中文名稱：天方夜譚（又稱：一千零一夜；音譯：舍赫拉查德）

外文名稱：Schéhérazade；Arabian Nights fairytales（英文）；Шехерезада（俄文）

劇本：萊昂?巴克斯特（Léon Bakst）和米歇爾?福金（Michel Fokine）根據(jù)童話《一千零一夜》（Tales from the Thousand and one Nights）而作

編導(dǎo)：米歇爾?福金

音樂(lè)：尼古拉?安德列維奇?里姆斯基-科薩科夫（Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov， 1844-1908）

布景和服裝：萊昂?巴克斯特

指揮：尼古拉?尼古拉耶維奇?切列普寧（Nikolai Nikolayevich Tcherepnin）

首演日期和地點(diǎn)：1910年6月4日由謝爾蓋?佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于加利耶歌劇院（Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev, Opéra Garnier, Paris）

演員表：

瓦斯拉夫?弗米契?尼金斯基（Vaslav Fomich Nijinsky）…………金奴（Golden Slave）

伊達(dá)?魯賓斯坦（Ida Rubinstein）…………祖貝德（Zobeide）

恩里科?切凱蒂（Enrico Cecchetti）…………太監(jiān)首領(lǐng)

阿列克西斯·布加科夫（Alexis Bougakov）…………山魯亞爾（Shahryar）

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1．劇情介紹：

人物表：

金奴（Golden Slave）…………祖貝德的奴隸

祖貝德（Zobeide）…………國(guó)王的妻子之一

山魯亞爾（Shahryar）,…………薩桑王國(guó)國(guó)王

芭蕾舞劇故事提供的背景是具有陽(yáng)剛之氣的金奴在用舞蹈勾引祖貝德，祖貝德是山魯亞爾是國(guó)王的眾多妻子中最喜歡的一個(gè)，而她卻背叛了他，從而使他將決定開(kāi)始對(duì)所有女人懷有仇恨。山魯亞爾的弟弟薩曼曾經(jīng)暗示祖貝德對(duì)國(guó)王不忠，為了試探祖貝德的真心，山魯亞爾的弟弟讓他假裝與自已一同去打獵，只有太監(jiān)留守在后宮守衛(wèi)。在山魯亞爾離宮后，宮中的嬪妃，用珠寶收買(mǎi)太監(jiān)首領(lǐng)，說(shuō)服他將通向后宮關(guān)著奴隸的大門(mén)打開(kāi)，后宮二扇大門(mén)分別打開(kāi)了，從里面跑出了6名奴隸，嬪妃們與其飲酒作樂(lè)，縱情狂歡，祖貝德所喜愛(ài)中的一名極好的黑人金奴（渾身被涂成金色）沒(méi)有出現(xiàn)，祖貝德用自已帶著的項(xiàng)鏈?zhǔn)召I(mǎi)太監(jiān)首領(lǐng)，說(shuō)服他將后宮另一扇大門(mén)打開(kāi)，黑人金奴出現(xiàn)了，他們翩翩起舞，之后，一起在后宮一個(gè)地方酒池肉林的盛宴，并與他激情相擁睡著了。山魯亞爾提早從他狩獵的的地方回來(lái)，并在金奴的懷抱中找到妻子時(shí)，驚訝地知道涉及到整個(gè)后宮放蕩的事情，他憤怒的下令殺死后宮里所有所放浪形骸的嬪妃及其各自的奴隸情人及太監(jiān)們，薩曼舉起彎刀殺了金奴；最后只剩下祖貝德，她乞求山魯亞爾寬恕，他有所心動(dòng)，但他的的弟弟薩曼指著被殺死躺地上的金奴，不由得心中怒起，不能原諒祖貝德，她奪過(guò)士兵的短刀自殺而亡，并死在山魯亞爾的腳下，山魯亞爾痛苦萬(wàn)分，獨(dú)自嘆息。

