《可可西里》——陸川

大家好，今天小深美給大家?guī)?lái)了影片是陸川導(dǎo)演的《可可西里》。話不多說(shuō)，咱們直接上干貨?。?/p>

導(dǎo)演介紹

陸川，1971年2月8日出生于新疆自治區(qū)伊犁哈薩克自治州奎屯市，江蘇南通人，中國(guó)導(dǎo)演、編劇、制片人，先后畢業(yè)于南京解放軍國(guó)際關(guān)系學(xué)院、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。

1999年，陸川編劇的30集電視連續(xù)劇《黑洞》引起關(guān)注。

2002年，他編劇導(dǎo)演的電影處女作《尋槍》在中國(guó)影壇嶄露頭角，該劇本獲得臺(tái)灣“行政院新聞局”當(dāng)年頒發(fā)的十大優(yōu)秀華語(yǔ)電影劇本獎(jiǎng)，入選威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元。

2004年，他編劇、導(dǎo)演的電影《可可西里》在國(guó)內(nèi)獲得華表獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，在國(guó)際獲得東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)等。

2009年，編劇并執(zhí)導(dǎo)電影《南京！南京！》，先后獲得第57屆西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳電影金貝殼獎(jiǎng)、第3屆亞太影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第4屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等。

2012年，編劇執(zhí)導(dǎo)的電影《王的盛宴》上映。電影創(chuàng)作期間，陸川還承擔(dān)了社會(huì)文化使命。

2006年陸川擔(dān)任上海特奧會(huì)開(kāi)幕式藝術(shù)總監(jiān)，并創(chuàng)作開(kāi)幕式影片。

2009年，受邀成為上海世博會(huì)國(guó)家館影像藝術(shù)總監(jiān)，并參與世博會(huì)國(guó)家館主展內(nèi)容的設(shè)計(jì)工作。

2010年，執(zhí)導(dǎo)世博會(huì)國(guó)家館主展影片《歷程》。

2011年，全國(guó)總工會(huì)授予他全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

2012年，執(zhí)導(dǎo)大型實(shí)景演出《鳥(niǎo)巢·吸引》，在國(guó)家體育場(chǎng)鳥(niǎo)巢成功連演三年。由于在專(zhuān)業(yè)及社會(huì)工作中的突出貢獻(xiàn)。

2015年9月30日，根據(jù)天下霸唱熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈》編劇執(zhí)導(dǎo)的電影《九層妖塔》，取得6.82億的票房并獲2015中美電影節(jié)最佳導(dǎo)演、年度電影金天使獎(jiǎng)，第七屆歐洲萬(wàn)象國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)最佳導(dǎo)演、最佳影片獎(jiǎng)。

人物評(píng)價(jià)

北美電影無(wú)界限網(wǎng)站Robin Menken的影評(píng)

陸川是一位敘事大師。像黑澤明或馬丁·斯科塞斯，他善于在混亂的場(chǎng)景中凸顯個(gè)體人物?！赌暇∧暇?！》非常有沖擊力和震撼性地展示了女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中所經(jīng)歷的折磨與煎熬，陸川真實(shí)地刻畫(huà)了戰(zhàn)爭(zhēng)的復(fù)雜性及英雄主義。

祝明 《陸川電影研究》

陸川作為學(xué)院派的新生代導(dǎo)演，其本身是相當(dāng)關(guān)心整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境的，加之以主人翁的意識(shí)，會(huì)自主發(fā)出想對(duì)社會(huì)的文化導(dǎo)向產(chǎn)生干涉的行為。一開(kāi)始的《尋槍》由于受到資金等方面的諸多限制，選擇了個(gè)人化的描述方式。但同時(shí)也從一定程度上顯示出新生代導(dǎo)演創(chuàng)作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京！南京！》中，來(lái)自于導(dǎo)演內(nèi)心的掙扎少了，電影在此時(shí)更多的成為創(chuàng)作者的工具，而不僅僅是作品。

