起初預(yù)告放出時(shí)，我本以為沃倫姆德和熊孩子一樣，也是一個(gè)微型故事集，因?yàn)樵谝恢苣觐A(yù)告中沒有這個(gè)活動(dòng)。沒想到，這次的規(guī)模與生于黑夜一樣大，但是，沃倫姆德劇情的反響一般。并不是因?yàn)檫@次的劇情有多么差，而是明日方舟積累出來的新問題體現(xiàn)。接下來我們?nèi)ヌ骄?，這些問題都是什么，又該如何解決。

首先說明，我不是專業(yè)學(xué)者，也沒有怎樣高深的見解。我只是站在一個(gè)普通人，一個(gè)愛好者的角度去思考。我不能保證理解得客觀正確，只能確保自己的話通俗易懂。

一、劇情套路問題

自從生于黑夜開始，明日方舟的劇情套路已有雛形了。我這里說的問題不是因?yàn)椤疤茁贰保瑹o論是游戲、電影還是動(dòng)畫，一個(gè)持續(xù)的劇情都是有套路的，這是它們的骨架。對(duì)于人體來說，骨架必不可少，但也要長(zhǎng)好。結(jié)合三次活動(dòng)來看，這種劇情規(guī)律是容易看出來的：不同國(guó)家或地區(qū)中，一個(gè)群體積累了尖銳的種族矛盾與階級(jí)矛盾，威脅到了群體中大部分成員的生存利益，再加上一個(gè)極端的直接原因（比如刺殺首領(lǐng)、火災(zāi)、政變等）作為導(dǎo)火索，引起事件的爆發(fā)。過程中暴露出泰拉世界的悲慘與人善惡之間的碰撞，最后以慘淡的結(jié)局收尾，體現(xiàn)出每個(gè)人的無力與對(duì)希望的追求。乍一聽沒什么問題，還有些耳熟。因?yàn)槲覀儦v史上學(xué)習(xí)的重大事件，大都也是這么形成的。作品需要貼近現(xiàn)實(shí)，但我們也要知道，藝術(shù)源于生活而高于生活，不能把歷史直接復(fù)刻出來。歷史中的事件是不同國(guó)家不同人群去體會(huì)的，他們當(dāng)然不會(huì)覺得乏味（能活下來就不錯(cuò)了，哪還去想精彩不精彩。），但游戲劇情永遠(yuǎn)是這一撥人體會(huì)。如果把藝術(shù)做得和歷史高度相似，我們可以對(duì)照學(xué)業(yè)，為什么歷史是一門科目而不是一門娛樂文化，感覺到疲憊是必然的（不要告訴我你對(duì)歷史極感興趣，想把歷史學(xué)科當(dāng)老婆那種）。我很喜歡型月的劇情，就是因?yàn)槟雾毮⒐皆谫N近現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，真正做到了把型月塑造成藝術(shù)，塑造成一個(gè)崇高的意象。

同時(shí)，明日方舟的劇情本就偏黑暗。黑暗風(fēng)格是沒有問題的，但需要轉(zhuǎn)折，需要起伏。（明日方舟是末世廢土世界觀，這種背景下溫和陽光的風(fēng)格倒是異類。而且，明日方舟中的角色至今沒有像在庵野秀明筆下，或者是虛淵玄紙上那樣，在我看來，那才是真正的刀子。明日方舟發(fā)刀只是玩梗，給玩家發(fā)核彈都是合理的。）現(xiàn)實(shí)生活中，我們會(huì)對(duì)身處困境而迷茫、絕望，之所以不放棄，是因?yàn)槿藙e無他選；游戲不同，玩家可以選擇游戲，我們不能選擇生活，但能選擇游戲。雨果的《悲慘世界》就是殘酷的風(fēng)格，盡管社會(huì)多么絕望，但主角冉安讓堅(jiān)定的善是貫穿一生的，非常具有感染力。黑暗中要有光明，這束光明可以小，但要清楚。明日方舟的缺點(diǎn)，就是黑暗中的光明不僅小，而且很模糊，甚至算不上光明。這是藝術(shù)，不是現(xiàn)實(shí)。偶爾出一章一黑到底的劇情會(huì)發(fā)人深省，

要是多了就會(huì)令人麻木，和生活一個(gè)道理。相反，如果有明確的善，就會(huì)與大片的惡形成對(duì)比，對(duì)惡的塑造會(huì)更突出，更優(yōu)秀。