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2．作品賞析：

1888年8月，米歇爾?福金根據(jù)里姆斯基-科薩科夫（由他親自指揮的音樂(lè)于1888年12月在圣彼得堡首演）創(chuàng)作的同名交響詩(shī)音樂(lè)而編導(dǎo)的芭蕾舞劇，他選用了4個(gè)樂(lè)章中中的3個(gè)樂(lè)章，創(chuàng)作了4 個(gè)場(chǎng)景的芭蕾舞劇，第1樂(lè)章作為序曲，第2和第4樂(lè)章作為芭蕾的情節(jié)發(fā)展。

這是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在巴黎的第二個(gè)演出季上演的芭蕾舞劇，獲得壓倒性的成功，芭蕾觸動(dòng)的不僅是結(jié)構(gòu)形式，而是深刻地顛覆了芭蕾的概念，展現(xiàn)了東方所有的藝術(shù)，特別是在回報(bào)時(shí)尚界。

福金的創(chuàng)新震撼了許多觀眾，讓?科克托在1913年于1909年1月創(chuàng)辦的《文學(xué)雜志》上公正地描述了芭蕾《天方夜譚》對(duì)市民的影響。

芭蕾是根據(jù)《天方夜譚》的第一個(gè)故事的情節(jié)得到的靈感，并將背景設(shè)置在蘇丹國(guó)王山魯亞爾的宮中。

《天方夜譚》是阿拉伯民間故事集。相傳古代印度與中國(guó)之間有一薩桑國(guó)，國(guó)王山魯亞爾生性殘暴嫉妒，因王后行為不端將其殺死，為了報(bào)復(fù)他所心愛(ài)的女人尋他的背叛，此后每日娶一處女，翌日晨即殺掉，以示報(bào)復(fù)。她最后他的妻子——宰相的女兒山魯佐德為拯救無(wú)辜的女子，自愿嫁給國(guó)王，用講述故事方法吸引國(guó)王，她的故事技巧如此引人注目，故事每夜講到最精彩處，天剛好亮了，出于好奇，以了解更多故事情節(jié)，國(guó)王便不忍心殺她，允她下一夜繼續(xù)講。一直講了一千零一夜，國(guó)王終于被感動(dòng)，與她白首偕老。

《舍赫拉查德》是根據(jù)俄文“Шехерезада” 轉(zhuǎn)換成的英文“Schekherazada”的譯音（又譯：山魯佐德）?！兑磺Я阋灰埂吩谖鞣奖环Q為《阿拉伯之夜》（The Arabian Nights），在中國(guó)卻有一個(gè)獨(dú)特的稱呼：《天方夜譚》?！疤旆健笔侵袊?guó)古代對(duì)阿拉伯的稱呼，僅憑這名字，就足以把人帶到神秘的異域世界中。它是世界上最具生命力、最負(fù)盛名，擁有最多讀者和影響最大的作品之一。同時(shí)，它以民間文學(xué)的樸素身份卻能躋身于世界古典名著之列，也堪稱是世界文學(xué)史上的一大奇跡。

芭蕾情節(jié)結(jié)構(gòu)的選擇是非常新穎，不僅是因?yàn)樗鶐?lái)的舞蹈場(chǎng)景，在浪漫主義時(shí)期之后，是熱烈的愛(ài)情，而在讓-喬治?諾維爾（Jean-Georges Noverre）時(shí)期之后，已經(jīng)逐步讓位給象征升華的愛(ài)情和幽靈的《吉賽爾》（Giselle）。在《天方夜譚》中，福金打破了這一想法。性與暴力死亡被公開(kāi)地引入芭蕾舞之中。

福金也本作對(duì)古典芭蕾藝術(shù)的要求。在以前的芭蕾舞劇中其情節(jié)展開(kāi)經(jīng)常借口采用 “純粹”的舞蹈。福金的愿望是故事和舞蹈藝術(shù)之間能夠水乳交融。因此，舞步僅用在芭蕾舞劇的敘事當(dāng)中。福金《天方夜譚》的編導(dǎo)總是依賴于古典舞蹈的舞步。

在編導(dǎo)中另一項(xiàng)創(chuàng)新是盡可能少的使用啞劇手勢(shì)，雖然在古典芭蕾用的非常多。福金通過(guò)表現(xiàn)舞步的能力和舞臺(tái)場(chǎng)景來(lái)取代這些傳統(tǒng)啞劇手勢(shì)其明確的含義。福金嘗試以人物的感情為線索，以更直接的方式來(lái)傳達(dá)給觀眾。

