衣服的部分請移步?羅小黑服裝考

妝面

無限的頭發(fā)：垂發(fā)且有鬢，不是男人頭——古代中國和日本男子沒有垂發(fā)的，有些像平安時代日本民女的垂發(fā)。

風(fēng)息的頭發(fā)：跟犬夜叉極像，耳朵+大垂發(fā)且不束。

洛竹的頭發(fā)：洛竹的頭發(fā)像低配版的迪達(dá)拉，只是髻扎得比較靠下。

閔先生的頭發(fā)：閔先生是個拉二胡的中國人，頭發(fā)卻是月代頭+銀杏髻?：）

虛淮的角：像能面里的般若，不過形狀上更接近《死神》里的烏爾奇奧拉。有趣的是般若由女性的妒忌與怨念所形成，能面上卻看不出，化用的人也不在意這一點。

龍游館長潘靖的面具：像日本的狐面。狐貍是稻荷神（掌農(nóng)業(yè)、財富）和人間的使者，因此狐面在日本的能樂和神樂中使用的，占吉卜兇、消災(zāi)解難。許多日漫里多有化用，比如《火影忍者》里的暗部。

眉毛：羅小黑里大多眉毛都是這種西瓜子形狀的。這種眉毛唐朝中期的時候流行起來，后來傳到日本，不過都是女性專屬。

建筑

風(fēng)息和無限決斗的場所：應(yīng)該是杭州萬象城購物中心。

龍游會所：大門源自承德避暑山莊的懸空牌坊

主題

既要金山銀山，也要綠水青山。

沒什么高深的意思在，人與自然和諧相處，與皆大歡喜的好萊塢一個路數(shù)。一則除了風(fēng)息沒有人死，一則被損害的也是非常程式化的——樹木森林被砍伐、高樓工廠拔地而起，而且沒有什么精細(xì)刻畫，幾幀就過去了。因此沒什么悲劇色彩。

與之相比，相似主題的高畑勛的《平成貍合戰(zhàn)》、石田翠的《東京食尸鬼》、宮崎駿的《幽靈公主》都深邃、煽情得多，一方面它們都著力渲染了對立一方所造成的的切膚之痛，另一方面“你中有我、我中有你”的矛盾關(guān)系被精巧地營造起來，使得對立雙方的立場都能被感知、同情和理解，而《羅小黑》在這方面就薄得多。人手不夠、沒錢是大原因，這或許又一次證明好作品離不開大價錢。

各種搞笑橋段的營造雖然很有趣，可是讓原本薄弱的主題更加薄弱。雖然數(shù)度被羅小黑萌到，可他和風(fēng)息的過于親昵的關(guān)系還是讓我覺得有些毛骨悚然，像是某種養(yǎng)成的劇情，人格依附到令人發(fā)指的地步。如果在美國一定會因為有pedifile的嫌疑而被歸到R級。

其他

開頭旋律：與《千與千尋》《あの夏へ》很像

開頭的小精靈：一大堆長得一樣的生物是吉卜力愛畫的，《千與千尋》和《幽靈公主》里都有。

天虎被動物包圍：一大堆小動物環(huán)繞的情景發(fā)軔于白雪公主，后來成為經(jīng)典橋段，常用于表現(xiàn)得道多助（《指環(huán)王》、《獅子王》）。

羅小黑的形象：像《魔女宅急便》里的kiki，身子變短，瞳孔放大、耳朵磨圓。

獸化的羅小黑：像《火影忍者》里的九尾，三角眼，尖嘴獠牙。

鯨魚：羅小黑和無限海上漂流時遇到的鯨魚總讓我想起《少年pi的奇幻漂流》里pi遇上的鯨魚。

無限騎摩托載著小黑：像《銀魂》里銀載著新八、神樂還有定春的情景。

黑色的“領(lǐng)域”：風(fēng)息奪取小黑能力后放出的大招，像極了大友克洋《阿基拉》。

無限和小黑從離島到大陸：地圖像極了福建和臺灣的地圖，而且他們登陸的地方名為“福南”（好像是？）

人名：洛竹、閔先生、虛淮 有陜西、上海、安徽、江蘇在里面，應(yīng)該跟主創(chuàng)團(tuán)隊的成員戶籍有關(guān)；“無限”總使讓我想起“解釋春風(fēng)無限恨”，不知道有沒有什么相關(guān)。

風(fēng)息殞命的場景：讓我想起《鐵壁阿童木》中有一集地下城市被快速生長的植物侵襲的場景，還有《達(dá)爾文游戲》里花屋的命運(yùn)。