影片信息

導(dǎo)演：陸川

編?。宏懘?/p>

主演：多布杰、張壘、奇道

片長(zhǎng)：85 分鐘

上映時(shí)間：2004年10月1日

劇情簡(jiǎn)介

北京來(lái)的秘密警察尕玉以記者身份做掩護(hù)，來(lái)到傳聞中神奇的可可西里。美麗寂寥的可可西里正安睡在寧?kù)o中，但突然出現(xiàn)的槍聲打破了這片寧?kù)o。藏羚羊保護(hù)站上的巡山隊(duì)員被盜獵者殘殺。巡山隊(duì)長(zhǎng)日泰帶領(lǐng)巡山隊(duì)連夜緊急出發(fā)，誓要抓到盜獵者。但是盜獵者如同鬼影般忽然消失，留下的只是成百上千具剝?nèi)テっ牟亓缪蚴?。巡山?duì)員在遍布危險(xiǎn)的茫茫大戈壁上奮力追蹤，終于，抓到一部分盜獵分子。經(jīng)過(guò)殊死搏斗，盜獵分子束手就擒，藏羚羊的皮毛被找回，但狡猾的盜獵頭子再次漏網(wǎng)。巡山隊(duì)員冒著風(fēng)雪繼續(xù)追趕盜獵分子，但此時(shí)，環(huán)境越來(lái)越惡劣，車(chē)輛拋錨、汽油耗盡、食品短缺、大雪封山，巡山隊(duì)員一個(gè)又一個(gè)的犧牲，日泰隊(duì)長(zhǎng)迫于無(wú)奈，將藏羚羊的皮毛買(mǎi)出以換取必須的生存用品。終于，尕玉和日泰隊(duì)長(zhǎng)追上了兇殘的盜獵者，日泰拒絕了盜獵頭目的收買(mǎi)，倒在了盜獵分子的槍下，尕玉死里逃生，帶回了已經(jīng)冰冷了的日泰隊(duì)長(zhǎng)的遺體

獲獎(jiǎng)記錄

2004年

第17屆東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)

《可可西里》

第41屆臺(tái)灣金馬電影獎(jiǎng)最佳影片

《可可西里》

第41屆臺(tái)灣金馬電影獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)

曹郁

第41屆臺(tái)灣金馬電影獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)

多布杰（提名）

第41屆臺(tái)灣金馬電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

陸川（提名）

第41屆臺(tái)灣金馬電影獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本

陸川（提名）

上海影評(píng)人“十佳影片”評(píng)選年度十佳影片獎(jiǎng)

《可可西里》

2005年

第25屆中國(guó)金雞電影獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)

《可可西里》

第25屆中國(guó)金雞電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

陸川（提名）

第25屆中國(guó)金雞電影獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)

陸川（提名） ?

第25屆中國(guó)金雞電影獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)

多布杰（提名）

第25屆中國(guó)金雞電影獎(jiǎng)最佳攝影

曹郁（提名）

第25屆中國(guó)金雞電影獎(jiǎng)最佳錄音

宋芹（提名）

第25屆中國(guó)金雞電影獎(jiǎng)最佳音樂(lè)

撈仔（提名）

第11屆電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)

《可可西里》

第11屆電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)

陸川

圣丹斯電影節(jié)世界電影劇情類(lèi)大獎(jiǎng)

《可可西里》

第12屆大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

陸川

第12屆大學(xué)生電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)

《可可西里》

第一屆中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)最佳年度青年導(dǎo)演獎(jiǎng)

陸川

2006年

第25屆香港電影節(jié)最佳亞洲電影獎(jiǎng)

《可可西里》

影片評(píng)價(jià)

正面評(píng)價(jià)

《競(jìng)報(bào)》評(píng)