尼金斯基全身涂成金色跳起具有挑逗性的異國(guó)情調(diào)舞蹈，是作為崇拜對(duì)象的男性生殖器形象，并在舞臺(tái)上公開(kāi)高度地呈現(xiàn)了放蕩的色情場(chǎng)景的主題，凝結(jié)成金奴特性的色情舞步，并在狂歡作樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)達(dá)到高潮，從而引起了爭(zhēng)議。這是首次在舞臺(tái)上完全模擬人的性活動(dòng)的實(shí)例之一。尼金斯基是個(gè)簡(jiǎn)單并兼兩性的舞者，但他的舞蹈有力并具有強(qiáng)烈的戲劇性。有傳聞?wù)f，在表現(xiàn)死亡場(chǎng)景時(shí)，尼金斯基用棉紗纏繞在他的頭上。

福金在他的回憶錄中闡述，在《天方夜譚》中，他力求確保表演的全面，這是他在那些年第一次闡述了芭蕾改革的美學(xué)原則。

他謙顧到非常小的細(xì)節(jié)的一致性，包括所有的元素（音樂(lè)，舞蹈，服裝和布景設(shè)計(jì)），將極大的戲曲沖擊力和非常有效的藝術(shù)表現(xiàn)力統(tǒng)一起來(lái)。這不是渴望對(duì)那個(gè)時(shí)期所代表國(guó)家可能的舞蹈進(jìn)行歷史的重建，于傳統(tǒng)音樂(lè)相比顯然的不協(xié)調(diào)，異國(guó)情調(diào)的靈感，是來(lái)自當(dāng)代俄羅斯藝術(shù)家創(chuàng)作，并嘗試采用不為人知的舞蹈藝術(shù)的力量和強(qiáng)烈的戲劇性來(lái)表現(xiàn)在十九世紀(jì)末，浪漫主義結(jié)束后歐美人的作品。

為此，首先，不同于以往的編導(dǎo)馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa），他沒(méi)有選擇特別為芭蕾舞劇創(chuàng)作的音樂(lè)，而是采用之前創(chuàng)作的交響組曲，僅選用適合芭蕾中必要的部分，片段以及改變了原有的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。這也是由作曲家里姆斯基-科薩科夫遺孀她看到在這個(gè)混亂地采用她丈夫音樂(lè)編導(dǎo)的芭蕾舞劇表示了強(qiáng)烈抗議抗的原因。佳吉列夫在得知的時(shí)候，并在報(bào)紙上刊登文章，其中他聲稱他的芭蕾舞團(tuán)能進(jìn)行藝術(shù)自由的來(lái)處理音樂(lè)的刪減。

芭蕾?zèng)]有采用古典芭蕾的編導(dǎo)技巧，而是圍繞在上身和手臂感性運(yùn)動(dòng)。異國(guó)情調(diào)的手勢(shì)使用，以及暴露肋骨和突出胸部，色情地向后彎曲。強(qiáng)烈的戲劇性和角色非常出色的啞劇表演講述了生動(dòng)的故事。

福金的編舞也服從于情節(jié)，他采用創(chuàng)造新的舞步，新的舞步（雖然基于學(xué)院的方法）形成是專門(mén)針對(duì)芭蕾故事，福金采用了一些具有俄羅斯芭蕾特征來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，如戲劇動(dòng)作的統(tǒng)一原則。相比之下，以前往往為了適合舞蹈的桔構(gòu)，即需要采用預(yù)定按順序排好的完美精湛的技術(shù)技巧來(lái)表現(xiàn)。于是，他降少了為能讓觀眾看懂劇情而作的傳統(tǒng)意義的手勢(shì)（例如“最低限度必要的模仿：食指指著人以表示我們正在談話，或放在心臟位置來(lái)表示感情，類似于最終成為一個(gè)無(wú)聲電影），成成這個(gè)時(shí)期芭蕾舞劇的重要組成部分。他通過(guò)舞步和舞臺(tái)場(chǎng)景在聚焦表達(dá)，著重表現(xiàn)立即傳達(dá)給觀眾，不僅是對(duì)發(fā)生的事情，而且能夠感受到人物和他們的關(guān)系。為此，他選擇了一名沒(méi)有訓(xùn)練的女舞者伊達(dá)?魯賓斯坦來(lái)飾演主角，部分是因?yàn)檫@個(gè)原因。此外，芭蕾舞團(tuán)的每個(gè)舞蹈演員都真實(shí)地飾演著他們的角色和具有個(gè)人特性舞蹈。福金的編導(dǎo)使得原來(lái)芭蕾舞團(tuán)中的無(wú)名群舞演員得到提升。

