導語：

動畫角色的塑造，不僅是編劇和導演為之絞盡腦汁的難題，也是觀眾評論整部作品的重要入手點。有時候，針對角色行為的合理性的討論，甚至會成為整部作品最主流的話題。

但多數(shù)觀眾的評價是帶有主觀傾向、甚至是情緒化的，“三觀不正”成為了他們形容角色塑造失敗的常用詞語。然而閱歷、喜好、信仰各不相同的人，很難就“世界觀、人生觀、價值觀”達成共識。“三觀不正”就成了一句沒有固定的衡量標準的空話，在此基礎上進行的討論，往往會演變成觀眾之間知識量與口才的較量，甚至偏離對作品本身的評價。

另一方面，角色和故事是相輔相成的，像DIO一樣徹頭徹尾的壞人同樣可以被塑造得有血有肉，讓人為之傾心。角色行為的合理性，不應該受所謂的普世價值觀制約，動畫中絕大多數(shù)不合理的人物行為，也并非是“三觀不正”造成的，真正的問題是“動機不足”。

什么是角色的動機？

從創(chuàng)作的角度上講，角色的“動機”分為內(nèi)在和外在兩種。這與真實的人類有些類似，但創(chuàng)作者只會提及對敘事有幫助的動機，所以虛構角色不會像真人一樣復雜而難以捉摸，是有明確的規(guī)律可循的。

“內(nèi)在動機”指的是性格、記憶、情感、夢想等等，來源于角色的內(nèi)心，為了節(jié)省篇幅經(jīng)常被直接放進“前期設定”中，誕生于故事主線存在之前，會隨著劇情的推進一點點揭露出來。內(nèi)在動機傾向于維持角色的行為，比如《排球少年》的主角日向翔陽，身高只有162cm，在看過一場球賽之后，擁有了想要成為在賽場上飛翔的小巨人的夢想?！皦粝搿边@一內(nèi)在動機驅(qū)使著他刻苦訓練，小小的挫折也不會改變他追求夢想的決心。

“外在動機”指的是危機、誘惑、環(huán)境等等，來源于故事情節(jié)發(fā)展的過程之中，外在動機傾向于改變角色的行為。比如《星合之空》中的軟式網(wǎng)球社，這支球隊是出了名的弱隊，隊員們也渾渾噩噩地虛度光陰，直到有一天學生會下達了命令，如果不在區(qū)域大賽中獲得一次勝利，便會將球隊取消。在隊員們一籌莫展的時候，天賦異稟的新人桂木真己加入了球隊?！皬U部指令”制造了危機，“新人加入”也帶來了轉(zhuǎn)機，在兩個外在動機同時作用下，隊員們便開始了加倍努力的訓練。

如何判斷角色的動機是否充足？

內(nèi)在動機作為作品的前期設定，是作者直接賦予角色的屬性，這類動機可以默認為“充足”的。比如《進擊的巨人》中的三笠是個很有趣的角色，她的行為都是基于想要保護艾倫、想幫艾倫實現(xiàn)夢想的內(nèi)在動機上的。而這種內(nèi)在動機，誕生于小時候艾倫為她戴上圍巾、讓她感到溫暖的往事。這件事在觀眾眼里可能不值一提，但對三笠這卻是個充足到可以為之付出一切。

當我們談論的動機是否充足的時候，其實是在談論“外在動機”。

由于內(nèi)在動機不會隨意改變，在沒有外在動機影響的情況下，角色的行為都是穩(wěn)定的、持續(xù)的、重復的，這種故事不具備戲劇性。只有當外界動機出現(xiàn)的時候，才會打破這種穩(wěn)定的平衡，讓故事向前發(fā)展。繼續(xù)用《星合之空》的例子，如果沒有廢部指令和強力新人的加入，網(wǎng)球社團將保持不求上進的作風，故事也就成了無價值的流水賬。

外在動機會改變角色的行動規(guī)律，因為它迫使角色“作出抉擇”。這些抉擇導致的結果差距越明顯，承擔風險之后的獲得的回報越大，角色的動機也就越充足。

我們來看個動機充足的例子。《JOJO的奇妙冒險》第3集DIO被眾人圍攻，被逼上絕路之際，他戴上了“石假面”成為了吸血鬼。這段故事中突如其來的危機，給了DIO有兩個選項。其一是不戴石假面，向眾人束手就擒，意味著他將背負上殺人的罪名下半生在牢獄中度過，也將失去自己年輕時代積累的一切；其二是戴上石假面化為吸血鬼，此后不能再曬太陽，但可以利用這超越人類的力量擺脫危機，實現(xiàn)自己的愿望。這兩種抉擇導致導致的結果可謂天壤之別，所以“被逼上絕路”是“DIO戴上假面”的充足動機。

