以下文章內(nèi)容總結(jié)及圖片臨摹皆來自《西洋服裝史》-第二版李當岐

女裝的現(xiàn)代化

女裝直到19世紀未取掉巴斯爾才開始擺脫傳統(tǒng)樣式，到20世紀20年代才真正實現(xiàn)現(xiàn)代化，第二次世界大戰(zhàn)后現(xiàn)代女裝在全世界普及。女裝的現(xiàn)代化是通過解決以下四個課題來逐步實現(xiàn):

第一是把女性從束縛肉體的緊身胸衣的禁錮中解放出來的,回歸女性肉體的自然形態(tài);第二是從束縛四肢活動的裝飾過剩的傳統(tǒng)重裝中解解放出來，向便于活動的、符合快節(jié)奏現(xiàn)代生活方式的輕裝樣式發(fā)展;第三是排除服裝上的社會性差別，糾正古典樣式的階級差和性差別偏見，第四是從繁重的手工縫紉那把女性解放出來。

第一個課題是在1910年由波爾·波阿萊等人解決的;第二三課題則要靠兩次世界大戰(zhàn)來完成;第四課題即成衣化問題，各國進程不一。美國最早，在20世紀40年代即進入成衣化階段,歐洲各國要到50年代,日本及其他西洋服飾文化圈以外的國家要到60年代后。在解決以上四個課題的過程中,兩次世界大戰(zhàn)強制性地徹底改變了人們的世界觀。戰(zhàn)亂中,人們(特別是女性)體驗了合理的機能主義服飾的優(yōu)點，衣服的單純和便于活動等實用因素受到人們的重視，女裝向男性化方向發(fā)展，男式女服(即“女西服”)成為代表現(xiàn)代新女性的標志。

女裝的現(xiàn)代化(1914-929)

背景

第一次世界大戰(zhàn)，促使男兒們幾乎全部都奔赴前線，婦女成了戰(zhàn)時勞動力的唯一資源，這使女性走上社會成為一種現(xiàn)實,女裝因此產(chǎn)生劃時代的大變革，裙長縮短，繁瑣的裝飾被去掉,富有機能性的男式女服在女性生活中確立。

戰(zhàn)后,婦女解放運動興起,走出家庭的新女性沖破傳統(tǒng)的道德規(guī)范,大膽追求新的生活方式,女人的裙長趨短,至膝蓋以下,頭發(fā)剪得非常短，開始穿褲子，一種否定女性特征的審美風(fēng)潮出現(xiàn)。

這一時期，巴黎高級時裝業(yè)迎來了第一次鼎盛期,被稱為第二位“革命家”的苛苛·夏耐爾取代了波爾·波阿萊，與威奧耐，朗邦等一起形成指導(dǎo)世界流行的強大陣營。

20世紀社會經(jīng)濟形態(tài)的變化深刻地影響人們的觀念、審美等方方面面，使之在意識形態(tài)領(lǐng)域呈現(xiàn)出無比活躍的態(tài)勢,在藝術(shù)領(lǐng)域則掀起了對以往藝術(shù)觀念和形態(tài)的全面挑戰(zhàn)。世紀初的女人還穿著塑形緊身衣,包裹得嚴嚴實實,但到20世紀中葉的現(xiàn)代女性已經(jīng)可以穿著比基尼迷你裙;一戰(zhàn)以后婦女迅速由家庭走向社會，女裝出現(xiàn)機能化大變革,夏奈爾的簡潔端莊的女套裝被視為經(jīng)典。到20世紀下半葉的朋克時裝、乞丐裝、牛仔裝挑戰(zhàn)世紀初的女裝經(jīng)典。20世紀巴黎的高級時裝業(yè)曾經(jīng)引領(lǐng)世界的時尚潮流，但在二戰(zhàn)后成衣業(yè)迅猛發(fā)展,成為服裝流行速度的催化劑,繼巴黎之后,世界出現(xiàn)了倫敦、米蘭、紐約等多個時裝中心。到20世紀末，后現(xiàn)代主義、后工業(yè)時代將時裝帶入一個更加多元、更加豐富多彩的時代。

男童式女裝與“杰爾遜奴”樣式

短發(fā)、平胸、直腰是這一造型的三要素,基本款式是:寬松的無袖直身裙,胳膊外露,腰線降至臀圍線,吊襪帶,高跟鞋。化妝也很另類,涂黑眼圈，塑造豐盈嘴唇。出現(xiàn)一種全新的長達臀部的塑形內(nèi)衣，盡量使胸部平整,使女人呈現(xiàn)男孩的外形。此時還流行遮蓋短發(fā)的鐘形帽“克羅歇”,其帽山很深。女性傾向瘦骨嶙峋,人們把穿短裙、留短發(fā)的婦女稱為杰爾遜奴。