最后，福金他提出來(lái)禁止在演出中有任何為了回應(yīng)掌聲，而不停地中斷演出情況的發(fā)生（在那個(gè)的時(shí)期的芭蕾舞劇的演出中經(jīng)常發(fā)生舞者多次為給鼓掌的觀眾鞠躬，而中斷演出）。

巴克斯特為《天方夜譚》設(shè)計(jì)的布景和服裝，使用的顏色是非正統(tǒng)的古典芭蕾的基調(diào)傳統(tǒng)粉彩和粉紅色的配色方案，此前芭蕾舞劇的布景和服裝都是約定俗成地采用古典芭蕾的基調(diào)相彷方式來(lái)完成。巴克斯特是俄羅斯芭蕾繼亞歷山大?貝諾瓦（Alexander Benois）（他也設(shè)計(jì)了服裝草圖并最早進(jìn)行了劇本的構(gòu)思，但在上演的節(jié)目單中并未注上他的名字，這主要是佳吉列夫的主意，他說(shuō)，你已有《阿爾米德的涼亭》，這個(gè)作品就給萊昂?巴克斯特吧）之后第二個(gè)具有創(chuàng)新精神的設(shè)計(jì)師。他在東方世界得到的靈感下，創(chuàng)新地使用了不同色彩相協(xié)調(diào)產(chǎn)生的色彩，為芭蕾設(shè)計(jì)了異國(guó)服裝，在后宮中采用驕奢淫逸的綠色窗簾在此顯得尤為重要。從第一個(gè)場(chǎng)景血紅色的地毯上，為我們得到一個(gè)悲慘結(jié)果作了最好的注釋。在所有表現(xiàn)富裕、淫蕩和殘酷的裝飾，都是巴克斯特犯了扭曲東方民族特征的毛病。其中祖貝德赤腳穿著東方鮮艷的服裝，不是一個(gè)傳統(tǒng)古典芭蕾舞演員的裝扮。總之，巴克斯特是將恢復(fù)的路易十四和浪漫主義芭蕾的風(fēng)格與他設(shè)計(jì)的布景和服裝是結(jié)合起來(lái)，作為芭蕾舞劇的一個(gè)組成部分。同時(shí)，他設(shè)計(jì)的宮女的形象對(duì)當(dāng)時(shí)的室內(nèi)設(shè)計(jì)和時(shí)尚有著影響很大。巴黎的時(shí)尚精英要求模仿劇中宮女的頭巾、裝飾羽毛、面紗和珍珠項(xiàng)鏈和哈倫褲。

在俄羅斯芭蕾舞團(tuán)，米歇爾?福金（1914）和阿道夫?博姆（Adolph Bolm，1916）分別飾演過(guò)金奴一角；塔瑪娜?普拉托納夫娜?卡爾薩維娜（Tamara Platonovna Karsavina，1911）和維拉?彼得羅夫娜?福金娜（Vera Petrovna Fokina，1914）分別飾演過(guò)祖貝德一角。

