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崔由姬（Yuhui Choe）

1986年出生于日本福岡市，母親是一位傳統(tǒng)的韓國舞蹈演員。5歲那年，母親想讓她學習一些東西，建議崔由姬學習鋼琴或舞蹈——一些藝術性的東西。她無意之中說是舞蹈，但是她從來沒有真正考慮過它。媽媽帶她去了福岡市附近的一個芭蕾舞蹈班去學習，直到14歲那年，她移居巴黎，師從工藤大仁（Daini Kudo）學習，工藤大仁那時準備在巴黎為日本學生開辦一所芭蕾舞學校。崔由姬一直想去巴黎芭蕾舞學校，這就是她去法國的原因。伊麗莎白?普拉特（Elisabeth Platel）在當時是如此的鼓舞人心——崔由姬想像普拉特一樣，去那里學習普拉特的優(yōu)雅舞姿。工藤大仁教會了她很多的東西，不僅僅是跳舞。鼓勵她必須做一個好人以及一個好的舞者。工藤大仁也在課堂上教了她一些非常困難的功課，他是想讓她的技術變得非常扎實，他督促她參加了很多比賽，無論是在法國還是其它地方。在2000年獲得巴黎國際舞蹈比賽銀牌，當時只有16歲。在巴黎國際舞蹈比賽之后，她得到波士頓芭蕾舞團的錄取通知書，但是，因為年齡太小，無法獲得簽證，因而無法成行，就是在那里遇到了巴黎芭蕾舞團的明星舞者多米尼克?哈富莉（Dominique Khalfouni），并開始與她學習。哈富莉主要給她講獨舞課，并提出很多建議——從羅蘭?佩蒂（Roland Petit）的芭蕾舞劇《卡門》（Carmen），《巴黎圣母院》（Notre-Dame de Paris）中學到了很多東西。同時，她每周還與巴黎芭蕾舞學校退休教師克里斯蒂安?弗娜茜（Christiane Vlassi）去上課。

她于2002年參加洛桑芭蕾舞大獎賽（Prix de Lausanne），為此她在日本短暫地學習了一些瑪莎?格雷厄姆（Martha Graham）的舞蹈技巧。她非常喜歡比賽中當代舞部分，直到那時，她才真正了解到當代舞。表演了由康妮?詹森（Connie Jansen）創(chuàng)作的名為《荷馬》（Homer）的作品，詹森的助手來到洛桑大獎賽給她一些建議，從而使她獲得一等獎和當代舞蹈獎（其獎勵是參加荷蘭芭蕾舞團為期一周的當代工作坊實習）并以洛桑大獎賽一等獎的獎勵是以實習學員的身份進入皇家芭蕾舞團工作一年，從而成為實習舞者，當時她非常因難，因為不會說英語，不認識任何人，而工藤大仁就像她的父親一樣——給了她一切，支持她，總是在她身邊。他的妻子就像她的第二任母親。當她來到巴黎的時候，身邊沒有任何人，但大概在三個月以后，就習慣了并開始更享受它。要應付所有的事情是一個很大的困難，但結果很好。那時，跟隨芭蕾舞女教師蓋爾?塔普豪斯（Gail Taphouse）訓練。塔普豪斯非常熱衷于強調(diào)她在皇家芭蕾舞團必須做的事情。同時，還很幸運地隨著萊斯利?科利爾（Lesley Collier）進行私教學習。

她于2003年加入皇家芭蕾舞團成為群舞，2004年，她在芭蕾舞團出演的第一個角色是在納塔利婭?馬卡洛娃（Natalia Makarova）版本的《睡美人》（The Sleeping Beauty）中飾演弗洛琳公主，并給這個角色帶來了迷人的輕盈感，得到了評論家和同事們的稱贊?；始野爬傥鑸F團長勞倫?卡斯伯特森（Lauren Cuthbertson）說：“當我第一次看到她獨自跳舞時，我無法將視線從她身上移開，她從最純粹的意義上散發(fā)出來歡樂。”她于2006年晉升為群舞領舞，并于2008年晉升為一級獨舞后，出演的第一個角色是《舞姬》中的尼基婭，在《胡桃夾子》中飾演了糖梅仙子；韋恩?麥格雷戈（Wayne McGregor）和喬納森?沃特金斯（Jonathan Watkins）曾為她創(chuàng)作過作品并在韋恩?麥格雷戈的三部現(xiàn)代芭蕾舞劇《色度/紅外/閾》（Chroma/Infra/Limen）中飾演六個女性角色之一。當她演出的他的第一部作品《紅外》時，這真是令人震驚的經(jīng)歷，她真的不知道麥格雷戈的工作方式。最初的幾次排練都非常糟糕。讓她感到恐慌，因為麥格雷戈的作品很瘋狂。幾個月后，盡管終于理解了他的作品，并能去享受它。

對她最難忘的演出是出演由杰羅姆?羅賓斯（Jerome Robbins）編導的作品《在聚會上的舞蹈》（For Dances at a Gathering）的時候，當時阿麗娜?科喬卡魯（Alina Cojocaru）和瑪利亞內(nèi)拉?努涅斯（Marianela Nu?ez））都受傷時，團里沒有其她人飾演其中的粉色女孩。雖然通知時間很短，但她有足夠的信心好好排練。因為她要替換兩個女孩，還必須和四個不同的男舞伴跳舞，包括卡洛斯?阿科斯塔（Carlos Acosta）。