裝飾藝術(shù)運動

裝飾藝術(shù),指的是20世紀20年代的因工業(yè)文化所興起的機械美學(xué)風(fēng)格,常用機械式的、幾何的,純粹裝飾的線條來表現(xiàn)對稱簡潔的幾何構(gòu)圖,并以明亮且強對比色來彩繪。廣泛應(yīng)用于美術(shù)領(lǐng)域和這一時期的產(chǎn)業(yè)、建筑、織物及服飾等所有方面。

其特征是以曲線和直線，具象和抽象這種相反的要素構(gòu)成的簡潔明快,強調(diào)機能性和現(xiàn)代感的藝術(shù)樣式、特別是直線的幾何形表現(xiàn)，顯示出對工業(yè)化時代適應(yīng)機械生產(chǎn)的積極態(tài)度，形成現(xiàn)代設(shè)計的基礎(chǔ)。因此被稱為“現(xiàn)代風(fēng)格”。20年代的服裝樣式明顯受到這種藝術(shù)思潮的影響。

與新藝術(shù)運動相比,裝飾藝術(shù)運動采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點,采取設(shè)計上的折衷主義立場，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種有著更廣闊發(fā)展空間的新風(fēng)格。

設(shè)計師

夏耐爾與巴黎高級時裝的第一次鼎盛期

第一次世界大戰(zhàn)后,順應(yīng)歷史潮流,她敏感地抓住社會變化,以黑色和米黃色為基調(diào),第一個把當時男人用做內(nèi)衣的毛針織物用在女裝上,適時地推出了針織面料的男式女套裝、長及腿肚子的褲裝、平絨茄克，以及長及踝的夜禮服等,直到現(xiàn)在仍名揚四海的“夏耐爾套裝”的基本原型就產(chǎn)生于這個時代。她在著裝方式上為現(xiàn)代女性作出了榜樣,曬黑的皮膚,留男人一樣的短發(fā),把男友的毛衫和上衣披在身上招搖過市,出入社交場合,她是一位地道的“杰爾遜奴”。

在服裝搭配上,她第一個改變了長期以來把服飾品的經(jīng)濟價值作為審美價值的傳統(tǒng)觀念，教人們?nèi)绾斡萌嗽鞂毷瘉硌b飾自己,把人造寶石大眾化,把服飾品的裝飾作用提到首位,使原來作為身份象征的珠寶首飾為純粹的裝飾物假寶石所取代。她一生致力于為職業(yè)婦女“杰爾遜奴”們設(shè)計制作“盡可能簡練、樸素的服裝”被稱為“運動型之母”。

瑪?shù)氯R奴·威奧耐

其最大的貢獻是創(chuàng)造了斜裁”這種史無前例的裁剪技術(shù)，巧妙地運用面料斜紋中的力進行斜向拉伸，使面料達到最好的修身和懸垂效果。其設(shè)計自出、漂亮、貼合人體。利用面料的斜絲裁出十分柔和的適合女性體形的女裝，強調(diào)動的美感，那多樣的懸垂衣襞和波浪,套在脖子上的三角背心式夜禮服,前后開得很深的袒胸露背式夜禮服、尖底擺的手帕式裙子，裝飾藝術(shù)風(fēng)格的刺繡等都獨具匠心，她不喜歡宣傳自己，十分重視技術(shù)保密,創(chuàng)作時從不畫設(shè)計圖,直接用各種纖維材料在立體模型上造型。她第一個定織了雙幅寬的皺綢。其設(shè)計風(fēng)格受裝飾藝術(shù)和東方藝術(shù)影響很大,被認為是本世紀初東方和西方的服飾文化以新的形式在時裝上融合的典范。

簡奴·郎邦

其風(fēng)格是浪漫而優(yōu)雅,特別是以繪畫為題材的“繪畫女裝”和從中世紀教堂的彩色玻璃畫獲得靈感的“朗邦蘭”十分出名。她也打開了高級女裝店經(jīng)營男裝的先例。

簡·帕特

具有把布料披在模特兒身上即興創(chuàng)作的魔術(shù)師才能。他的店中集中了織造、染色、刺繡、設(shè)計創(chuàng)作和縫制及毛皮制作等系列創(chuàng)作工作室,其簡潔、樸素的運動型制品很受美國廠商的青睞。

愛德華·亨利·莫里奴

被稱為“莫里奴長官”的英國設(shè)計師。與夏耐爾、帕特等一起創(chuàng)造了20年代的杰爾遜奴樣式。其作品把英國式的嚴謹和法國式的浪漫結(jié)合在一起，其軟料套裝很出名。

文章內(nèi)容為個人考研時期的筆記總結(jié)，僅供參考，如有需糾正補充的可在評論區(qū)留言。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??——拜拜——