1993年1月5日，福金的孫女伊莎貝爾?福金（Isabel Fokine）和安德里斯?利耶帕（Andris Liepa）編導(dǎo)；安娜?內(nèi)日娜雅（Anna Nezhnaya）和阿納托利?內(nèi)日尼（Anatoly Nezhny）萊昂?巴克斯特的原始草圖恢復(fù)設(shè)計(jì)了布景和服裝。由伊爾莎?瑪莉索文?利耶帕（Ilse Marisovna Liepa）飾演過(guò)祖貝德；V.雅雷門(mén)科（V. Yaremenko）飾演金奴；米哈伊爾·拉夫羅夫斯基（Mikhail Lavrovsky）飾演山魯亞爾。這個(gè)版本于1994年5月26日，正式成為瑪麗婭劇院的保留劇目。由瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的伊爾瑪·尼奧拉澤（Irma Nioradze）和莫斯科大劇院的尼古拉·齊斯卡里澤（Nikolai Tsiskaridze）一起在圣彼得堡米哈伊夫斯基劇院上演的這個(gè)版本。該節(jié)目于2008年10月在佳吉列夫誕辰一百周年于克里姆林宮劇院向觀眾展示。2011年11月9日，安德里斯·利耶帕為白俄羅斯國(guó)家歌劇和芭蕾舞團(tuán)上演。

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4．作曲家生平和作品簡(jiǎn)介：

尼古拉?安德列葉維奇?里姆斯基-柯薩科夫

俄羅斯作曲家和音樂(lè)教育家尼古拉?安德列葉維奇?里姆斯基-柯薩科夫于1844年3月18日生在諾夫戈羅德省齊赫文市一個(gè)貴族家庭里；這個(gè)古老小城市美麗的自然景色，它那保持古風(fēng)的民間儀式和優(yōu)美的民歌，留給童年時(shí)代的里姆斯基-柯薩科夫很深的印象。六歲起，他開(kāi)始學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，近十一歲就嘗試寫(xiě)作樂(lè)曲。1856年滿12歲時(shí)，他被選人彼得堡海軍士官學(xué)校，同時(shí)不斷地進(jìn)行他的音樂(lè)研究。1861年底他開(kāi)始結(jié)識(shí)了米利?阿列克謝耶維奇?巴拉基列夫（Mili Alexeyevich Balakirev），并參加了他的“小組”活動(dòng)；同當(dāng)時(shí)這些進(jìn)步的俄羅斯音樂(lè)家的交往，開(kāi)拓了他的藝術(shù)視野，堅(jiān)定了他從事音樂(lè)創(chuàng)作的信念，他的《第1交響曲》就是在巴拉基列夫的直接指導(dǎo)下寫(xiě)出的。后來(lái)，他在“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家當(dāng)中的地位，用另一位俄羅斯音樂(lè)評(píng)論家謝洛夫的話說(shuō)，甚至“真如鶴立雞群”。

1862年，里姆斯基-柯薩科夫從土官學(xué)校畢業(yè)，成為一名海軍準(zhǔn)尉，大約有3年時(shí)間參加一艘快船的巡航，到過(guò)英國(guó)、南北美洲、法國(guó)和意大利等地，這期間他雖然較少接觸音樂(lè)，但在航海生活中所獲得的鮮明印象，卻豐富了他后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作，他被公認(rèn)為的最好的“海的風(fēng)景畫(huà)家”之一。1865年，他回到彼得堡后，作為一個(gè)海軍尉官，他卻主要在音樂(lè)圈子里活動(dòng)，積極進(jìn)行他的“專業(yè)”創(chuàng)作，寫(xiě)出一些已經(jīng)足以顯示作者的風(fēng)格特征的作品，如：交響音畫(huà)《薩特闊》、第二交響曲《安塔爾》和歌劇《普斯科夫姑娘》等。

