本文承接上期。

提到ligne Claire，那就不得不提插畫家鈴木英人，他的風(fēng)格是影響焦茶最深的。

過去我創(chuàng)作時(shí)比較講究誘導(dǎo)觀眾視線的構(gòu)圖，並且從日本版畫中得到靈感，而且輕常使用淡色系的色彩進(jìn)行疊涂，但最近我開始注重主題性，努力思索自己想傳達(dá)什麼給觀眾，再去選擇題材。?現(xiàn)在我的風(fēng)格特色，是學(xué)習(xí)鈴木英人（來自福崗縣的插畫家）在日本畫中的構(gòu)圖與手法，在打底稿的階段，就透過各種表現(xiàn)方式，將印象畫派的元素融合在作品中。今後我希望能從事服飾或影像製作的工作，並活躍於各大領(lǐng)域。——2019焦茶自我介紹

1980年，鈴木英人作為插畫家出道，為許多經(jīng)典的City Pop專輯繪制了封面。

在夏日的假期里三兩好友駕車外出兜風(fēng)，去沙灘、去海邊，試圖尋覓夏日酣暢淋漓的自然光影。晚歸時(shí)，坐在車內(nèi)半睡半醒地看著窗外，都市的夜晚并不漆黑，粉色的霓虹燈影在空氣的折射中，涂滿半邊天的紅暈，眼前的車流則呼嘯而過，恍惚間就像時(shí)空穿梭的幻影，回到似曾相識(shí)的往昔年代。

City Pop起源于日本昭和時(shí)代的黃金時(shí)期，彼時(shí)日本經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，繁華光景刺激著每一個(gè)人的感官，而開放的環(huán)境則涌入大量現(xiàn)代文化藝術(shù)，日本催生出City Pop文化。{部分文字轉(zhuǎn)載自豆瓣浣熊唱片、VICE中國}

《VICE》曾經(jīng)如此評(píng)價(jià)鈴木英人的作品：在鈴木英人的筆下，港口的私人游艇、50年代的美式招牌、海邊的沖浪者和老爺車。鈴木英人擅長ligne Claire的畫風(fēng)，同時(shí)他也喜歡表現(xiàn)陽光反射后的光暈，就像被風(fēng)吹散在空中「漂浮的蠕蟲」，這些細(xì)致入微的描繪使得畫作還原度極高，亦幻亦真。

再加上高對(duì)比度的絢爛色彩，使得那些停泊在港口的游艇、美式復(fù)古招牌、海邊的沖浪者、經(jīng)典跑車散發(fā)出瑰麗的光彩，構(gòu)建出一幅虛虛實(shí)實(shí)的即刻光影的印象派畫卷。鈴木英人的美國情結(jié)，在他的作品里表露無遺。高中時(shí)便在橫須賀就讀的他，身邊充斥著美國雜志、爵士樂、進(jìn)口車。1974年，已經(jīng)在經(jīng)營自己的設(shè)計(jì)公司的鈴木英人去美國出差，讓他堅(jiān)定了自己插畫的風(fēng)格和永恒主題。他的作品被《插畫師》雜志發(fā)現(xiàn)后，便邀約不斷，一周完成15張作品的時(shí)候非常多。另外，上世紀(jì)80年代正是日本《FM Station》雜志的頂峰，幾乎每月都可以看到鈴木的作品。

而他最著名的作品，還是為山下達(dá)郎《For You》專輯設(shè)計(jì)的封面，之后兩個(gè)人更是合作了一本叫做《Southward Bound》的畫冊(cè)。很有意思的一點(diǎn)是，剛開始聽眾很容易以為這是一冊(cè)歌詞繪本，但是仔細(xì)看了下，兩人的分工還是很微妙的。

#鈴木英人精湛的畫技和極具格調(diào)的封面設(shè)計(jì)，把city pop推向了高潮。藝術(shù)往往都是相輔相成，山下達(dá)郎的音樂和鈴木英人的插畫可以說是相互成就。

大家可以去http://eizin.net/這個(gè)網(wǎng)站欣賞鈴木英人的作品。

其中日本動(dòng)畫也受到ligne Claire畫風(fēng)的影響，尤其是鈴木英人的畫風(fēng)，可以說他的風(fēng)格奠定了這一風(fēng)格在新時(shí)代巨大的轉(zhuǎn)變。

其中最為代表的是西久保利彥（西久保瑞穗）在1986年制作的原創(chuàng)OVA《加州危機(jī)》，頗具實(shí)驗(yàn)性。還有西久保2003年改編自渡瀨政造漫畫的OVA動(dòng)畫《Heart Cocktail Again》（連載于1983年）

*簡單介紹一下，渡瀨政造也是city pop浪潮時(shí)期知名的插畫家漫畫家。他的作品中帶有異域環(huán)境的特殊氛圍以及人物光鮮亮麗卻不失生活的煙火氣，可以看到一種十分寫意的生活態(tài)度和浪漫，同時(shí)又帶有一種復(fù)古時(shí)代的感染力和親和力。

還有去年的《大欺詐師》（美術(shù)監(jiān)督:?竹田悠介）

《言語如蘇打般涌現(xiàn)》。監(jiān)督石黑恭平在自己的油管頻道中直接提及了鈴木英人、川瀬巴水、吉田博等人對(duì)本作美術(shù)面的影響。美術(shù)監(jiān)督中村千恵子也做出了一些調(diào)整。比如云層的陰影和顏色區(qū)分并沒有全部用上實(shí)線，同時(shí)也使用了一些漸變。? ? ?