她的古典技術純樸并晶瑩剔透也讓她成為了阿什頓傳統(tǒng)劇目自然繼承人。她在2010年4月首次出演了阿什頓版本的《灰姑娘》和《關不住的女兒》。

她經(jīng)常與喬納森?沃特金斯（Jonathan Watkins）合作，并與他一同在《戴安娜與阿克特翁》（Diana and Actaeon）中飾演角色，與威爾?塔基特（Will Tuckett）和利亞姆?斯嘉麗（Liam Scarlett）合作《變形記：提香2012》（Metamorphosis: Titian 2012）。她還曾在《向女王致敬》（Homage to The Queen）和克里斯托弗?惠爾頓（Christopher Wheeldon）編導的《DGV：主舞臺上的一位偉大的女主角》（DGV: Danse a grande vitesse on The main stage）中演出；在皇家歌劇院的林伯里工作室的《人生的邊緣》（The Human Edge）中扮演角色。她所獲的獎項，包括：2008年評論界國家舞蹈獎中的最佳女藝人（古典），并于2016年獲得亞洲杰出女性成就獎（藝術和文化）提名。

2009年，《衛(wèi)報》選擇崔由姬作為他們的“熱門榜單”海選中后起之秀舞者，并引用勞倫?庫斯伯森的話說：“我不能把目光從她身上移開，她從最純粹的意義上散發(fā)出歡樂?！?

此后，她出演了《睡美人》——“六人舞”中的“水晶泉仙女”，并在2014年《睡美人》〉中飾演奧羅拉公主。崔由姬最初想要加入皇家芭蕾舞團的主要原因之一，是想在弗雷德里克?阿什頓（Frederick Ashton）和肯尼斯?麥克米倫（Kenneth Macmillan）創(chuàng)作的芭蕾舞團中跳舞——“所有阿什頓和麥克米倫的作品；它們是關于表演和舞蹈的。人類的故事，而不僅僅是舞步?！倍淮髱煻家讶ナ溃驘o法得到直接的指導，她就在萊斯利?科利爾（Lesley Collier）的指導下，學習阿什頓和麥克米倫的作品，創(chuàng)造了很多角色。

2010年，客座韓國國家芭蕾舞團與鄭在英（Young-jae Jung）搭檔出演《天鵝湖》。

2014年，崔由姬短暫頂替受傷而不得不下場的娜塔莉婭?奧西波娃（Natalia Osipova），第一次在《睡美人》中出演主角奧羅拉公主。觀眾還是熱切地期待著奧西波娃的出現(xiàn)?！缎l(wèi)報》評論道： “崔由姬對這一挑戰(zhàn)表現(xiàn)得泰然自若”，“現(xiàn)在應該升任首席了”。

崔由姬容貌端莊，精美別致，笑容可掬。國內(nèi)有很多芭蕾舞迷根據(jù)“崔姑娘”諧音昵稱她為“脆骨娘”。從2008年升為一級獨舞后，陪跑10多年來，為許多首席演出的芭蕾舞劇中充當配角，她總是含淚帶笑，一直與首席無緣，其背后的辛酸無人知曉（15歲時，跖骨應力性骨折，但還繼續(xù)跳舞，很快就傷到了雙腳。拄了一個月的拐杖；在日本出生拿不到日本的合法身份，自已是朝鮮族，而無法加入朝鮮國籍，最后終于加入了韓國籍，但作為韓國裔日本人，因日朝關系惡劣，所以在日本很不受待見等等困惑），我們說每一個芭蕾舞團晉升首席的背后，都是一言難進的，其實從技術與表演上來講，一級獨舞與首席舞者相差無幾（據(jù)講連基本工資都一樣），但首席對于舞者個人來說是一種榮譽，對芭蕾舞團來說是票房的號召力和贊助資金的來源（因每個首席的背后都有著龐大的芭蕾舞迷和實力雄厚的財團力捧），所以，作為芭蕾舞團的管理層，在提首席時，所考慮到的因素是多方面的，而決不是舞者個人的技術和表演水平，當然技術和表演水平還是要過那條線的，也就是說并不是每個過了線的人都有可能會提上首席的位置。2018年，她與同是皇家芭蕾舞團的首席舞者尼希米?基什（Nehemiah Kish）結婚，她這將與首席會徹底無望，我們看有多少芭蕾舞團將夫婦倆人都晉升為首席的。

她演出的角色：《睡美人》 “六人舞”中的“水晶泉仙女”， 藍鳥公主和奧羅拉公主；《舞姬》中的妮基婭，甘扎蒂，第一幽靈獨舞；《胡桃夾子》中的糖梅仙子和玫瑰仙子；《關不住的女兒》（阿什頓版本）中的莉莎；《瑪儂》中的雷斯戈的情婦和妓女；《珠寶》中的 “綠寶石”和“紅寶石”；《兩只鴿子》（The Two Pigeons）中的年輕女孩；《梅耶林》中的斯蒂芬妮公主；《天鵝湖》中的“三人舞”，大天鵝，意大利公主和那不勒斯舞；《愛麗絲夢游仙境》中的愛麗絲；《伍爾夫作品》（Woolf Works）；《芭蕾場景》（Scènes de ballet）；《狂想曲》；《安魂曲》；《交響變奏曲》；《協(xié)奏曲-第一樂章》；《C大調(diào)交響曲-第三樂章》；《大地之歌》（Song of the Earth）；《金色時光》（Within the Golden Hour）；《金色時光》中的“精銳切分音”（Elite Syncopations）；《春之聲》（Voices of Spring）；《色度》（Infra）；《溜冰圓舞曲》（Les Patineurs）中的藍色女孩；《芭蕾課堂》（The Lesson)）中的學生，《阿波羅》中的波呂許妮亞。

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