1871年，里姆斯基-柯薩科夫應(yīng)彼得堡音樂(lè)學(xué)院之聘在該校教授作曲法與管弦樂(lè)法等課程，后來(lái)還兼任海軍部所屬各軍樂(lè)隊(duì)的督察員（1873-1884年）、免費(fèi)音樂(lè)學(xué)校校長(zhǎng)（1874-1881年）等職。他的教學(xué)工作確實(shí)是邊教邊學(xué)，他孜孜不倦地鉆研音樂(lè)理論，以補(bǔ)自己專業(yè)音樂(lè)知識(shí)之不足；他親自記錄民歌，配上和聲結(jié)集出版，還同巴拉基列夫和阿納托利?里亞多夫（Anatoli Liadov）一起修訂米哈伊爾?伊凡諾維奇?格林卡（Mikhail Ivanovich Glinka）的歌劇總譜，所有這些，都使他得到一種“意想不到的訓(xùn)練”；同軍樂(lè)隊(duì)的密切接觸也使他有機(jī)會(huì)熟悉和研究各種樂(lè)器的構(gòu)造和性能，并終于寫(xiě)出一些關(guān)于管弦樂(lè)法等方面的專著。里姆斯基-柯薩科夫?yàn)榘l(fā)展俄羅斯音樂(lè)文化而進(jìn)行的多方面的活動(dòng)，都有其豐碩的成果：他在音樂(lè)學(xué)院37年的教學(xué)工作，培養(yǎng)出眾多的人才，其中包括里亞多夫、米哈伊爾?伊波里托夫-伊凡諾夫（Michail Ippolitov-lvanov）、亞歷山大?康斯坦丁諾維奇?格拉祖諾夫（Alexandev Constantinovitch Glazunoff）和米亞斯科夫斯基（）等著名作曲家；他發(fā)揚(yáng)了自我犧牲的偉大精神，進(jìn)行了大量精細(xì)的修訂、續(xù)寫(xiě)和配器工作，使一些與他同時(shí)代的俄羅斯作曲家的未完成作品，例如莫杰斯特?彼德羅維奇?穆索爾斯基（Modest Petrovich Mussorgsky）的歌劇《鮑里斯?戈杜諾夫》和《霍凡興那》、亞歷山大?波羅?。ˋlexander Borodin）的歌劇《伊戈?duì)柾酢泛蛠啔v山大?達(dá)爾戈梅斯基（Alexander Dargomyzhsky）的歌劇《石客》等得以最后完成；他參加貝萊耶夫的新的音樂(lè)家小組的活動(dòng)，并成為這個(gè)小組的一些創(chuàng)舉的“顧問(wèn)”——這個(gè)小組組織的“俄羅斯交響樂(lè)演奏會(huì)”和樂(lè)譜出版社，對(duì)俄羅斯音樂(lè)作品的推廣、宣傳和發(fā)展起了很大的作用。

1905年俄國(guó)第一次革命時(shí)期，里姆斯基-柯薩科夫積極投入社會(huì)與政治斗爭(zhēng)，他勇敢地奮起保衛(wèi)革命的青年學(xué)生，因此被解除音樂(lè)學(xué)院教授的職務(wù)，他的作品遭到禁演，他本人也受到秘密監(jiān)視。但是解聘他的這一事件激起了全國(guó)抗議迫害的浪潮。最后，由于彼得堡音樂(lè)學(xué)院新院長(zhǎng)格拉祖諾夫的邀請(qǐng)，他終于重新回到音樂(lè)學(xué)院。1908年6月21日，里姆斯基-柯薩科夫因心臟病發(fā)作而逝世。

里姆斯基-柯薩科夫是一位著名的俄羅斯音樂(lè)教育家和音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)家，但他首先卻是一位著名的俄羅斯作曲家，特別是俄羅斯歌劇藝術(shù)的巨匠。他的歌劇共有十五部，包括音樂(lè)劇、史詩(shī)歌劇、神話歌劇、抒情喜歌劇和神怪歌舞劇等體裁，其中最著名的要算是《普斯科夫姑娘》、《五月之夜》、《雪女郎》、《圣誕節(jié)前夜》、《薩特闊》、《沙皇的新娘》、《薩坦王的故事》等。他的最后一部歌劇《金雞》是一部尖刻的諷刺作品，它預(yù)言沙皇專制制度和獨(dú)裁政治終必滅亡。同歌劇相比較，他的交響音樂(lè)作品數(shù)量較少，但同樣占有相當(dāng)重要的地位。他的這類作品集中在兩段時(shí)期寫(xiě)出：60年代的作品主要有《第一交響曲》、交響組曲《安塔爾》和交響音畫(huà)《薩特闊》等，80年代的作品則有交響組曲《舍赫拉查德》、《西班牙隨想曲》和《第三交響曲》等。在他一生中最后的二十年間，他幾乎沒(méi)有采用過(guò)純粹的交響音樂(lè)的形式來(lái)寫(xiě)作。里姆斯基-柯薩科夫的交響音樂(lè)創(chuàng)作都有標(biāo)題性、敘事體和音畫(huà)式的傾向，他的交響音樂(lè)作品的情節(jié)，同俄羅斯的壯士歌和傳說(shuō)、東方的民間故事以及人民生活的場(chǎng)面有著很密切的聯(lián)系。他的交響音樂(lè)作品，一般說(shuō)來(lái)都有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)，有時(shí)帶有濃厚的東方色彩，他的這方面的杰作，一直是世界交響音樂(lè)舞臺(tái)常演曲目的一部分。