《可可西里》被稱(chēng)之為“一部關(guān)于信仰和生命的電影”，該片不僅在國(guó)內(nèi)國(guó)際獲獎(jiǎng)，而且也感動(dòng)了不少觀眾?！犊煽晌骼铩返恼鸷吃谟谒沂玖嗣褡寰竦暮诵?，把一個(gè)理想主義者由生到死的過(guò)程鮮活地展現(xiàn)出來(lái)。

《人民公安》評(píng)

這部電影帶著一種絕對(duì)的淳樸和陽(yáng)剛，以及被無(wú)限放大的生存和死亡的自然法則。影片并沒(méi)有用慷慨激昂的宣傳臺(tái)詞向觀眾喊話，也沒(méi)有用常見(jiàn)的宣傳語(yǔ)氣說(shuō)“殺死藏羚羊剝皮的行為是無(wú)恥的”，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)真實(shí)到令人窒息的畫(huà)面和巡山隊(duì)員樸實(shí)的話語(yǔ)，讓觀眾自己感受到那種震撼的力量。

《京華時(shí)報(bào)》評(píng)

陸川的《可可西里》展示了一種國(guó)產(chǎn)片中從未有過(guò)的極度洗練、殘酷的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格，雖然這種風(fēng)格在世界影壇并非罕見(jiàn)，比如在《可可西里》中經(jīng)常出現(xiàn)突如其來(lái)的暴力和沒(méi)有鋪墊的死亡，這些在美國(guó)導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾和日本導(dǎo)演北野武的電影中亦屬常見(jiàn)，但與他們不同的是，《可可西里》的暴力徹底剔除黑色幽默成分，剩下的完全是冰冷和決絕。在可可西里嚴(yán)酷的生存環(huán)境里，這種描述方法表達(dá)了對(duì)生命的最大尊重。

反面評(píng)價(jià)

《中國(guó)國(guó)家地理》評(píng)

《可可西里》是一部把青藏高原“險(xiǎn)惡化”的電影，這部電影為了突出人物的高大，環(huán)境描寫(xiě)不顧基本事實(shí)，存在諸多事實(shí)錯(cuò)誤，給觀眾造成了誤導(dǎo)作用。首先，沙漠承重能力很強(qiáng)，這與沼澤不同，更何況可可西里是中國(guó)的永久凍土區(qū)，因此不可能出現(xiàn)片中人物下陷到流沙里的情況。其二，電影中可可西里的“荒漠化”也與實(shí)際情況不符合，事實(shí)上可可西里不僅不是荒漠，而且還是中國(guó)湖泊最密集的地方。其三，可可西里并沒(méi)有影片描述的那樣可怕，可可西里也不是片中所說(shuō)的無(wú)人區(qū)，在可可西里除了有淘金者、撈鹵蟲(chóng)的人出現(xiàn)，還有牧民在那里放牧。可可西里和青藏高原在片中被“險(xiǎn)惡化”，是因?yàn)樵煊⑿邸?shù)典型的需要，這種現(xiàn)象不應(yīng)該提倡。

《京華時(shí)報(bào)》評(píng)

《可可西里》的最大遺憾在于它未能將洗練的紀(jì)實(shí)風(fēng)格貫徹到影片的每一個(gè)角落。對(duì)于天葬、成片的藏羚羊尸骸以及流沙吞人三大奇觀的津津樂(lè)道，損害了影片的客觀和冷靜。首尾兩次天葬的濃墨重彩，使得影片盡量?jī)r(jià)值中立的努力幾乎化為烏有，而鏡頭在藏羚羊尸骸上的反復(fù)流連，更有制造奇觀、濫情的嫌疑。甚至，影片足足用了96秒的時(shí)間來(lái)細(xì)致描述流沙將一個(gè)人吞沒(méi)的完整過(guò)程，然后又用34秒的遠(yuǎn)景空鏡頭加以致敬。不論編導(dǎo)的本意是否要為影片制造出足夠的殘酷意味，但這種帶著不節(jié)制情感的過(guò)度介入會(huì)對(duì)影片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格造成傷害，并且減弱影片本該具有的人道主義力量。

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