接著，便是結(jié)構(gòu)編排。我們都說yj的劇情一直在變好，但起初的質(zhì)量真的比不過現(xiàn)在嗎？我覺得不然，早期的明日方舟劇情也是有許多可取之處的。如今，劇情的主體內(nèi)容正越來越多，那么附屬內(nèi)容就會(huì)被擠壓，比如挖坑。騎兵與獵人與火藍(lán)之心的劇情不好，有的部分甚至稱得上流水賬，可它們?yōu)樯詈＋C人，一個(gè)起初就開挖的后期劇情打下了基礎(chǔ)。喧鬧法則是我個(gè)人認(rèn)為方舟劇情中總體成效最成功的，既有人物塑造，又有良好的劇情，給龍門擴(kuò)展面貌的同時(shí)，又為敘拉古的敘事打下基礎(chǔ)。挖坑不是一件壞事，它能飽滿劇情，增加活動(dòng)的精彩程度與神秘性，使以后的劇情更好開展，又能吸引二次創(chuàng)作，只要后期填的上來。熊孩子與沃倫姆德都相對(duì)獨(dú)立，與主線聯(lián)系不大（除非凜冬真的建立紅色政權(quán)），基本上沒有坑，這導(dǎo)致他們的效益很短暫，能跟上它們的只有單元?jiǎng)∧Ｊ?。可短期來看，明日方舟的單元?jiǎng)”戎厥遣豢赡艽蟮?，它需要一環(huán)扣一環(huán)，用鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)來看展，以方便更好地迎接復(fù)雜與高潮劇情的到來。

二、對(duì)話風(fēng)格問題

明日方舟最早的對(duì)話問題十分明顯，那就是博士只會(huì)說“……”，有他沒他一個(gè)樣，跟空氣沒區(qū)別。直到煌用胳肢窩夾起博士，博士把嘴當(dāng)泡面碗等梗緩解了問題，現(xiàn)在直接不讓博士出場(chǎng)，使問題徹底解決了。接著是“不說人話”，泰拉大陸人均“哲學(xué)家”，對(duì)話質(zhì)量確實(shí)提高了，但按放上去十分怪異，沒有一句大白話。直到現(xiàn)在，“不說人話”問題雖然有所改善，但人們說話的風(fēng)格又有些僵化了。無論是平民官員還是大地主大貴族，說話一個(gè)味，我甚至記得一兩個(gè)大多數(shù)人物普遍說過的口頭禪，除非是像鈴蘭這樣的孩子。在喧鬧法則中，這些處理都是很好的，市民、當(dāng)權(quán)者、干員，他們的風(fēng)格差別很明顯。階級(jí)不同，處境不同，早就人性格不同，他們說話是絕對(duì)不一樣的。塞弗林、市民與那個(gè)冬靈老人，除了必要的差別，比如塞弗林的煙癮與冬靈老人的年邁產(chǎn)生的咳嗽，其他基本上就是從一個(gè)人口中說出來的。

三、解決方法

? ? 對(duì)于解決人們的乏味來說，明日方舟是有很多機(jī)會(huì)的。泰拉大陸的問題不止是社會(huì)矛盾，還有生態(tài)物種、原石發(fā)展、神學(xué)研究、前人的歷史等等，都是可以挖掘的地方。而且，明日方舟一直在開新劇情，開服的背景板伏筆許多都沒有解釋——“狼外婆”、炎魔事件、雪山事變、卡西米爾的紛爭(zhēng)、深海獵人、敘拉古內(nèi)部暴亂等等。在沃倫姆德開啟之前，我就以為這是一章填舊坑的活動(dòng)，可能是卡西米爾或薩科塔，因?yàn)檫@兩者還能給予一個(gè)全新的角度，不用再沿用熊孩子與生于黑夜的套路。前些活動(dòng)集中描寫的矛盾已經(jīng)很突出了，其他的要素也要表現(xiàn)出來。將以上的問題重新組合，絕對(duì)又是一個(gè)優(yōu)秀的劇本。

? ? 我相信，這些問題yj都是考慮到的，因?yàn)樗麄冏⒅貏∏橘|(zhì)量，不會(huì)放過新出現(xiàn)的漏洞。Yj一直在做新的嘗試，最明顯的就是提高劇情在游戲中的分量。要知道，對(duì)于許多游戲來說，劇情這種東西是不重要的，就算爛了也不會(huì)對(duì)游戲利益造成太大的影響，除非是galgame那種純劇情游戲。絕大多數(shù)玩家是來享受快感娶老婆的，不是和游戲一起探討哲學(xué)廢腦子。

而且，游戲劇情本身十分費(fèi)勁，效益還低，許多玩家都會(huì)直接跳過，根本不管好或不好。明日方舟卻追求起高質(zhì)量的劇情，將它提升到了重心地位，這是比較罕見的?；蛟S，也是因?yàn)槠鋭∏榈镊攘?，超過了許多常規(guī)開發(fā)的利益點(diǎn)。短暫一年里積累的舟學(xué)家與二創(chuàng)作品之多，我們有目共睹。

? ? 那么接下來的夏季活動(dòng)，是關(guān)于阿達(dá)克利斯，也就是神醫(yī)嘉威爾故鄉(xiāng)的活動(dòng)。按照火藍(lán)之心來看，再加上嘉威爾本人的形象，這會(huì)是一個(gè)偏輕松愉快劇情。但這并不妨礙質(zhì)量下滑，反而能寫的更好。這是明日方舟更高處的機(jī)會(huì)。