再看個動機不足的例子。剛完結不久的《巴比倫》收到了極多的差評，泛泛而談的劇情令人生厭，人物的行動也讓人摸不到頭腦。反派曲世愛擁有使用語言操縱人心的能力，同時也擅長易容可以隨意裝扮成各種形象。第2集男主正崎善口頭要求她協(xié)助調(diào)查，并把她帶到了警署審問了十幾個小時。其實曲世愛完全可以當場讓男主自殺，沒必要以身犯險深入警署內(nèi)部，協(xié)助調(diào)查也對她沒有一丁點好處。她做出的是一個高風險、低回報的決定，“正崎善提出的調(diào)查要求”就可以看做是一個不充足的動機。角色的行為建立在不充足的動機之上，很容易讓觀眾質(zhì)疑故事的合理性。

動機之間的沖突：

在實際應用中，每個人物可能同時存在多個內(nèi)在動機，也可能遇到多個外在動機。內(nèi)在動機與內(nèi)在動機，外在動機與外在動機，內(nèi)在動機與外在動機都有可能是沖突的。這種沖突造就的“兩難抉擇”，有時會將角色自身都沒有意識到的“潛在的想法”展現(xiàn)出來。

這里需要看兩個案例：

案例1：《新世紀福音戰(zhàn)士》主角碇真嗣第1集來第三新東京市見父親，內(nèi)在動機是親情、是渴望父愛，外在動機是父親的邀請。兩種動機導向的結果一致，真嗣應邀前來是順理成章的行為。

久別重逢的父親沒有關心他的生活，而是命令他乘上初號機與使徒作戰(zhàn)，這時就出現(xiàn)了內(nèi)在動機與外在動機的沖突。真嗣想要的是父子之間的正常關系，以及幸福的生活。“與使徒戰(zhàn)斗的命令”伴隨著巨大的風險，對與碇真嗣而言也沒有任何回報，所以這個外在動機不足以讓真嗣改變自己的行動規(guī)律。

看到真嗣不想駕駛，父親便放棄繼續(xù)說服他，啟動了備用計劃。此時此刻，連碇真嗣本潛在的內(nèi)在動機被發(fā)掘了出來，他渴望得到的是父親的認可，并想要證明自己的價值。這就出現(xiàn)了內(nèi)在動機與內(nèi)在動機的沖突，“證明價值”的代價是付出生命，與“追求幸?！笔峭耆喾吹?。對于碇真嗣來說，兩個相互沖突的內(nèi)在動機平衡在一個中間狀態(tài)，讓他陷入了“兩難抉擇”，這時只有加入外在動機才會打破這種穩(wěn)定的局面。

隨后，身負重傷的綾波麗登場，真嗣不愿意看到綾波麗帶傷替自己駕駛EVA，一方面是出于同情心，更重要的是他不想被綾波麗取代自身的存在價值。這一外部動機與“證明價值”的內(nèi)在動機導向一致，打破了兩種內(nèi)在動機的平衡，最終讓真嗣克服內(nèi)心的糾結，并登上了初號機。

案例2：《進擊的巨人》第三季調(diào)查兵團團長和阿爾敏同時身負重傷，而艾倫手里的巨人藥劑可以救活其中一個?！熬葓F長”與“救阿爾敏”，是兩個相互沖突的外在動機。團長是整個調(diào)查兵團的象征和精神領袖，阿爾敏憑借過人的智謀屢次讓調(diào)查兵團化險為夷，這種情況下艾倫選擇救誰都是有充足的動機的，相互沖突的外在動機達成平衡，又形成了一個“兩難抉擇”。這時候需要內(nèi)在動機去打破平衡，最終“友情”這一內(nèi)在動機，讓艾倫心中的天平向著阿爾敏傾斜了。

角色的行為是建立在內(nèi)在動機與外在動機的共同作用上的，互相沖突的動機往往讓主角陷入“兩難抉擇”。而通過角色的選擇，我們也可以窺探到角色潛在的想法，這是深挖和解析角色內(nèi)心世界的有效途徑。

總結：

角色的“三觀”沒有明確的評價標準，但是“動機”卻不一樣。角色的動機是有規(guī)律可循、有可比性、有探究的價值的。

我們討論角色三觀的時候，參照物是現(xiàn)實中的自己、或是自己認可的主流觀念，參照物是因人而異的，得出來的結論自然也會有爭議。但角色動機都是來源于故事本身，是明確的、真實的、且不會被故事外的因素改變的，在此基礎上展開的討論與分析才能稱得上是嚴謹和客觀。所以，我們在思考角色行為合理性的時候，并對他們做出評價的時候，要從動機入手而不是用一句“三觀不正”去概括。