shì)的不可忽視力量。

日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化發(fā)展進(jìn)程，永遠(yuǎn)落后全球時(shí)代一個(gè)檔次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)慢于其他影視文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。從制作委員會(huì)到大量網(wǎng)飛like的注資模式，再到當(dāng)今真正與全球共進(jìn)退，日本動(dòng)畫花費(fèi)在摸索前路的時(shí)間真的太漫長(zhǎng)了?，F(xiàn)在，它在形式上終于勉強(qiáng)夠到了時(shí)代發(fā)展浪潮的腳跟。

然而，雖然接駁了新的模式，但由此產(chǎn)出的作品也是良莠不齊。是固守小作坊的匠人精神閉門造車更好，還是主動(dòng)投身于資本浪潮中橫沖直撞或受人擺布更好？

我想，大概唯獨(dú)有錢賺更好。畢竟無(wú)論市場(chǎng)怎么擴(kuò)張，利益大頭并不在動(dòng)畫公司身上，最底層動(dòng)畫公司從業(yè)者們的待遇依然不見(jiàn)得會(huì)有所好轉(zhuǎn)。

庵野秀明在2015年預(yù)言業(yè)界2020年就要完蛋，結(jié)果業(yè)界受到海外資本機(jī)械降神續(xù)命了一波。

但只要被制作委員會(huì)的歷史遺留問(wèn)題引發(fā)的種種業(yè)界扭曲沒(méi)得到解決，業(yè)界也許就只能在藥丸和沒(méi)丸的疊加態(tài)中繼續(xù)等待下一位觀測(cè)者的到來(lái)。

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