女人從睡夢中驚醒，發(fā)現(xiàn)睡在自己身旁的小女兒不見了，她起身往外看，看到的確是讓她暴怒的一幕：她的男人正在賣他們的小女兒，換取僅僅兩升半的小米。

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這就是1942年的河南，這就是三百萬災民的真實寫照，天災人禍，哀鴻遍野。

天災人禍，哀鴻遍野。

1942年，正處在抗日戰(zhàn)爭和第二次世界大戰(zhàn)的白熱化階段，當所謂的軍事家和政治家把目光聚焦在戰(zhàn)后的世界格局的時候，古老的中原大地河南，正爆發(fā)著一場慘絕人寰的大旱災和戰(zhàn)爭。這場天災人禍，不但讓天下人看清了美蔣反動派的腐敗無能，而且也使得我們的民族脊梁遭遇了新生以來的重大危機。

影片通過對旱災的描述，淋漓盡致地刻畫出天災之下的人禍，雙重災難降臨到中原大地的河南百姓身上，無論是封建地主，還是窮苦百姓，都無法逃離這場史無前例的旱災，都遭受著來自戰(zhàn)爭和國民黨腐敗政府的二次傷害，他們還有出路嗎？還有活路嗎？我們的民族脊梁會在腐敗的國民黨和戰(zhàn)爭的雙重打擊下傾覆嗎？還能支撐住嗎？這是值得我們深思的一個問題，也為后續(xù)劇情做好了鋪墊。

僧多粥少，逃難之路。

本片是根據(jù)劉振云的小說《溫故1942》改編，通過對典型的封建地主老東家一家，在史無前例的旱災中的不同遭遇，真實而生動的還原了在中原大地河南，任何人在天災人禍的饑荒面前，他們都不可能幸免，他們都不可能置身事外。

面對十里八村洶涌而至的難民，即便是狡猾的封建地主老東家，也只能一面假意選擇妥協(xié)，一面偷偷地派人去報官。此時，只能任由難民們起鍋造飯，毫無顧忌地大吃特吃。

影片通過對老東家一家“遭遇”的描述，生動而真實地描繪出了旱災初期，各地災民的縮影?？粗绱撕椭C的場景，無論影片中的老東家愿不愿意？無論這些難民還能吃幾天？無論老東家有沒有報官？無論難民有沒有發(fā)生暴亂？其實在導演刻畫的這個真實縮影中，每一個人的命運都早已注定。在如此殘酷的大環(huán)境下，即便沒有發(fā)生災民暴亂，也不可能改變僧多粥少的局面，他們注定了都將走上毫無希望的逃難之路，而此刻，我們的民族脊梁即將遭受著來自國民黨的腐敗無能，以及抗日戰(zhàn)爭和大旱災帶來的巨大危機。

兵荒馬亂，人間煉獄。

逃難開始，浩浩蕩蕩的難民中，導演再次通過對老東家一家的刻畫，揭示出了地主老東家一家在逃亡初期的不同感受。他們有馬車，他們拉著足夠的糧食，正如老東家在勸自己的女兒時說的那樣：他們是去躲災的，不是去逃荒的。

影片用這種生動而真實的劇情描述，刻畫出地主老東家的丑惡嘴臉，不但表達了對人民當家做主的迫切性和重要性，而且也為后續(xù)包括地主老東家在內(nèi)，任何人都不例外地絕望的逃生坎途埋下了伏筆。絕望不期而至，日軍侵略者毫無人性地向逃難的災民投放炸彈，災民死傷無數(shù)，影片不但真實地還原了侵略者的殘暴，而且也讓地主老東家真正變成了災民；不但讓我們看到腐敗的國民政府統(tǒng)治下的天災人禍，而且讓我們在危機中更加確信民族脊梁的重要性，以及所面臨的重大挑戰(zhàn)。

這就是1942年的河南，這就是300萬災民的苦難縮影，這就是我們在危機中的民族脊梁，苦難讓天下人看清了國民黨的腐敗和無能，苦難永遠不會壓垮我們的民族脊梁，即便身處人間煉獄，依然向死而生。

結(jié)束語：

電影《一九四二》，三百萬河南災民在饑餓與戰(zhàn)火中求生，哀鴻遍野，我們的民族脊梁在國民黨的腐敗和無能中遭遇重大危機！安奈斯影評，一個真正的影評作者，專業(yè)解讀影片的隱秘，情節(jié)解密，細節(jié)剖析，帶你三分鐘體驗電影本質(zhì)的快感。點個關(guān)注，見證我的成長，其他小伙伴如果還有什么好看的電影，請在評論區(qū)文明留言、討論。