里姆斯基-柯薩科夫在1887年為另一位俄羅斯作曲家亞歷山大?波羅丁完成后者未竟的歌劇《伊戈?duì)柾踝印罚≒rince Igor）時(shí)就已構(gòu)思寫(xiě)這首音樂(lè)。他草擬了大綱后，就舉家搬遷到格林基-馬維里尼（Glinki-Mavriny）湖畔的一間別墅。 到了夏天，他毫無(wú)困難就完成了《天方夜譚》和《俄羅斯復(fù)活節(jié)日序曲》（Russian Easter Festival Overtur。從他的自傳中可知這首《天方夜譚》完成于1888年8月，并在1888年12月在圣彼得堡首演，由他親自指揮。 這位前海軍軍官及俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)的守護(hù)者時(shí)年45歲。 這樂(lè)曲展示出里姆斯基-柯薩科夫配樂(lè)手法的精湛純熟——光輝、多彩及感染力強(qiáng)。

他原先想將四個(gè)樂(lè)章貫以"前奏曲、敘事曲、慢版和終曲"的標(biāo)題。 后來(lái)聽(tīng)取了朋友作曲家阿納托利?利亞多夫（Anatoly Lyadov）的意見(jiàn)，就將4個(gè)樂(lè)章根據(jù)《阿拉伯之夜》的故事定下了現(xiàn)今我們看到的標(biāo)題。他刻意使標(biāo)題帶點(diǎn)含糊，不和任何特定故事拉上關(guān)系。但在最后一個(gè)樂(lè)章，他還是提到阿加布（Ajib）王子的奇遇。

里姆斯基-柯薩科夫在首演的節(jié)目表中，為這樂(lè)曲寫(xiě)下了一段文字：

"蘇丹·沙利亞（Sultan Schariar）認(rèn)為所有女人都是虛假和不忠的， 發(fā)誓要在婚夜后將每個(gè)妻子殺死。王后山魯佐德利用動(dòng)聽(tīng)的故事，每夜說(shuō)到詭異處就終止（因?yàn)樘幩罆r(shí)間已屆，無(wú)法完成故事）。沙利亞為了好奇故事的結(jié)局，一夜又一夜延遲處死王后。 他共聽(tīng)了一千零一晚的故事，終于受到王后的真誠(chéng)感動(dòng)，取消了殺妻的誓言。"

這首樂(lè)曲有四個(gè)樂(lè)章。 整首樂(lè)曲的主線是第一、第二和第四樂(lè)章短短的序奏、第三樂(lè)章的間奏、及第四樂(lè)章的終曲的小提奏獨(dú)奏，由豎琴伴奏，奏出柔和、富感情及彎曲的旋律，代表山魯佐德在娓娓講述一個(gè)又一個(gè)故事，而不時(shí)由銅樂(lè)組為主導(dǎo)奏出低沉、粗獷的另一主題，那代表專橫的蘇丹沙利亞。 這兩個(gè)主題在不同處以相熟但又不同的形式出現(xiàn)，或幽幽、或急速、或激情澎湃，表達(dá)說(shuō)故事者與聆聽(tīng)者的情緒變化。

“蘇丹”和“王后山魯佐德”這兩個(gè)主題構(gòu)成整首樂(lè)曲主軸，在以下四個(gè)樂(lè)章反覆以不同面貌和不同情緒出現(xiàn)。你會(huì)好熟識(shí)，但不會(huì)覺(jué)得累贅或重覆，這就是作者手法高明的表現(xiàn)。