今年的《美少年偵探團(tuán)》（美術(shù)監(jiān)督:?細(xì)井友保）

《隱瞞之事》的ed（美術(shù)監(jiān)督:?本田光平）順帶一提久米田康治漫畫和它第一卷的pv也ligne claire風(fēng)

有意思的是隱瞞之事的ed是大瀧泳一1981年的專輯A LONG VACATION中的《君は天然色》。而封面是在當(dāng)時(shí)和鈴木英人齊名的插畫師永井博，所以這個(gè)ed也有許多city pop元素。

*簡單介紹一下，永井博的畫作受到馬格利特和達(dá)利等超現(xiàn)實(shí)主義畫家的影響。青年時(shí)，他看到一些描繪美國風(fēng)景的寫實(shí)畫作后大為震撼。大片的藍(lán)色基調(diào)，色濃的陰影，棱角分明的風(fēng)物和明亮配色是永井插畫中最大的特點(diǎn)，簡練而色彩鮮明，充滿了西海岸的夏日風(fēng)情。一直為大瀧詠一做專輯封面插畫的他，漸漸在插畫界有了自己的獨(dú)立地位，直至現(xiàn)在，已成為與鈴木英人一起，提起Citypop的同時(shí)不得不提的存在。 平面構(gòu)成＋超現(xiàn)實(shí)主義+閑逸的美式享樂生活，這是永井博畫作的核心，同樣也是City Pop音樂的核心。

構(gòu)圖構(gòu)圖構(gòu)圖,修形修形修形最后謄寫!整理外形，重塑形狀，謄寫一遍！這樣的感覺，構(gòu)圖要相當(dāng)注意，構(gòu)圖很重要。因?yàn)椴缓玫臉?gòu)圖和突然看不下去的無聊的畫在粗糙的階段是不行的，所以設(shè)法在一幅畫里加入3個(gè)想法。關(guān)于今后的展望，書籍和定期雜志的表格自不必說，還想做游戲企劃、VTuber和動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)。原創(chuàng)動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)的原案的話更好?！?020年焦茶自我介紹

焦茶還說自己最喜歡的動(dòng)畫師就是吉成曜，中村豐和本田雄，他在欣賞這些優(yōu)秀動(dòng)畫人的作品時(shí)也關(guān)注到了原畫的創(chuàng)作。動(dòng)畫原畫的清晰度幾乎取決于線條和顏色，而這兩種又恰巧就是他最擅長也最看重的兩點(diǎn)，所以他希望能夠?qū)?dòng)畫原畫繪制的精髓融入自己的繪畫中?！D(zhuǎn)自wuhu動(dòng)畫人空間的翻譯

以下是筆者自己的一些想法，在于朋友討論后總結(jié)出來的一些感想，供大家參考與討論

ligne Claire是對(duì)構(gòu)圖的偏執(zhí)，更是對(duì)線條的溺愛，這種風(fēng)格色塊依然是最主要的構(gòu)成，但是線條才是整個(gè)畫面的正菜。

焦茶除了與大膽使用印象派的色彩，更是將版畫的畫法融入到了自己的風(fēng)格中。在亮部的線條使用甚少甚至是空的，在暗部瘋狂過渡加線條。把整個(gè)畫面安排的井然有序。

焦茶不像鈴木，他從來不做漸變，就單純的畫出色塊用線的疏密分到極致，他的線條也大多使用粗細(xì)一致的二值線（可能一些地方使用了稍微粗的筆觸和rgb擾動(dòng)）很原教旨的ligne Claire畫風(fēng)。（另外一些高光位置或許有使用outglow，用的好的話效果很不錯(cuò)）

他在自己的作畫視頻里是使用(填充)工具和（在較低層上剪切），通過正片疊底來繪制陰影區(qū)域。，通過將完全填充的層與(絕對(duì)差值)等疊加并校正色調(diào)，可以重復(fù)進(jìn)行繪畫部分的顏色調(diào)整。在線條繪制階段，圖像幾乎達(dá)到了明暗平衡和密度平衡，然后在色彩上反復(fù)嘗試，直到最后。（https://v.qq.com/x/page/f3222g9ttj7.html）

在深入了解他之后，更加讓人感到痛心，這樣一位天賦異稟的畫師英年早逝，甚是遺憾。R.I.P

我寫這篇專欄的目的，一方面是為了悼念，另一方面是希望ligne Claire能被大家所知，知道它是一個(gè)大膽且兼容并包的畫風(fēng)。大家能對(duì)它感興趣，對(duì)它的發(fā)展有所了解，能去學(xué)習(xí)，去模仿，再生產(chǎn)。

最后，感謝大家的閱讀。下面這期視頻up更加詳細(xì)的介紹了ligne claire的起源以及歷史文化背景，希望能讓大家能進(jìn)一步了解ligne claire畫風(fēng)背后的故事和他的影響。

完