第一樂(lè)章：海和辛巴達(dá)的船（The Sea and Sinbad's Ship）

第一樂(lè)章由幾個(gè)主旋律組成，是一般 "A-B-C-A1-B-C1"的形式。開(kāi)始是一個(gè)由銅管樂(lè)、木管樂(lè)和弦樂(lè)組奏出短速的“主題”（Motif），引出蘇丹沙利亞專橫冷酷的形象。管樂(lè)奏出幾個(gè)和弦后，有點(diǎn)像孟德?tīng)栠d《仲夏夜之夢(mèng)》的序曲。 隨后，代表王后山魯佐德的小提琴獨(dú)奏進(jìn)入，奏出有點(diǎn)像“華彩的樂(lè)段”（Cadenza），由豎奏伴奏，向蘇丹沙利亞講述一個(gè)又一個(gè)故事。

忽然，”蘇丹”主題變成一個(gè)美麗”?！钡闹黝}，我們好像聽(tīng)到海浪起伏、海浪打在石上而又下滑的聲音。 在”?！钡闹黝}的發(fā)展中，我們間歇聽(tīng)到”說(shuō)故事者”狡獪的語(yǔ)音穿插其間，有時(shí)自己也顯得騷亂。 柔和的終曲由雙簧管和長(zhǎng)笛交替奏出，并由一支單簧管及三支獨(dú)立的小提琴和奏。

第二樂(lè)章：卡蘭特王子（The Kalendar Prince）

“王后”主題又由小提琴奏出，然后巴松管輕快的旋律引入”卡蘭特王子”主題。這個(gè)主題和”蘇丹”主題有著微妙的關(guān)連，因?yàn)槲覀兛陕?tīng)到后者在低音弦樂(lè)部的“撥弦”（Pizzicato），然后樂(lè)隊(duì)突然插入一輪嘹亮的銅管聲，像要喚起戰(zhàn)斗，再轉(zhuǎn)變成為使人振奮的進(jìn)行曲?！笨ㄌm特王子”主題再現(xiàn)，由巴松管、雙簧管、單簧管與法國(guó)號(hào)奏出簡(jiǎn)單的抒情曲。最后，我們可以聽(tīng)到”蘇丹”主題和”?！钡闹黝}在低音部。

第三樂(lè)章：年輕的王子與公主（The Young Prince and The Young Princess）

上一個(gè)樂(lè)章”見(jiàn)”到海景和戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面， 現(xiàn)在一個(gè)愛(ài)情故事展現(xiàn)在我們面前。 “王子”主題由溫柔的弦樂(lè)奏出，由令人感官愉快、代表公主的單簧管相和應(yīng)。公主顯然是一個(gè)善舞者，因?yàn)閱位晒苄墒翘S的，由亞洲的小鼓聲和中提琴在一旁伴隨?！蓖鹾蟆钡穆曇敉蝗徊迦?、王子和公主的旋律在終曲部分交纏在一起……

第四樂(lè)章：巴格達(dá)的節(jié)日；海；船撞毀于石上，石上站立著一個(gè)銅的戰(zhàn)士（Festival At Baghdad. The Sea. The Ship Breaks against a Cliff Surmounted by a Bronze Horseman）

這樂(lè)章差不多以現(xiàn)今電影的蒙太奇手法，將以前幾個(gè)樂(lè)章的主題以多彩多姿、千變?nèi)f化的方式重現(xiàn)，再加入”節(jié)日”主題，激烈的節(jié)奏相互影響，使我們預(yù)見(jiàn)到伊戈?duì)?斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）的“多旋律”（Polyrhythms）手法。 我們聽(tīng)到海上的風(fēng)暴。由樂(lè)隊(duì)奏出一輪響亮的銅管樂(lè)聲，代表”撞船”。稍后”?！钡闹黝}接上，船毀人亡，我們像仍聽(tīng)到五千年前海濤的撞擊聲?！闭f(shuō)故事者（即王后）”的主題再現(xiàn)，樂(lè)團(tuán)首席的小提琴聲在其他撥弦襯托下（蘇丹主題）由”高音E”持續(xù)一陣而漸趨沉寂”蘇丹”主題和”王后”主題終于交纏在一起，蘇丹感于王后的真誠(chéng)，放棄了殺王后的誓言，與王后同諧白首……。

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